von DANIEL BRASILIEN*
Kommentar zu Wilson Gorjs neu erschienenem Buch
Eine der provokativsten Wagnisse in der zeitgenössischen Literatur besteht darin, die Grenze zwischen Fiktion und Realität zu überwinden und Erzähltechniken zu mischen, die Selbstfiktion, dokumentarische Berichterstattung und Zeugenaussagen aus der ersten Person beinhalten. Manchmal trägt es autobiografische Züge, manchmal wird es durch einen allwissenden Erzähler verschleiert, und nicht selten wird die Handlung dem Leser in anonymen Briefen, Testamenten, Aufzeichnungen oder sogar einem Gespräch an der Bar offenbart.
Es erfordert viel Geschick, all diese Funktionen zu verwalten, ohne wie eine Pastiche berühmter Werke zu wirken. Es gibt mehrere renommierte Autoren, die sich dieser Tricks bedienen, und sogar der Nobelpreis 2022 wurde der Französin Annie Ernaux verliehen, deren Werk von Selbstfiktion geprägt ist. Das heißt, niemand begeht eine Übertretung, indem er ein Genre praktiziert, das zu einem Markenzeichen dieses Jahrhunderts geworden ist. Von Marguerite Duras bis Lobo Antunes, von Cristóvão Tezza bis Ricardo Lísias oder Rita Carelli: Das Leben der Autoren ist zunehmend mit ihren Werken verflochten, wobei sie nicht vergessen, die Tür zur Fiktion halb offen zu lassen.
Und hier liegt die große Schwierigkeit: in einem zunehmend überfüllten Bereich kreativ zu sein. Manchmal besteht der Ausweg darin, nach einer Originalsprache zu suchen, obwohl auch dies ein dorniger Weg ist. Ein gutes Argument ist die halbe Miete und die Zeit, in der die Theoretiker der neu römisch Sie setzen ihr Geld auf eine Geschichte ohne Anfang und Ende. In der Post-Alles-Ära liegen alle Karten auf dem Tisch und das literarische Spiel kann jede Ressource nutzen, sogar geweihte.
Wilson Gorjs kürzlich veröffentlichter Roman, Die unvermeidliche Schwäche des FleischesEr spielt – im Ernst – mit diesem Grenzübertritt zwischen den Genres. Ein kurzer Prolog enthüllt zwei Freunde an der Bar, und einer von ihnen schreibt einen Roman „mit starken autobiografischen Zügen“. Bald kommen wir zu Teil 1, der in der dritten Person erzählt wird. Eine lineare, schlanke und gut aufgelöste Geschichte, die es auf den Punkt bringt: Ein Mann erhält die Nachricht vom Tod seines abwesenden Vaters, mit dem er nie Kontakt hatte.
Die Mutter, die ihn immer isoliert und beschützt hat, beendet ihre Tage in einer Anstalt mit Alzheimer. Sein Vater hat eine Farm mit einer Erbschaft hinterlassen und wird das Anwesen im Landesinneren von São Paulo besichtigen. Ihre vierjährige Ehe erlebt einen Moment der Instabilität, da die Frau ein Kind haben möchte. Die Reise fördert neue Beziehungen, zum Hausmeister und seiner Familie, zu Frau und Tochter, zur zweiten Frau seines Vaters, die er nie persönlich kennengelernt hat, und sogar zu einem Ozelot, der mehrmals versucht, ein Huhn aus seinem Hinterhof zu stehlen. Es ist die unvermeidliche Schwäche des Fleisches, die beim Menschen als Versuchung zur fleischlichen Sünde verstanden wird.
Die Handlung ist realistisch und wertfrei, da sie wilde Konturen annimmt. Bevor es wie die Handlung einer globalen Seifenoper aussieht, gibt es eine Überraschung: Nach 114 Seiten erscheint ein zweiter, in der Ich-Perspektive erzählter Teil, der eine stilistische Wendung gibt und einen bekennenden Ton annimmt. Wir erholen uns kaum von dem Zaun und 30 Seiten später erscheint ein erstaunlicher Epilog (oder „ein Nachwort in Form eines Epilogs“), der alles durcheinander bringt und uns zurück zum Prolog schickt, wie er von einem Herausgeber erzählt wird.
Ist das alles wahr? Ist das alles eine Lüge? Wilson Gorj, Herausgeber im echten Leben, Autor genialer Kurzgeschichten (Gute-Nacht-Geschichten über Drachen, 2012), Debüt in der langen Erzählung (aber nicht viel, etwas mehr als 150 Seiten), die zeigt, dass er viel zu verkaufen hat. Sein Schreibstil ist leicht, scheinbar einfach, aber er birgt Fallstricke, die uns verzaubern, wenn sie gekonnt enthüllt werden.
Der einzige Autor, der in der Handlung erwähnt wird – und der eine wichtige Rolle in der Handlung spielt! – ist Milan Kundera, und zwei Teile des Buches enthalten Inschriften des tschechischen Autors. Es ist klar, dass der Titel Die unvermeidliche Schwäche des Fleisches ist eine anthropophagische Aneignung von Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins. Ohne sich vergleichen zu wollen, stützt sich Wilson Gorj auf die Schultern des Giganten, um ein sehr originelles Werk zu schaffen, das seinen Lesern mit Sicherheit einen Knoten in den Kopf treiben wird.
* Daniel Brasilien ist Schriftsteller, Autor des Romans Anzug der Könige (Penalux), Drehbuchautor und Fernsehregisseur, Musik- und Literaturkritiker.
Referenz
Wilson Gorj. Die unvermeidliche Schwäche des Fleisches. São Paulo, Penalux 2023, 162 Seiten (https://amzn.to/47y9gTa).
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