von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*
Das Libretto von Mário de Andrade, vertont von Felipe Senna mit einer Partitur unter der Leitung von Sérgio de Carvalho
Der Mangel an Publizität und die rasante Geschwindigkeit der fünftägigen Spielzeit machten ein Ereignis von größter Genialität fast heimlich: die Aufführung der Oper Café im Theatro Municipal de São Paulo, Teil der Feierlichkeiten zum 1922. Geburtstag der Modern Art Week 1996. Mit einem Libretto von Mário de Andrade hat sich seit XNUMX niemand mehr an dieses Kunststück gewagt, als das Santos Symphony Orchestra es mit Musik von auf die Bühne brachte Köllreuter und Regie Fernando Peixoto.
Die aktuelle Veranstaltung, die vom Kulturminister der Stadt São Paulo gesponsert wird, bringt das Städtische Symphonieorchester, den Chor von São Paulo und das Stadtballett zusammen und bringt Zirkusartisten und beliebte Sänger sowie Beiträge des MST zusammen.
Sie bieten uns eine neue Oper, geschrieben vom bekannten Komponisten Felipe Senna, mit Brechtscher Adaption und szenischer Leitung von Sérgio de Carvalho, von Companhia do Latão und mit langjähriger Erfahrung auf unseren Bühnen. Die Musik wird zu uns transportiert: modern, zeitgenössisch und dissonant, vorbei an melodischen Anlagen, passend zum Thema.
Eine grandiose Aufführung mit großen Choraufführungen, ganz im Sinne von Mário de Andrades Wunsch: die Gemeinschaft zum Ausdruck zu bringen und nicht isolierte Menschen hervorzuheben, wie es in der Oper üblich ist. Übrigens nicht nur in ihr, sondern auch in der Dramaturgie allgemein, im Kino, in Romanen. Der Autor wollte mit seiner Oper den enteigneten Arbeitern als Ganzes eine Stimme geben und nicht einzelnen unter ihnen. Die Chormessen werden von den Balletttänzern wiederholt, die die ganze Zeit auf der Bühne stehen, am Geschehen teilnehmen und der Bühne die Synergie großartiger Animation verleihen.
Im Mittelpunkt der Erzählung stehen das Elend und der Hunger, die durch die Kaffeekrise nach dem Börsencrash von 1929, der Ursache der Weltwirtschaftskrise, ausgelöst wurden. Der Kaffee brach zusammen und massive Arbeitslosigkeit traf Bauern und Hafenarbeiter im ganzen Land, vor allem aber in São Paulo, der Heimat des Kaffeeanbaus. In diesem Rahmen spielt sich die Oper ab.
Die Geschichte spielt sich am Pier des Hafens von Santos ab, wo der Kaffeetransport in reiche Länder eingestellt wurde und sich an den Docks ansammelte. Dann sind da noch die arbeitslosen Arbeitskräfte auf den Kaffeeplantagen im Landesinneren, die zu einer ziellosen Abwanderung gezwungen werden. In der Abgeordnetenkammer spielt sich eine alberne Szene ab, die deutlich macht, dass die Großen nur dazu da sind, sich mit der ihnen verliehenen Macht zu amüsieren, ohne auch nur die geringste Bereitschaft, sich um die Interessen des Volkes zu kümmern. Dies in einem Farce-Ton.
Beim Vorrücken stellen die Bauern ihre Forderungen dar, bis zur Apotheose, die sie in voller Revolte zeigt. Dann kommt sein Vertreter, passend für die Zeit der Pandemie aktualisiert: ein Motoboy, der eine App ausliefert, gespielt von einem schwarzen Schauspieler. Dieser ist ein Held unserer Zeit (nicht zu vergessen das Gesundheitspersonal). Die Erzählung enthält auch eine kleine Einfügung am Ende, als die MST-Gruppe, Bauern von heute wie die von gestern, die Bühne besetzt.
Mário de Andrade hat nicht nur das Libretto geschrieben. Er hinterließ auch ein sorgfältiges Drehbuch voller Hinweise, das sogar die Farbe der Kostüme und Bewegungen auf der Bühne enthält. Zum ersten Mal veröffentlicht in vollständige Gedichte, Das Libretto wurde ebenso wie die Anzahl der Ausgaben und Varianten zu einem heiklen ekdotischen Problem. Es musste bis 2004 gewartet werden, bis Flavia Camargo Toni, Musikwissenschaftlerin am Institut für Brasilianische Studien (IEB) der USP, bis XNUMX einen etablierten und zuverlässigen Text erhielt. Seine Dissertation trug den Titel Café, eine Oper von Mário de Andrade: Studie und kommentierte Ausgabe.
Mário de Andrade war ein meisterhafter Musikwissenschaftler und Klavierlehrer am Theater- und Musikkonservatorium, einem Bereich, in dem seine Leistungen weniger bekannt sind als in der Literatur. Das IEB bewahrt seine Sammlung, die Gegenstand von Studien war. Kürzlich leistete derselbe Forscher mit Partnerschaften den unschätzbaren Dienst, die Musik der modernistischen Nächte im Theatro Municipal im Jahr 1922 zu retten. In neuen Aufnahmen ergaben sich vier CDs mit Selo Sesc und ein Katalog mit Konferenzen von damals und Studien von heute . Der Titel lautet: Toda Semana: Musik und Literatur auf der Modern Art Week. Es ist eine historische Chance, die ein Jahrhundert darauf gewartet hat, ans Licht zu kommen.
*Walnice Nogueira Galvão ist emeritierter Professor am FFLCH der USP. Autor, unter anderem von Lesen und erneut lesen (Senac\Gold über Blau).
