von AFRANIO CATANI*
Kommentar zum Buch von Nelson Motta in Zusammenarbeit mit Antônio Carlos Miguel
„Was einschließen und was ausschließen – das ist die Frage“ (Karl Popper).
Nachdem ich 13 Monate mit meiner Familie in London gelebt hatte, kehrte ich im August 2016 nach Brasilien zurück. Schwieriges Jahr: Anklage von Dilma Rousseff, das Pfund Sterling notierte Monate lang bei 4,00 BRL, bevor es 6,60 BRL erreichte – während ich dies schreibe, erreichte es dank der Wirtschaftspolitik einer völkermörderischen Regierung 7,61 BRL –, Streik an den staatlichen Universitäten in São Paulo, allgemeine Bestürzung , „Fora Temer!“ wenig wirksam...
Deshalb war es eine Erleichterung, einen Monat später das Buch zu finden 101 Lieder, die Brasilien berührten, das Nelson Motta in Zusammenarbeit mit Antônio Carlos Miguel schrieb.
Im „Posfácio – Bônus Track“ (S. 215-218) wird anerkannt, dass „die 101 besten oder wichtigsten brasilianischen Lieder nicht existieren“, und weit über hundert davon aufgeführt, die nicht in das Werk aufgenommen wurden, und erkennt dies an Die Auswahl könnte leicht 1.001 Lieder umfassen, „so groß ist die Kreativität und Vielfalt brasilianischer Komponisten im letzten Jahrhundert.“ Sicherlich standen Motta und Miguel vor dem Dilemma, das der Philosoph Karl Popper (1902-1994) in seinem Buch formulierte intellektuelle Autobiographie, das ich in diesem Artikel als Epigraph verwendet habe: „Was soll man einschließen und was soll man ausschließen – das ist hier die Frage“.
Und diese wunderbare Liste, verteidigt Motta, sollte (und sollte) „nach Genre, nach Epoche, nach historischer Bedeutung oder populärem Erfolg, zusätzlich zu melodischer, harmonischer, rhythmischer und poetischer Exzellenz“ erstellt werden. Er fügt außerdem hinzu, dass eine der großen Qualitäten der brasilianischen Musik die „beispiellose Vielfalt an Genres, Stilen, Rhythmen und musikalischen Mischungen von Belém bis Porto Alegre zu verschiedenen Zeiten und unter vielfältigen Einflüssen ist, die unsere ethnische und kulturelle Vielfalt repräsentieren“. Ich denke darüber nach: „Unter den unzähligen schönen, fröhlichen, dramatischen, romantischen, lustigen, tragischen, politischen und sozialen Liedern mit den unterschiedlichsten Rhythmen und Stilrichtungen, die populär wurden und ihre Zeit prägten, haben einige Brasilien in unseren besten und schlechtesten Momenten besonders berührt.“ und wurde zum Soundtrack unserer persönlichen und kollektiven Geschichte.“
Steve Turner hat vor ein paar Jahren ein wunderschönes Buch geschrieben, in dem er die Einzelheiten der Entstehung jedes einzelnen Beatles-Songs beschreibt und einen leckeren Text für jeden darstellt, der sich für den Backstage-Bereich des Liverpooler Quartetts interessiert. Motta erzählt, unterstützt von Miguel, Stück für Stück die Geschichte der 101 ausgewählten Lieder. Wie bei jeder Auswahl kann man natürlich auch mit den Auserwählten nicht einverstanden sein. Schließlich sind wir mehr als 210 Millionen Liebhaber der Klänge der Komponisten, die hier ihr Handwerk ausüben. Aber ich möchte noch einmal betonen: Wenn Sie irgendwelche Zweifel an der Aussage „auf dem Ball gesperrt“ haben, können Sie zum Nachwort gehen, und dort wird die Person, der Unrecht getan wurde, mit Sicherheit auftauchen, zwar erwähnt, aber nicht aufgeführt.
Persönlich gefiel mir, wie das Werk organisiert war, reichlich gefüllt mit Bildern von Interpreten und Komponisten sowie Albumcovern, CDs, Konzertfotos, Postern, Karikaturen ... Jedes Lied erscheint kommentiert und kontextualisiert, sei es im Hinblick auf die Karriere des Komponisten, Interpreten und/oder die musikalische Strömung, mit der er/sie verbunden ist. Schnelle und wertvolle Kommentare.
Der Weg beginnt 1899 mit „Ó abre alas“ von Chiquinha Gonzaga und endet 2003 mit Marcelo D2 und Davi Corcos („Auf der Suche nach dem perfekten Beat“). Unter diesen „Tipps“ haben wir 99 Lieder. Ich werde einige davon erwähnen, da es unmöglich ist, das gesamte Set detailliert darzustellen.
Noel Rosa erscheint mit „Feitiço da Vila“ (1934, mit Vadico) und „Palpite unhappy“ (1936); es gibt „By the phone“ (Donga und Mauro de Almeida, 1916); Pixinguinha hat „Carinhoso“ (1937, mit João de Barro) und „Rosa“ (1937, mit Otávio de Souza); Ary Barroso hat drei Aufnahmen: „Na Baixa do Sapateiro“ (3), „Aquarela do Brasil“ (1938) und „To hurt my heart“ (1939). Fünf Lieder erinnern an Dorival Caymmi: „Rosa Morena“ (1943), „Dora“ (1942), „Marina“ (1945), „João Valentão“ (1947) und „Saudade da Bahia“ (1953). Luiz Gonzaga und Humberto Teixeira mit „Asa Branca“ (1957), Lupicínio Rodrigues mit „Nervos de Aço“ (1947) und Zé Keti mit zwei Liedern („A voz do morro“, 1947; „Mascarada“, mit Elton Medeiros, 1945 ). Jorge Ben Jor wiederum hat „Mas que nada“ (1965) und „Tropical Country“ (1963). Luiz Melodia („Pérola negra“, 1969), Raul Seixas („Ouro de tolo“, 1972; „Metamorfose ambulante“, 1973) und Cartola („Die Sonne wird aufgehen“, 1973, mit Elton Medeiros; „As roses do not Speak“, 1964 und „The world is a mill“, 1976) bleiben unvergessen, während Milton Nascimento mit „Travessia“ (Fernando Brant, 1976), „Nothing will be like before“ (Ronaldo Bastos, 1967) und „Student Herz“ (Wagner Tiso, 1971) und Gonzaguinha stechen mit „Explode Coração“ (1983) und „O que é, o que é“ (1979) hervor.
Kommentare zu Chico Buarque konzentrieren sich auf „Despite you“ (1970), „Construção“ (1971), „Eyes in the Eyes“ (1976), „Beatriz“ (Edu Lobo, 1983) und „Future Lovers“ (1993). . Roberto und Erasmo Carlos durften nicht fehlen: „Detalhes“ (1971), „Emoções“ (1981) und „Fera verwundet“ (1983) werden analysiert. Paulinho da Viola hat zwei Lieder – „Foi um rio que passa em minha vida“ (1969) und „Coração leviano“ (1977) –, Paulo Sérgio Valle und Marcos Valle auch zwei („Ich muss lernen, allein zu sein“, 1961). und „Samba de Verão“, 1965), das gleiche für Gilberto Gil („Domingo no Parque“, 1967 und „Aquele Abraço“, 1969) und drei weitere für Caetano Veloso: „Força Estrange“, „Sampa“ und „Terra“ , alle von 1978.
Vinicius de Moraes, Tom Jobim, Newton Mendonça, Carlos Lyra, Baden Powell und Toquinho werden in „Chega de Saudade“ (Tom und Vinicius, 1958), „I know I will love you“ (idem, 1958) und „Desafinado“ rezensiert. (Tom e Mendonça, 1959), „Samba da Benção“ (Vinicius und Baden, 1963), „Mädchen aus Ipanema“ (Tom und Vinicius, 1963), „Canto de Ossanha“ (Vinicius und Baden, 1966), „Primavera“ (Vinicius und Lyra, 1964), „Wave“ (Ich sage es dir) (Tom, 1967), „Tarde em Itapuã“ (Toquinho und Vinicius, 1971) und „Águas de Março“ (Tom, 1972).
Aber das Buch hört hier nicht auf: Es gibt auch Lamartine Babo, Silval Silva, Bororó, Assis Valente, Zé da Zilda, Marino Pinto, Braguinha, Cassiano, Guilherme Arantes, Ivone Lara, Rita Lee, Djavan, Zé Ramalho, Cazuza, Frejat, Marina Lima, Lobão, Herbert Vianna, Arnaldo Antunes, Marisa Monte, Carlinhos Brown, Tim Maia, Renato Russo, Lulu Santos, Oh, aber ich hätte fast Nélson Cavaquinho, Adoniran Barbosa, Jacob do Bandolim, Renato Teixeira, João Bosco vergessen , Aldir Blanc, Geraldo Vandré, Johnny Alf, Belchior, Jorge Mautner…
Wie auch immer, ich betone noch einmal: Man kann der Auswahl von Motta und Miguel widersprechen, aber es ist ein übermütiges Buch. Ich verstehe, dass es nicht möglich ist, die letzten vier Zeilen des von Nelsinho geschriebenen „Bônus Track“ zu beachten: „Von Modinhas und Choros bis hin zu Funk und Tecnobrega begleitet brasilianische Musik die Bewegungen des Landes mit Liedern, die die Geschichte einer Zeit erzählen.“ und der Gefühle der Brasilianer mit Qualität, Quantität und Vielfalt“ (S. 218).
*Afranio Catani Er ist pensionierter Professor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP und derzeit Seniorprofessor an derselben Institution. Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ, Campus Duque de Caxias.
Referenz
Nelson Motta. 101 Lieder, die Brasilien berührten (in Zusammenarbeit mit Antônio Carlos Miguel). Rio de Janeiro, Estação Brasil, 2016, 224 Seiten.
Bibliographie
Karl Popper. Intellektuelle Autobiographie. Übersetzung: Leonidas Hegenberg und Octanny Silveira da Mota. Sao Paulo, Cultrix, 1986.
Steve Turner. Die Beatles: Die Geschichte hinter jedem Song. Übersetzung: Alyne Azuma. Sao Paulo, Cosacnaify.
