von AFRANIO CATANI*

Kommentar zum Gedichtband des Chronisten Rubem Braga

Der Legende nach hat Rubem Braga (1913-1990) im Laufe seiner sechs Jahrzehnte währenden Karriere in der Presse etwa 15 Chroniken geschrieben, die in Zeitungen, Zeitschriften, Radio und Fernsehen ausgestrahlt wurden. Nur ein kleiner Teil, der auf etwas mehr als tausend geschätzt wird, wurde veröffentlicht. Bald, genau hier bei Die Erde ist rundIch hoffe, mich der Analyse der Schriften dieses großartigen Chronisten widmen zu können, die ich seit meinem fünfzehnten Lebensjahr lese.

Heute kommentiere ich deine Buch der Verse, klein und vereint nur 14 Gedichte, die zwischen 1938 und 1963 geschrieben wurden – er, der, wie das Vorwort von Affonso Romano de Sant'Anna berichtet, „mit etwa 40 Jahren als Sprungdichter galt.“ So sieht es bei drei Gedichten aus Anthologie zeitgenössischer Sprungdichter gesammelt von Manuel Bandeira. Vierzig Jahre später kehrt das Schaltjahr nun in einer Randausgabe aus Pernambuco zurück [Edições Pirata, Recife, 1980]. Sprung und Rand. Und doch weiß jeder, dass er einer der größten Dichter der Sprache ist, nur in der Prosa.“

diese Buch der Verse wurde 1993 neu veröffentlicht, eine wunderschöne Gedenkausgabe der 80 Jahre alten Braga, mit Illustrationen von Jaguar und Carlos Scliar, einem Vorwort von Lygia Maria Moraes, einem Kommentar zu den Chroniken des Autors von seinem Sohn Roberto Seljan Braga, zusätzlich zum oben genannten Vorwort.

Tatsächlich sieht Sant'Anna in Rubems Versen einen Dialog mit Freunden und mit modernistischer Poesie, die zwischen 1920 und 1960 in Brasilien, insbesondere mit Bandeira und Vinícius de Moraes, erarbeitet wurde. Darüber hinaus sprachen Drummond, Bandeira, Paulo Mendes Campos und andere Dichter von Poesie, wenn sie von Braga sprachen – Bandeira sagt, dass der Capixaba aus Cachoeiro de Itapemirim vielleicht kein „Dichter aus einer berittenen Werkstatt“ war, aber dass er auch ein Dichter war , es gibt nicht den geringsten Zweifel.

Sant' Anna betrachtet Vinícius und Bandeira als „literarische Brüder“ von Rubem und untersucht Themen wie „die Faszination für Frauen, den Dialog mit dem Tod und die Wahrnehmung des Alltags durch eine liebenswerte Carioca-Qualität“. Beispiele für diese Gedichte sind:

(1) „Sir, ich möchte die Rua do Catete hinuntergehen/ Ich würde Mädchen ohne Socken sehen, zerzaust und flink,/ Die ewigen beliebten, demokratischen Mädchen/ Von der ewigen Rua do Catete,/ (…) Ich bin arm und oberflächlich wie Rua do Catete./ Ich will die kleine und geliebte Hektik,/ Die unruhige Ecke, Vögel und Eier, Pensionen,/ Die Straßenbahnen und Reinigungen, die Laternenpfähle,/ Die Passanten, den orangefarbenen Bus/ Der Einzige in die Welt, die die Ehre hat, die Rua do Catete zu betreten“ („Herr! Herr!“, 1938).

(2) „Eine große, schöne, unbekannte Frau (…)/ In ihrem Körper war die süße, wesentliche Würde/ Was das höchste Merkmal der Schönheit einer Frau ist./ Ich schaute sie an, ich hielt ihre Augen mit meinen fest,/ Das war es Nur eine Sekunde./ Sie wandte sich nicht von ihren Augen ab,/ Sie setzte einfach ihren sanftmütigen Spaziergang fort/ Sie spürte in meinen Augen nicht die geblendete Trauer (…)/ Ich fühlte in einem Augenblick all ihre langen, langen, / Demütigende Melancholie“ („That Woman“, 1941).

(3) „Gott behüte Blanca Diana/ Dita La Negra Vergara,/ Wunderschön und ernst!/ Ein Traum von Santiago/ Von dem ich nie geträumt habe/ Aber er blieb in meinem Herzen/ Wie etwas in der Luft/ (…) Komm nach Rio de Janeiro / Wo ein ehemaliger Haushalt / Werbung / Hatte die nutzlose Fantasie / An dich zu denken / An einem Sommernachmittag / Dieses banale Gedicht“ („Para Blanca Vergara“, 1952).

(4) „Du hast die Augen eines Jungen/ Süß, gutaussehend und gerissen/ Und du bist ein guter Kerl:/ Du willst nur Liebe und Muße./ Cappadocio (…)/ Trotz allem vermisse ich / Deine Anwesenheit, dass der Menschenmenge / Do Rio fragt laut / Gott schenke dir Leben und Gesundheit / In Hollywood“ („Ticket to Los Angeles“, 1949).

(5) „Dreh dein Gesicht zurück, schau genauer hin/ Dein Gesicht, dein wahres Gesicht,/ Oh Braga, gealtert, erniedrigt“ („Ao Espelho“, 1957).

(6) „Die Gauner lächeln der Bank und der Macht zu/ Und werden von den Botschaften empfangen./ Sie mögen Thanksgiving-Messen wirklich/ Und freitags essen sie Fisch“ („Ode às Calhordas“, 1953).

(7) „Ich weiß, dass Zina sterben wird./ Zina wird verzweifelt schreien./ Der Junge wird nicht geboren. Ich schlafe. Ich bin 16 Jahre alt/ (…)Die Ärzte bringen sie nach Rio de Janeiro (…)/ Die Tage vergehen. Der Junge wurde geboren./ Aber ich öffne ein Telegramm mit Zinas Tod./ Ich verbringe die Nacht auf einer Bank am Bahnhof und warte auf den Zug./ Ich rauche/ (…) Hier begraben wir Zina./ (…) Das habe ich Ich bete oder weine nicht (…)/ Carmozina ist gestorben/ (…) Ich erinnere mich an Zina. Sie ist dünn/ Weder hübsch noch hässlich./ Sie hat eine Art traurige Anmut./ Ich sehe deine alte Frisur, Freund./ Deine Art. Es war meine Patin (…)/ Sie sah mich ernst an./ In ihren ernsten Augen war/ Eine klare Zuneigung./ (…) Ich habe kein Porträt von Zina zu Hause (…)/ Ihr Hals war trocken. Ich breche zusammen / Auf dem Tisch. Ich weine / Wie ein Junge. Im Schlafzimmer./ Das Wasser füllt meine Augen/ Baden mein Gesicht. Es ist eine Erleichterung./ Ich gehe schlafen. Diese Tränen/ Sind ein Segen von Zina. Ich schlafe ein./ Sie ist im Schlafzimmer./ Nicht schwanger. Dünn, ernst, traurig / Sie schaut ihren Bruder an“ („A Morte de Zina“, 1946).

In „Herr! Herr!" (Gedicht 1) ist das tägliche Leben im städtischen Rio de Janeiro in den 30er Jahren auf kraftvolle und humorvolle Weise präsent; die verführerischen Frauen erscheinen in „Aquela Mulher“ (2) und „Para Blanca Vergara“ (3); Freundschaft gibt in „Bilhete para Los Angeles“ (4) den Ton an, beim Abschied von Vinícius, der in die USA arbeiten wollte; Der Lauf der Jahre, das Altern und der Verlust der Süße kommen in „Ao Espelho“ (5) vor; die Boçalität der damaligen brasilianischen Elite findet sich in „Ode os Calhordas“ (6); Die lange und schmerzhafte Trauerarbeit, die 13 Jahre später durchgeführt wird, ist in „A Morte de Zina“ (7) zu sehen, in der seine Schwester und Patin Carmozina im Alter von 30 Jahren verschwindet, als Rubem erst 16 Jahre alt ist, und die ganze Familie traumatisiert .

Kurz gesagt, ich kann sogar verstehen, dass die Poesie von Rubem Braga im Vergleich zu seinem Schaffen als Chronist, in dem er ein wahrer Meister war (siehe in diesem Zusammenhang zwei brillante Essays von Davi Arrigucci Jr. – 1979 und 1985) , erfährt nicht die gleiche Helligkeit; Hässlich ist sie jedoch nicht. Affonso Romano de Sant'Anna schrieb in seinem Vorwort zu Buch der Verse dass solche Gedichte „vielleicht zur Linie von gehören Taschenbratsche, von Drummond und Mafuá do Malungo, de Bandeira“ – was, seien wir ehrlich, nicht leicht zu verwerfen ist.

*Afranio Catani Er ist pensionierter Professor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP und derzeit Seniorprofessor an derselben Institution..

Referenz

Ruben Braga. Buch der Verse. Rio de Janeiro: Record, 1993, 60 Seiten.

Bibliographie

David Arrigucci Jr. Wohin wird die alte Braga gehen? In: Verloren und gefunden: kritische Essays. São Paulo: Polis, 1979, S. 159-166.

David Arrigucci Jr. Braga noch einmal auf diese Weise. In: Die besten Kurzgeschichten: Rubem Braga (Auswahl: Davi Arrigucci Jr.). São Paulo: Global, 1985, S. 5-28.