Die Übernahme der brasilianischen Kinemathek
von DARLENE J. SADLIER*
Die Krise der Cinemateca Brasileira und die vielen Bemühungen, ihre Wiedereröffnung sicherzustellen
Am 7. August 2020 versammelten sich mehr als hundert Unterstützer vor der Cinemateca Brasileira (CB) in São Paulo. Dort begleiteten mit Maschinengewehren bewaffnete Mitglieder der brasilianischen Bundespolizei den Regierungsvertreter Hélio Ferraz de Oliveira, amtierender Leiter des Audiovisuellen Sekretariats (SAv), um die Schlüssel für die Einrichtung von Francisco Câmpera, dem Direktor der Bildungskommunikation Roquette Pinto, abzuholen Association (ACERP), die im März 2018 offiziell vom Ministerium für Bildung und Kultur mit der Leitung des CB-Betriebs beauftragt wurde.[1]
Im Dezember 2019, weniger als ein Jahr nach Beginn der Präsidentschaft von Jair Bolsonaro, die mit der Auflösung des Kulturministeriums begann, versäumte die Regierung die Verlängerung des Vertrags mit ACERP. Neue Vorschläge für die Verwaltung der Cinemateca Brasileira (CB) sollten im Februar 2020 geprüft werden. Dies geschah jedoch nicht, und die Regierung stimmte auch nicht dem Notfallvorschlag von ACERP zu, die Kontinuität des Betriebs und der Sicherheit der CB zu gewährleisten, bis eine neue Organisation gegründet werden konnte genannt.
Im Februar 2020 wurde in São Paulo eine der Einheiten der Cinemateca Brasileira von Überschwemmungen heimgesucht, bei der durch Wasserschäden mehr als hunderttausend DVDs, Filmrollen und Büchersammlungen verloren gingen. Im Mai 2020 gab ACERP bekannt, dass es seit Dezember 2019 keine staatlichen Mittel mehr erhalten hat, um Versorgungsbetriebe und Personalgehälter aufrechtzuerhalten und die institutionelle Mission als nationales Zentrum für den Erwerb, die Erhaltung, Dokumentation und Ausstellung brasilianischer audiovisueller Materialien zu unterstützen. Dieser Auftrag umfasste auch Projekte und Dienstleistungen in den Bereichen audiovisuelle Forschung und Informationstechnologie.
Eine Woche nach der angespannten Schlüsselübergabe war ACERP gezwungen, die verbleibenden Mitglieder der ursprünglich zweiundsechzig Techniker der Cinemateca Brasileira (CB) zu entlassen, die vier Monate lang ohne Bezahlung auskamen, um die Materialien, insbesondere die Nitrat- und Acetatsammlungen, zu schützen . , der eine strenge Temperaturkontrolle und regelmäßige Kontrollen benötigte. Das Sicherheits- und allgemeine Wartungspersonal wurde entlassen, bis Warnungen vor der Möglichkeit eines Brandes und anderer Gefahren ausgesprochen wurden, die die gesamte Sammlung zerstören könnten. Als Reaktion darauf stellte die Regierung ein kleines, ungeschultes Personal für grundlegende Dienstleistungen ein, darunter Reinigung, Brandschutz und Sicherheit.
Obwohl Oliveira einer Gruppe von Beamten bei der Amtsübergabe im August versicherte, dass bald eine neue Führungsorganisation benannt werde, mussten wiederholte diesbezügliche Versprechen bisher noch eingelöst werden.[2] Was auf dem Spiel steht, ist Brasiliens umfangreiches audiovisuelles Gedächtnis – ein Erbe, das bis zur Wende des 2016. Jahrhunderts zurückreicht. Teile dieser Erinnerung waren bereits durch vier Brände in Nitratlagern gelöscht worden, der letzte im Jahr 2018. In den letzten Jahren haben der Abbau von Fachpersonal und ungeschulte Ersatzkräfte die Gesundheit und das Wohlbefinden von CB gefährdet. Das aktuelle besorgniserregende Szenario ist alles andere als einzigartig. Im Jahr XNUMX ging ein erheblicher Teil des nationalen Erbes in Rauch auf, als das Nationalmuseum in Rio de Janeiro bis auf die Grundmauern niederbrannte. Zu ihren Verlusten gehörten unersetzliche Artefakte, die die Geschichte der indigenen Bevölkerung Brasiliens und ihr reiches Erbe dokumentierten.
Die potenziellen Verluste in der Cinemateca Brasileira (CB), dem größten audiovisuellen Zentrum Südamerikas, sind erheblich: Mehr als 250 Filmrollen, die rund dreißigtausend Titel und etwa eine Million Dokumente repräsentieren, sind gefährdet. Archive großer Regisseure wie Glauber Rocha, Carlos Reichenbach und Ana Carolina; Filmfirmen wie Atlântida und Vera Cruz; die Regierungsagentur Embrafilme; und CB-Gründer Paulo Emílio Salles Gomes sind unter den vielen, die dort untergebracht sind. Die umfangreiche Wochenschausammlung der Cinemateca Brasileira umfasst Nachrichten von TV Tupi, dem ersten offenen Fernsehsender Brasiliens, der 1950 gegründet wurde. Seine Konservierungsarbeit und seine Konservierungseinrichtungen sind weltweit anerkannt, wobei allein die digitale Kapazität die Umwandlung von 8 mm in 9.5 ermöglicht mm-, 16-mm- und 35-mm-Filme in HD, 2K, 4K und 6K. Zu den digitalisierten Materialien gehören 6.322 Filme, 3.834 brasilianische und internationale Filmplakate, 53.381 Produktionsfotos und 24.354 andere Artikel, die von Fernseh-Tupi-Nachrichtenskripten (1950-1980) bis hin zu allen Ausgaben der renommierten Zeitung reichen Filme Kultur, erstmals 1966 veröffentlicht.[3]
Abbildung 1. Hauptsitz der Cinemateca Brasileira. Bild mit freundlicher Genehmigung des Autors.
Auf einer Fläche von mehr als 23.200 Quadratmetern verfügt der CB-Hauptsitz über zwei Kinos; einen Kaffee; eine Forschungsbibliothek; vier Räume mit Temperaturregelung, zwei für Farbfilme und zwei für Schwarzweißfilme; vier Räume in einem separaten Bereich für Nitratfilme mit einer Kapazität von jeweils 13 Rollen; mehr Büro- und Ausstellungsflächen. In separaten Bereichen befinden sich beschädigte Filme, Filmkopien für Ausstellungen sowie die umfangreichen Video- und Digitalsammlungen. Es gibt auch Labore mit Geräten zur Konservierung und Konservierung. Eine etwa 5,5 mal 35 Meter große Außenleinwand bietet digitale und XNUMX-mm-Filmprojektionen. All dies und mehr wurde von einer kranken Regierung weggenommen und eingesperrt, ohne Anzeichen einer Freilassung, trotz Protesten, Festivalmanifesten, Leitartikeln, Briefen und Petitionen der hoffnungsvollen, aber zunehmend besorgten Filmgemeinschaft in Brasilien und der Welt. Die Besitztümer und außergewöhnlichen Werke dieser renommierten Institution, die aus irreführenden politischen Gründen in Geiselhaft genommen wurde, wurden der brasilianischen und der Weltöffentlichkeit vorenthalten.
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Abbildung 2. Installationen am Hauptsitz der Cinemateca Brasileira, einschließlich (A) eines von zwei Kinos, (B) der Video- und digitale Tresor, (C) das Hauptgewölbe und (D) das Nitratgewölbe. Bild mit freundlicher Genehmigung des Autors.
Eine sehr prägnante Geschichte der brasilianischen Kinemathek
Die Geschichte der CB ist ein Gewirr aus sich ständig verändernden privaten Organisationen, Ministerien, politischen Unruhen und katastrophalen Unfällen.[4] Die meisten Forscher, die über die brasilianische Kinemathek schreiben, gehen davon aus, dass ihre Ursprünge in der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg liegen, mit der Gründung des Zweiten Cine Clube de São Paulo im Jahr 1946, obwohl der Erste Cineclube de São Paulo, der 1940 gegründet wurde, nur von kurzer Dauer war 1941 wurde es von der rechten Estado-Novo-Regierung unter Getúlio Vargas verboten und immer wieder als grundlegend bezeichnet. In Brasilien befindet sich die Filmkultur trotz Praktikern und Enthusiasten aller politischen Überzeugungen auf einem steinigen Weg, wann immer die Rechte an der Macht ist. Während der Vargas-Diktatur (1937–1945) und der späteren Rechten des Militärregimes (1964–1985) wurde ein wachsames Auge auf nichtstaatliche Filmproduktionen gerichtet, und Behörden wie das Department of Press führten regelmäßig Zensur und Unterdrückung durch . und Vargas-Propaganda.
Das Verbot des ersten Cineclube hängt zweifellos mit zwei seiner Gründungsmitglieder zusammen, Paulo Emílio Salles Gomes und Antonio Candido, die Mitglieder der Democratic Socialist Union und in der Anti-Vargas Radical Group for Popular Action aktiv waren. Salles Gomes, ein junger Aktivist, floh Ende der 1930er Jahre aus Brasilien und verbrachte zwei Jahre in Paris, die meiste Zeit in Kinos und der französischen Kinemathek, was maßgeblich zu seiner Entwicklung zum größten Filmkritiker und Anwalt Brasiliens beitrug. überzeugtes Mitglied des Zweiten Cineclube von São Paulo.
Im Jahr 1949 unterzeichnete Segundo Cine Clube, eine private Einrichtung, eine Vereinbarung mit dem neu gegründeten Museu de Arte de São Paulo zur Einrichtung der Filmbibliothek des Museums, ebenfalls eine private Einrichtung. Zwischen 1949 und 1956 sammelte die Filmbibliothek aktiv Materialien, um neben einer Auswahl internationaler Filme möglichst viele brasilianische Filme von ihren Anfängen an zu bewahren. Als Salles Gomes 1946 nach Paris zurückkehrte, baute er Beziehungen zwischen dem Segundo Cineclube/Filmoteca und der International Federation of Film Archives (FIAF) auf, für die er 1951 zum Vizepräsidenten gewählt wurde. (Die Filmoteca wurde 1948 Mitglied der FIAF.) . Zurück in Brasilien übernahm er 1954 die Leitung der Filmoteca und pflegte gleichzeitig enge Beziehungen zur FIAF, deren Spenden zusammen mit der eigenen Sammlung der Filmoteca das wachsende Archiv von über 182 Metern Zelluloid über den verfügbaren Platz hinaus erweiterten das Museum.
1956 wurde auch klar, dass es einen Unterschied zwischen dem Interesse des Museums an der Vorführung von Filmen und dem Wunsch der Filmbibliothek gab, eine vollwertige Kinemathek zu werden, die sowohl staatliche als auch bundesstaatliche Unterstützung erforderte. 1956 verließ die Filmoteca das Museum und wurde zur Cinemateca Brasileira, einer autonomen Einrichtung, deren Verwaltungszentrum und der Großteil der Sammlung, darunter auch die seltenen Nitratfilme, in ein Geschäftsgebäude in der Innenstadt von São Paulo verlegt wurden. andere Teile ihrer großen Sammlung wurden von der Stadt eingelagert.
Im heißen Sommer 1957 vernichtete ein Feuer die Lagerbestände an leicht entflammbarem Nitrat und zerstörte ein Drittel des Filmmaterials des CB sowie seine Bibliothek mit Büchern und Aufnahmen, Schatzkammern an Dokumenten und Kamerasammlungen. Fast seine gesamte Sammlung von Filmen und Kopien zur Verwendung in Filmclubs und anderen Veranstaltungsorten ging verloren. Verschollen waren auch die Dokumente von Alberto Cavalcanti, der England verließ, um das kurzlebige Hollywood-Studio Estúdio Vera Cruz (1949-1954) in São Paulo zu leiten. Das CB erhielt Spenden von Filmen, Büchern und anderen Materialien aus der ganzen Welt sowie kleine Geldbeträge, während es seinen Betrieb mit Mitteln aus Filmkursen und Filmvorführungen in der Stadt und darüber hinaus aufrechterhielt. Das Verwaltungszentrum und die verbleibenden Archive wurden in die Bereiche eines Gebäudes und von Lagerräumen im Parque Ibirapuera verlegt, einem der größten Stadtparks Lateinamerikas. Im Jahr 1961 änderte CB seinen Rechtsstatus in den einer Stiftung, was es ihm ermöglichte, Gelder vom Staat São Paulo zu erhalten. Im folgenden Jahr wurde die gemeinnützige Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC) gegründet, um CB-Aktivitäten und -Projekte zu finanzieren, was sie auch während des aktuellen Fiasko fortsetzte.[5]
Ohne ein Haus unter einem Dach, ohne sichere Aufbewahrung ihrer Sammlungen und mit dem unvermeidlichen Ruin und der fließenden staatlichen und kommunalen Finanzierung hatte die Cinemateca Brasileira zu kämpfen. Dennoch war sie weiterhin in der Akquise und Präsentation aktiv. Der Militärgipfel von 1964, der den demokratisch gewählten Präsidenten João Goulart (1961-1964) stürzte, war nicht gut für die „lebendige Kultur“ von Institutionen wie CB, deren Veranstaltungen ein großes und anspruchsvolles Publikum anzogen. Die neu gegründete Universität Brasília mit Spitzenprofessoren wurde 1964 und 1965 vom Militär überfallen; Fünfzehn Fakultätsmitglieder wurden als Subversive entlassen, und 223 der verbleibenden 305 Mitglieder traten aus Protest zurück. Einer der Bereiche, die dort entwickelt wurden und die infolge dieser Tragödie verloren gingen, war der audiovisuelle Bereich unter der Leitung von Salles Gomes, dem Regisseur Nelson Pereira dos Santos und dem Filmkritiker Jean-Claude Bernardet. Mit der Verabschiedung von AI-5 im Jahr 1968 durch die militärische Rechte, die in diesem Jahr einen erfolgreichen Gipfel mit der Regierung erreichte, wurden alle verfassungsmäßigen Rechte außer Kraft gesetzt. Die Folter mutmaßlicher Dissidenten durch Polizei und Militär war weit verbreitet. Im Jahr 1969 verlor die Cinemateca Brasileira einen Teil ihrer Sammlung durch einen Brand, der durch selbstentzündliches Nitrat verursacht wurde.
Diese dunklen Tage dauerten jahrelang, bis zur politischen Öffnung Ende der 1970er Jahre und der Rückkehr der Demokratie im Jahr 1985. Die Haupttätigkeit der Cinemateca Brasileira in ihrer bescheidenen Basis im Ibirapuera-Park bestand darin, Filme für Ausstellungen in Kinoclubs bereitzustellen. Der Filmemacher Roberto Gervitz erinnert sich, wie er 1974 als Teenager freitags zu CB ging, um Filme für seinen High-School-Filmclub abzuholen.
Ich fragte mich, wie die Kinemathek in einem so prekären, feuchten und engen Raum funktionieren könnte. In dem kleinen Raum, in dem ich mir die Filme ansehen konnte, standen ein paar alte Stühle, wenn ich mich nicht aus einem Kino irre, und dort reichte mir der freundliche und geduldige Seu Aloísio [Pereira Matos], ein langjähriger Mitarbeiter, die Filmrollen und fragte danach Ihre rechtzeitige Rückkehr.[6]
Der Tod des Gründers und Leiters Salles Gomes im Jahr 1977 im Alter von 60 Jahren war ein verheerender Schlag.
Mit dem Erwerb gebrauchter Geräte aus einem kommerziellen Labor zum Kopieren und Reinigen von Filmen gab es einige Durchbrüche, und das Geschäft mit der Sammlung audiovisueller Materialien wurde fortgesetzt. Es wurden externe Vorkehrungen für die Archivierung getroffen, während sich das Büro der Cinemateca Brasileira in Ibirapuera auf Verwaltung, Katalogisierung und Konservierung konzentrierte. Kleine Zuwendungen des Staates ermöglichten es CB, technisches Personal einzustellen, und 1980 wurde in restaurierten Gebäuden im Parque da Conceição als Leihgabe der Gemeinde ein neues Filmbetriebszentrum für Dokumentation und Forschung eröffnet. Doch nur zwei Jahre später kam es erneut zu einem durch Nitratfilme verursachten Brand in einem der Lagergebäude von Ibirapuera. Im Jahr 1984, als das Land von einer Wirtschaftskrise heimgesucht wurde, gab die Cinemateca Brasileira ihren dauerhaften Privatstatus auf und wurde in die Fundação Nacional Pró-Memória im Ministerium für Kultur und Bildung eingegliedert, mit Garantien für ihre Verwaltungs- und Managementautonomie.
Als das Land von einer zwanzigjährigen Diktatur zur Demokratie überging, veränderten sich die Ministerien und ihre Aufsicht. 1985 wurden die Stiftung und die Cinemateca Brasileira dem Kulturministerium angegliedert, nachdem José Sarney, der erste zivile Präsident nach der Diktatur, das Bildungswesen in ein eigenes Ministerium aufgeteilt hatte. 1988 war ein besonderes Jahr für das Land und CB. Eine neue „Bürger“-Verfassung, die von Anfang an mit Bürgerbeiträgen geschaffen wurde, wurde landesweit gefeiert. In São Paulo überließ Bürgermeister Jânio Quadros der Cinemateca Brasileira die ursprünglich vom städtischen Schlachthof genutzten Gebäude und Grundstücke im Viertel Vila Clementino in der Nähe von Vila Mariana.
Der im späten 1927. Jahrhundert erbaute Schlachthof trug dazu bei, die schnell wachsende Bevölkerung der Stadt zu ernähren, deren viele Einwanderer, angelockt durch die Arbeitsmöglichkeiten, Häuser auf dem umliegenden Ackerland bauten. Im Jahr 1988, als beide Viertel wuchsen und prosperierten, wurde der Schlachthof geschlossen und seine Räumlichkeiten wurden als Lagerhäuser genutzt. Ab XNUMX wurden die verbliebenen roten Backsteingebäude mit ihren wunderschönen gewölbten Türen über einen Zeitraum von neunzehn Jahren erhalten und restauriert, um sie zu einer der größten Kinematheken der Welt und einem führenden Zentrum für audiovisuelle Konservierung zu machen.
Zwischen 1984 und 2003 hatte die Institution einen sozusagen geschützten Status als Teil von Stiftungen und Instituten, die zur Bewahrung des nationalen Erbes oder Erbes gegründet wurden. Dies war ein wichtiger Schutz während der konservativen Präsidentschaft von Fernando Collor de Mello (1990–1992), der 1990 das Kulturministerium durch ein seinem Amt angegliedertes Kultursekretariat ersetzte und die 1969 gegründete Bundesagentur Embrafilme abschaffte Produktion, Sponsoring und Vertrieb brasilianischer Filme. Collor hob auch das Sarney-Gesetz von 1986 auf, das den öffentlichen und den privaten Sektor in einer Vereinbarung zur Förderung der kulturellen Produktion zusammenbrachte. (1991, kurz vor Collors Amtsenthebung, wurde nicht ohne Kontroversen das Rouanet-Gesetz eingeführt, um Unternehmen und Einzelpersonen, die kulturelle Produktion fördern, steuerliche Anreize zu bieten.) 1992 wurde das Kulturministerium unter der Regierung von Itamar Franco (1992-1995) wiederbelebt, die Collors Schande als Präsident ablöste. Unter der liberal-gemäßigten bzw. linksliberalen Präsidentschaft von Fernando Henrique Cardoso (1995–2003) und Luiz Inácio Lula da Silva (2003–2011) wurde sie neu organisiert und gestärkt.
Mit jedem politischen Meinungsaustausch kam es zu Veränderungen. Im Jahr 2003 einigten sich die Vorstandsmitglieder der Cinemateca Brasileira mit der Zusage großer Subventionen des Audiovisuellen Sekretariats (SAv) des Kulturministeriums darauf, die langjährige Beziehung der Institution zum Nationalen Institut für künstlerisches und historisches Erbe (ursprünglich das National Foundation Pro-Memory) und treten Sie dem Sekretariat bei. Während der Lula-Regierung erhielt die Sociedade de Amigos da Cinemateca (SAC), die CB lange Zeit unterstützte, vom Justizministerium die Genehmigung, Fundraising-Vereinbarungen und Partnerschaften mit dem öffentlichen und privaten Sektor abzuschließen. SAC war bei diesem Unterfangen äußerst erfolgreich und der Zeitraum von 2008 bis 2013 gilt allgemein als der stabilste und dynamischste in der Geschichte der Cinemateca Brasileira.
Das Vermögen begann langsam zu sinken, als Kulturministerin Marta Suplicy und SAv-Chef Leopoldo Nunes 2013 eine dreijährige Untersuchung der Buchhaltung und Einkäufe der SAC einleiteten.[7] In dieser turbulenten Zeit wurden die vom Ministerium für die Cinemateca Brasileira vorgesehenen Mittel eingefroren, der langjährige Conselho de Conselhamento aufgelöst und rund 140 CB-Mitarbeiter entlassen. Zuletzt stellte die Untersuchung einige administrative Probleme fest, doch nur ein Prozent des Budgets von einhundert Millionen Reais wurde in Frage gestellt. Im Februar 2016 erlitt die Cinemateca Brasileira aufgrund verringerter Ressourcen und Personal einen weiteren Brand in einem externen Nitratlager, bei dem nur tausend Bänder mit mehr als 750 Filmtiteln verbraucht wurden, wobei es sich bei der überwiegenden Mehrheit um Wochenschauen handelte.
Das Unglück setzte sich mit der Amtsenthebung von Dilma Rousseff (2011–2016) und der Amtseinführung ihres Vizepräsidenten Michel Temer (2018–2018) fort, der zu ihrem politischen Tod beitrug. Im Mai 2016 löste Temer das Kulturministerium auf, obwohl der öffentliche Aufschrei so groß war, dass das Ministerium noch im selben Monat wiederhergestellt wurde. Im Zuge dieser gescheiterten Bewegung wurde ACERP im Auftrag des Bildungsministeriums nach einer langen Zeit der Unterstützung des SAC mit der Leitung des CB beauftragt, das im Kulturministerium angesiedelt war.
Im Jahr 2018 wurde das jahrzehntealte leuchtend rote geometrische Logo mit einer geraden Linie und zwei Kreisen, das eine Querschnittsansicht eines Projektors darstellt, ohne Rücksprache mit CB während der Temer-Regierung aus dem Verkehr gezogen, die das Bild für phallisch hielt. Ein dunkles, geometrisches 3D-Logo ersetzte das lebendige Originallogo von Alexandre Wollner, einem der ersten Designer Brasiliens.
Auch das Kulturministerium überlebte nicht und wurde zusammen mit zwei anderen Ministerien von Jair Bolsonaro abgeschafft, als er sich darauf vorbereitete, im Januar 2019 die Präsidentschaft anzutreten. Die Cinemateca Brasileira wurde Teil der neu gegründeten Secretaria Especial da Cultura (SEC), die wird vom Ministerium für Tourismus verwaltet. Kultur gilt unter der Bolsonaro-Regierung als Wirtschaftsfaktor und wird offiziell als Mittel zur Förderung des Tourismus eingestuft. Im Jahr 2019 geriet ACERP auch bei der Regierung in Ungnade, als Bolsonaro dem Bildungsministerium vorwarf, aufgrund seiner Programme eine Brutstätte linken Aktivismus zu sein. (Sein Bildungssender strahlte einen Dokumentarfilm über Rosa Parks aus.) Im Dezember verlängerte die Regierung den Vertrag mit ACERP nicht, die Pandemie erfasste bald alles, CB stoppte Filmvorführungen und Ausstellungen und schloss wie andere Institutionen seine Türen für die öffentlich im März.[8]
SOS Cinemateca Brasileira und ihre Manifeste
Aber die Cinemateca Brasileira war nicht wie andere Institutionen. Im März 2020 fehlten Ressourcen für Fachkräfte und sonstiges Personal, für Sicherheits- und Brandschutzdienste und nicht einmal für öffentliche Dienste. Glücklicherweise wurde die wichtige Stromversorgung für temperaturkontrollierte Bereiche für Folien und andere empfindliche Materialien nicht gekürzt, obwohl die Kosten stiegen. Im Mai schrieben Filmwissenschaftler und Fachleute, die im Laufe der Jahre mit dem CB verbunden waren, darunter Carlos Augusto Calil, Ismail Xavier, Cacá Diegues und Eduardo Morettin, ein offenes Briefmanifest mit dem Titel „Eine Cinemateca Brasileira bittet um Hilfe“. Sprechen Sie über die sich rapide verschlechternde Situation.[9]
Fast zwanzigtausend lokale und internationale Unterstützer haben unterschrieben, um ihre Besorgnis zum Ausdruck zu bringen und sich für die Verteidigung des CB einzusetzen. Im selben Monat unterzeichnete ACERP eine Klage gegen die Regierung wegen unbezahlter CB-Ausgaben in Höhe von 11 Millionen R$ (2 Millionen US-Dollar) von 2019 bis 2020. ACERP hatte weiterhin die Kontrolle, obwohl die Regierung beschlossen hatte, ihren Vertrag nicht zu verlängern. Die Organisation behielt die CB-Schlüssel ein und weigerte sich, sie zurückzugeben, bis die Regierung die vertragliche Vereinbarung offiziell beendete.
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Abbildung 3. (A) Plakat für die Bewegung SOS Cinemateca Brasileira vor dem Hauptsitz von CB und (B) das ursprüngliche Logo für den Protest, Kunst geschaffen von Victor Nosek. Bild mit freundlicher Genehmigung des Autors.
Am 4. Juni starteten unbezahlte CB-Mitarbeiter eine Crowdfunding-Seite für Nothilfe, die innerhalb von dreißig Tagen 125000 R$ (ca. 23000 USD) einbrachte. Am selben Tag trafen sich unter Einhaltung der Pandemieprotokolle 150 Menschen der aufstrebenden Bewegung SOS Cinemateca Brasileira, um vor der Einrichtung zu protestieren. Das „Manifest Cinemateca Brasileira: Patrimônio da Sociedade“ war fertig und Kopien wurden an die Anwesenden verteilt. Unter den brasilianischen Unterzeichnern befanden sich 150 Organisationen, darunter nationale Verbände von Filmkritikern, Regisseuren, Filmemachern und Drehbuchautoren sowie staatliche audiovisuelle Gewerkschaften. Zu den mehr als dreißig internationalen Unternehmen, die unterzeichnet haben, gehörte auch die FIAF, die mehr als XNUMX Kinematheken auf der ganzen Welt vertritt.[10]
Da Reporter vor Ort sind, erhalten die Veranstaltung und das Manifest ein breites Medienecho. Schauspieler und Regisseure, von denen viele Berühmtheitsstatus haben, unterstützten den Protest als Vertreter von mehr als 12 Personen, die ihre Filme und andere Materialien bei CB hinterlegt hatten. Das ursprüngliche rote CB-Logo kehrte als Symbol der anhaltenden Proteste zurück, oft überlagert von den schwarzen Initialen „SOS“. Am XNUMX. Juni traten CB-Mitarbeiter in den Streik, obwohl sich einige freiwillig bereit erklärten, die wertvollen Inhalte fortzusetzen und zu schützen.
Am 23. Juni ersetzte der neue Leiter des Kulturministeriums, der Schauspieler Mário Frias, der keine Erfahrung in der öffentlichen Verwaltung hatte, die Schauspielerin Regina Duarte, eine weitere Bolsonaro-Anhängerin ohne Erfahrung in der Verwaltung.[11] Roberto Alvim, der als erster kurzzeitig das Sekretariat leitete, wurde am 17. Januar entlassen, nachdem ein öffentlicher Aufschrei über eine offizielle Videoausstrahlung im nationalen Fernsehen ausgelöst worden war, in der er die Sprache des deutschen Nazi-Propagandaministers Joseph Goebbels nachahmte und Kunst als national verkündete und heroisch. Die Hintergrundmusik des Videos stammt von Lohengrin, von Wagner, eine von Hitler sehr geschätzte Oper.
Duartes Entlassung nach sechzig Tagen allgemeiner Inkompetenz, mangelnder Reaktion auf den Tod berühmter Kulturschaffender und Verwendung von Musik, die mit der Militärdiktatur in Verbindung gebracht wird, hatte nichts von der unmittelbaren Dramatik von Alvims Entlassung; Das heißt, bis Bolsonaro im Mai ankündigte, dass Duartes Rückkehr zu seiner Familie in São Paulo (nach seiner „Entlassung“ aus der Regierung im Mai) mit einer weiteren SEC-Nominierung belohnt würde, die von São Paulo aus verwaltet werden könnte: die Leitung des Brasilianers Kinemathek.
Bolsonaro wurde jedoch schnell gewarnt, dass er nicht die geringste Möglichkeit hätte, einen Direktor einer Institution zu ernennen, die unter der Kontrolle eines privaten Betriebssystems, in diesem Fall ACERP, steht. Frustriert kritisierte er öffentlich die Situation, dass die Regierung trotz der Finanzierung einer Institution nicht in der Lage sei, deren Führung abzusetzen oder zu ernennen.[12] Einem Gerücht, dass CB nach Brasilia verlegt werden würde, widersprachen die Verantwortlichen der Stadt Sao Paulo erfolgreich. Eine realere und allgegenwärtigere Angst war, dass die Einrichtung einfach keine Mittel mehr hätte und hoffnungslos geschlossen werden würde.
Am 14. Juli fand eine weitere Unterstützungsbekundung für Cinemateca Brasileira statt. Das Wort „abraço“ (große Umarmung) wurde auf die Fassade projiziert, während die Demonstranten ihre Arme verschränkten und einen Kreis um das Gebäude bildeten. Zu den vielen, die CB verteidigten, gehörten die Regisseure Roberto Gervitz, Joel Pizzini, Marcelo Machado und Tata Amaral, der Aussteller Adhemar Oliveira und die Redakteurin Cristina Amaral. Große SOS-Banner, Plakate und projizierte Bilder, die zur Unterstützung der Cinemateca Brasileira und des Personalstreiks aufriefen, wurden strategisch in der ganzen Stadt platziert.
Die Spannungen zwischen ACERP und der Regierung nahmen zu. Am 8. Juli schickte der neue Chef der SEC, Mário Frias, einen Brief an ACERP, in dem er sie aufforderte, die Schlüssel für die Cinemateca Brasileira zurückzugeben, was das OS bis zur offiziellen Einstellung seiner Dienste verweigerte. Kurz darauf wurde ein Versuch von Vertretern des Tourismusministeriums, das CB zu betreten, von den dortigen ACERP-Servern blockiert. Es wurde Anzeige bei der Polizei erstattet, in der beklagt wurde, dass Regierungsbeamte daran gehindert wurden, ihren Pflichten nachzukommen. Ende Juli reichte die Staatsanwaltschaft von São Paulo eine Klage beim Generalstaatsanwalt ein und verlangte, dass Maßnahmen zum Schutz der Cinemateca Brasileira durch einen neuen Vertrag mit ACERP ergriffen werden – ein Antrag, der am 3. August vom Bundesjustizministerium abgelehnt wurde. Darin hieß es, dass Entscheidungen über die Verwaltungsführung der Institution in den Händen der Exekutive lägen. Vier Tage später, am 7. August, übergab ACERP die Schlüssel, entließ die übrigen Mitarbeiter und beendete damit seine vertraglichen Verpflichtungen.
Abbildung 4. Demonstranten vor der Cinemateca Brasileira im Juli 2020. Das Wort Umarmung (bedeutet „die große Umarmung“). Bild mit freundlicher Genehmigung des Autors.
das Wartespiel
In Zeitungen, Fernsehsendern und Podcasts sowie in Webinaren und kleinen Foren auf Medien wie YouTube und Facebook wurde weiterhin über die Krise gesprochen. Live-Online-Diskussionen mit Wissenschaftlern, Filmregisseuren, Vorstandsmitgliedern der Cinemateca Brasileira und SAC-Vertretern bewerteten die Situation und lieferten aktuelle Informationen und Kontext zur dringenden Notwendigkeit, das riesige gefährdete Erbe zu retten. Eine Facebook-Seite namens Cinemateca Acesa fungiert als Veranstaltungskalender und als Ort zum Ansehen aufgezeichneter Interviews mit ehemaligen CB-Spezialisten, die in einer Videoserie mit dem Titel „Ohne Arbeiter können Archive nicht gebaut oder erhalten werden“ ihre Arbeit beschrieben und zu öffentlichen Maßnahmen aufriefen.[13]
Ein düster-ironisches Video auf der Seite zeigt zwei Beamte des Tourismusministeriums, die über die Bedeutung des CB sprechen und Unterstützung für dessen Fortführung zusichern. Das Video trägt den spöttischen Titel „Jogo de Cena“, der Titel des Dokumentarfilms von Eduardo Coutinho aus dem Jahr 2007, der die Fähigkeit in Frage stellt, wahrzunehmen, ob das, was vor der Kamera gesagt wird, wahr ist oder nicht.
Die strategische Verzögerung der Regierung bei den Verhandlungen über die Rückgabe der Cinemateca Brasileira und ihr vergebliches Versprechen, ein neues Betriebssystem einzustellen, hielten möglicherweise stärkere und lautere lokale Aktionen unter Verschluss. Dennoch kursierten Manifeste und offene Briefe mit langen Unterschriftenlisten weiterhin mit größerer internationaler Aufmerksamkeit. Zu den ersten Artikeln, die außerhalb Brasiliens erschienen, gehörte Isabel Stevens kurzer, aber fesselnder Artikel „SOS Cinemateca Brasileira“ für die Septemberausgabe 2020. Bild & Ton (Visão & Som) vom British Film Institute.[14] Die Zeitschrift Cineast Kurz darauf folgte ein Zeitungsbericht von Dennis West mit dem Titel „Cinemateca Brasileira Is in Danger“ („A Cinemateca Brasileira Está em Perigo“).[15]
Die International Association of Cinema, Audiovisual and Media Schools (und International Association of Cinema, Audiovisual and Media Schools – CILECT) vertritt 180 audiovisuelle Institutionen aus 21 Ländern und sechs Kontinenten und hat ihre formelle Unterstützungserklärung für dringende Finanzierung und schnelle Lösung veröffentlicht der BC-Krise. Am XNUMX. September veröffentlichte der brasilianische Verband für audiovisuelle Bewahrung (ABPA) „Einen offenen Brief zur Verteidigung des audiovisuellen technischen Zentrums und der brasilianischen Kinemathek“.[16] Die lange Liste der Unterzeichner umfasste Gewerkschaften, die die Filmindustrie in acht Bundesstaaten vertraten. Die Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE), die wichtigste Medienstudienorganisation des Landes, schloss sich dem ABPA-Manifest an und veröffentlichte es vollständig auf ihrer Website.[17]
Am 25. September verlas Roberto Gervitz, einer der führenden Stimmen des Protests, auf dem Gramado Film Festival eine Erklärung, die schnell Aufmerksamkeit erregte und als „Carta de Gramado“ verbreitet wurde. Mit einer starken Aussage postulierte sie energisch, welche gegenwärtigen Umstände und vergangenen Ereignisse die Zukunft der Cinemateca Brasileira vorhersagten: „Das Land, das machtlos zusieht, wie die Fauna und Flora des Pantanal und des Amazonas niederbrennt, wird die Löschung der Bilder dulden, die unser Bild ausmachen.“ Geschichte. Identität als Nation? Würden Sie das Auftreten einer neuen Schande akzeptieren, die der langen Liste nationaler Schanden hinzugefügt würde, darunter der katastrophale und angekündigte Brand im Nationalmuseum?“[18]
Das Manifest kritisiert sarkastisch die von der Regierung wieder eingeführten grundlegenden Dienstleistungen wie Reinigung, Wartung und Brandschutz, deren Arbeiter seiner Meinung nach völlig an der nötigen Ausbildung und Erfahrung mangeln, um die Sicherheit der Einrichtung zu gewährleisten.
Am 5. Oktober, Tage nach der Verlesung des Gramado-Briefes, veröffentlichte das UNESCO-Weltgedächtnisprogramm für Lateinamerika und die Karibik (MOWLAC) eine Warnung über die Bedeutung der Erhaltung des Kinos und die Notwendigkeit, die Cinemateca Brasileira zu ihrer ursprünglichen Aufgabe der Erhaltung zurückzubringen das audiovisuelle Gedächtnis der Nation. Als Beispiel nennt die Stellungnahme den Stummfilmklassiker Limit (1930) von Mário Peixoto, aufbewahrt von CB, das im World Memory Register aufgeführt ist.[19] Einen Tag später veröffentlichte der Coordinating Council of Audiovisual Archives Associations (CCAAA) eine Erklärung zu der Resolution mit sofortiger Finanzierung, damit das CB seine Mission fortsetzen kann, „bevor es zu spät ist“.[20] Als Schutztruppe für neun professionelle Archivorganisationen weltweit, darunter die FIAF, machte die CCAAA in ihrer Erklärung auf die katastrophalen Folgen vergangener Brände und Überschwemmungen aufmerksam, die auf den endemischen Ressourcenmangel der Cinemateca Brasileira zurückzuführen sind.
Die Mobilisierungen begannen Anfang Oktober und umfassten ein Online-Forum, das von der School of Communication and Arts (ECA) der Universität São Paulo gesponsert wurde. Sie stellte Gervitz, Eduardo Morettin (ECA) und Débora Butruce, Präsidentin der Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), vor, die die Auswirkungen von Personal- und Finanzierungsverlusten auf die Konservierungs-, Produktions- und Forschungsaktivitäten von CB diskutierten.[21] Diese Debatte fiel mit der Veröffentlichung eines Manifests zusammen, das von XNUMX brasilianischen Regisseuren auf dem internationalen Dokumentarfilmfestival unterzeichnet wurde Es ist alles wahr, jetzt in der fünfundzwanzigsten Auflage. In dem Manifest wurden besondere Angriffe gegen die „geringe kulturelle und intellektuelle Leistungsfähigkeit“ der Regierung geäußert, wie beispielsweise die Ersetzung des SEC im Tourismusministerium durch das abgeschaffte Kulturministerium. Das Manifest forderte Filmemacher auf, sich von der Bolsonaro-Regierung nicht einschüchtern zu lassen und „neue Wege zu finden, [brasilianische] Erinnerungen zu produzieren und aufzuzeichnen.“ Er fügte hinzu: „Ein Land ohne Bilder von sich selbst ist wie jemand, der nicht weiß, wer er ist.“[22]
Das Katz-und-Maus-Spiel der Regierung mit SAC und seinen Unterstützern weckte weiterhin Hoffnungen auf einen Managementvertrag, der die Wiedereröffnung der Cinemateca Brasileira ermöglichen würde. Doch während Wochen und Monate ohne jegliche Einigung vergingen, während die Pandemie die Massenmobilisierung immer schwieriger machte, während die unzähligen lokalen und internationalen Denunziationen eine hartnäckige Regierung offenbar nicht bewegen konnten und während sich die Aufmerksamkeit der Medien auf andere Krisen im Inland richtete, wird wahrgenommen, dass die Die Situation wurde mit heißen Tüchern umgangen. Die Frage ist, ob irgendetwas oder irgendjemand eine Regierung zum Handeln bewegen kann, wenn sie kein Interesse an Kultur hat, außer als Touristenattraktion; und bleibt ihr dennoch feindlich gegenüber.
Aus einer Klage wird langsam eine Hommage an die Cinemateca Brasileira. Das 2020. Internationale Filmfestival von São Paulo, das Ende Oktober und Anfang November XNUMX online stattfand, brach mit seiner langen Tradition, seinen prestigeträchtigen Humanity Award an eine Einzelperson zu überreichen, um ihn an alle CB-Mitarbeiter zu verleihen. Laut der Regisseurin der Show, Renata de Almeida, entstand die Idee eines kollaborativen Begünstigten, nachdem sie gesehen hatte, wie Gabriela Sousa de Queiroz, Leiterin des Dokumentationszentrums von CB, in einem Online-Forum buchstäblich einen Hindernisparcours einer verschlossenen Tür beschrieb kaputter Generator und kein Licht, was ein geplantes Treffen mit CB-Mitarbeitern zur Erörterung der Verteidigung der Institution beinahe verhindert hätte.[23]
Der Humanity Award war eine der drei großen Anerkennungen für die Bedeutung der Cinemateca Brasileira beim Festival. Als Zeichen der audiovisuellen Solidarität schickte die FIAF dem Festival eine Sammlung von dreißig einminütigen Videokommentaren zur Unterstützung des CB, die von dreißig seiner Vertreter aus Archiven und Kinematheken auf der ganzen Welt erstellt wurden. Diese Videos wurden einzeln als Einführung in die für die Ausstellung geplanten Filme präsentiert.[24] Schließlich überreichte die FIAF im Rahmen des Festivalabschlusses ihren jährlichen Preis an Walter Salles als Anerkennung für seine Filme, seine grundlegende Rolle bei der Bewahrung des brasilianischen Filmerbes und seine Solidarität mit der Cinemateca Brasileira. In der Preisverleihung heißt es: „In einer Zeit, in der die bloße Existenz der Cinemateca Brasileira, einem historischen Mitglied der FIAF, zunehmend gefährdet ist, wird der FIAF-Preis 2020 an Walter Salles (Mitglied des Vorstands der Cinemateca und …) verliehen (jüngster Unterzeichner einer internationalen Petition zur Unterstützung der Institution) erscheint uns besonders opportun.“[25]
Der Abschluss des Festivals fiel auch mit der Veröffentlichung eines von Salles verfassten Zeitungsartikels zusammen Folha de S. Paul, die regelmäßig über die Krise der Cinemateca Brasileira und die zahlreichen Bemühungen um ihre Wiedereröffnung berichtete. Der Artikel mit dem Titel „Bedrohung für die brasilianische Kinemathek sensibilisiert sogar Regisseur Martin Scorsese“ bringt der Öffentlichkeit nicht nur die Besorgnis des weltberühmten Regisseurs und Präsidenten der Kinostiftung zum Ausdruck, sondern auch, was Brasilien zu verlieren drohte.[26] Salles ist sehr gut darin, die öffentliche Aufmerksamkeit auf die Erhabenheit des audiovisuellen Gedächtnisses zu lenken, aber auch auf bestimmte Momente des Nationalstolzes, die vielleicht nie wieder zu sehen sein werden. „Die ersten Aufzeichnungen der physischen und menschlichen Landschaft Brasiliens im Jahr 1899. Die ersten Dokumentarfilme, die den Amazonas, den Nordosten und den Süden des Landes zeigten. Die Expedition von Maréchal Rondon zwischen 1924 und 1932. Die Geschichte unseres Fußballs, aufgezeichnet von den Kameras des Canal 100. Garrinchas Dribblings. Peles Ziele. Die Gesichter der Fans im Maracanã“.
Zu diesen Worten fügt er Scorseses eigene hinzu: „Die Künste sind kein Luxus – sie sind eine Notwendigkeit, wie die unbestreitbare Rolle zeigt, die sie in der Geschichte der Menschheit spielen.“ Und der Erhalt der Künste, insbesondere einer so fragilen Kunst wie dem Kino, ist eine schwierige, aber notwendige Aufgabe. Das ist nicht meine Meinung. Es ist eine Tatsache. Ich hoffe aufrichtig, dass die Bundesbehörden in Brasilien jeden Gedanken an einen Entzug der finanziellen Unterstützung aufgeben und alles Notwendige tun, um das Archiv und das engagierte Cinemateca-Team zu schützen.“
Salles beendet seine Arbeit mit einem direkten Aufruf an die Regierung: „Das Sondersekretariat für Kultur verspricht eine öffentliche Bekanntmachung zur Auswahl der nächsten Cinemateca-Verwaltung.“ Dass sie eine Institution mit Legitimität und Fachwissen wählen, um sie wieder in die Position zu führen, die sie einst innehatte. Die Zeit drängt. Wenn ihrem Archiv etwas zustoßen würde, wäre das so, als ob wir unsere Bibliothek von Alexandria verlieren würden.“
Seinem Plädoyer für das Überleben und Gedeihen der Vergangenheit einer Nation in der Zukunft kann man nur hinzufügen: Amen.
PS: Im Dezember 2020 kündigte die Regierung an, dass Mitte Januar 2021 ein dreimonatiger befristeter Vertrag mit der langjährigen Schirmherrin Sociedade Amigos da Cinemateca für die Leitung der Institution unterzeichnet werden soll. Dennoch scheinen die Diskussionen weiterzugehen und es besteht Hoffnung auf eine Wiedereröffnung der Kinemathek. Der befristete Vertrag muss noch unterzeichnet werden.
*Darlene Sadlier ist Professorin am Fachbereich Spanisch und Portugiesisch an der University of Indiana-Bloomington (USA). Sie ist unter anderem Autorin von Brasilien vorgestellt (Brasilien vorgestellt, Edusp 2016).
Tradução: Marina Gusmao Faria Barbosa Bueno.
Ursprünglich in der Zeitschrift veröffentlicht Schwarze Kamera: Eine internationale Filmzeitschrift 12, no. 2 (Frühjahr 2021).
Aufzeichnungen
[1] Die Regierung schloss 2016 einen Vertrag mit ACERP ab, das Ende des Dreijahresvertrags, der 2019 endete, wurde jedoch erst 2018 unterzeichnet.
[2] Im November 2020 wurde ein Regierungserlass zur Neugründung von CB eingereicht, zusammen mit dem Versprechen, Kandidaturen für die Einstellung eines neuen Managements anzuwerben, allerdings nur für einen Notfallzeitraum von drei Monaten.
[3] Die Website der Cultural Content Bank von CB enthält umfangreiche Daten dieser Art. Leider ist die Website im November 2020 aufgrund eines Stromausfalls ausgefallen und zum Zeitpunkt des Verfassens dieses Artikels war die Verbindung immer noch nicht wiederhergestellt.
[4] Es gibt drei wichtige Informationsquellen zur Geschichte von CB: „Die brasilianische Kinemathek und die Erhaltung von Filmen in Brasilien“, von Carlos Roberto de Souza (Magisterarbeit, Universität São Paulo, 2008); Fausto Douglas Correa Jr. Die brasilianische Kinemathek: von den Lichtern bis zu den bleiernen Jahren (São Paulo: Editora Unesp, 2010); und „Die brasilianische Kinemathek und öffentliche Richtlinien zur Erhaltung audiovisueller Sammlungen in Brasilien“ von Fabiana Maria de Oliveira (Magisterarbeit, Brasília, Universidade de Brasília, 2020).
[5] Weitere Informationen zur Geschichte der SAC (Society Friends of the Cinemateca) finden Sie unter „Anmerkung zur Society Friends of the Cinemateca“,https://abcine.org.br/site/nota-sobre-a-sociedade-amigos-da-cinemateca-sac/>
[6] Roberto Gervitz, „Bilder, die uns offenbaren“. State of the Art: Magazin für Kultur, Kunst und Ideen, Bundesstaat São Paulo, 1. August 2020,
[7] Siehe Ana Paula Sousa, „Das Zeichen des Chaos: Wie die Cinemateca Brasileira zum Arbeitstier der Bolsonaro-Regierung wurde“, Piauí Magazine Ausgabe 169: Folha de Sao Paulo, Oktober 2020, . Dies ist einer der umfassendsten und informativsten Aufsätze zur BC-Krise.
[8] SAv-Techniker warnten das Bildungsministerium vor der Verwundbarkeit von CB ohne Verwaltung, aber das Ministerium gab in seinem Desinteresse an der Partnerschaft nicht nach. ACERP blieb sechs Monate lang ohne einen rechtsgültigen Vertrag für CB verantwortlich.
[9] Zum Manifest und seinen Unterschriften siehehttps://secure.avaaz.org/community_petitions/po/governo_federal_secretaria_especial_de_cultura_sec_cinemateca_brasileira_pede_socorro/>
[10] Zum Manifest und seinen Unterschriften siehe
[11] Die Diskussion der SEC hier basiert teilweise auf Informationen aus dem Artikel „The Current Crisis“ von Rafael Luna (https://arturita.net/the-current-crisis/), das er in Zusammenarbeit mit ABPA schrieb. Das Schreiben bot einen hervorragenden Überblick über den Zeitraum Februar-August 2020 und lieferte einen wertvollen Veranstaltungskalender, der bei der Erstellung des vorliegenden Artikels sehr hilfreich war.
[12] Ana Paulo Sousa, „Das Zeichen des Chaos“, .
[13] „Lit Cinematheque“, .
[14] Isabel Stevens, „SOS Cinemateca Brasileira“, Bild & Ton 30, #7 (September 2020): 14-15.
[15] Dennis West, „Cinemateca Brasileira Is in Danger“ („A Cinemateca Brasileira Está em Perigo“), Cineast, 18. August 2020,https://www.facebook.com/CineasteMagazine/posts/d41d8cd9/3298914250130979/>.
[16] „Offener Brief zur Verteidigung des audiovisuellen technischen Zentrums und der brasilianischen Kinemathek“,http://www.abpreservacaoaudiovisual.org/site/noticias/63-carta-aberta-em-defesa-da-cinemateca-brasileira-sp-e-da-cinemateca-capitólio-rs.html>
[17] „Offener Brief zur Verteidigung des audiovisuellen technischen Zentrums und der brasilianischen Kinemathek“, Socine, 21. September 2020,https://www.socine.org/2020/09/carta-aberta-em-defesa-do-centro-tecnico-audiovisual-e-da-cinemateca-brasileira/>
[18] Ein großer Teil von Roberto Gervitz‘ „Manifest Gramado“ wurde unter dem Titel „Verachtung für die Geschichte des Landes“ veröffentlicht.O Globo, 13. Oktober 2020,https://oglobo.globo.com/opiniao/desprezo-pela-historia-do-pais-24685998>.
[19]„Alert by Cinemateca Brasileira“, MOWLAC/UNESCO, 5. Oktober 2020,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/169676571450520>.
[20] „CCAAA-Erklärung zur Situation der Cinemateca Brasileira“, 6. Oktober 2020,https://www.ccaaa.org/pages/news-and-activities/CCAAA-declaration-cinemateca-brasileira.html>.
[21] Siehe auch Eduardo Morettins Aufsatz „Die Entführung unseres audiovisuellen Gedächtnisses“, Zeitschrift der USP, 8. August 2020,https://jornal.usp.br/artigos/o-sequestro-de-nossa-memoria-audiovisual/>.
[22] „Manifest der brasilianischen Regisseure des Festivals ‚É Tudo Verdade‘“, 10. Oktober 2020,https://www.cartamaior.com.br/?/Editoria/Antifascismo/Manifesto-dos-diretores-brasileiros-do-Festival-e-Tudo-Verdade-/47/48933>.
[23] Renata Almeida, „Cinematheque Humanities-Employees Award“,https://www.facebook.com/CinematecaAcesa/posts/168701068214737/>.
[24] „Videobotschaften zur Feier der Cinemateca Brasileira“, .
[25] „Der brasilianische Filmemacher Walter Salles erhält den FIAF-Preis 2020“,https://www.fiafnet.org/pages/News/2020-FIAF-Award-Walter-Salles.html>.
[26] Walter Salles, „Die Bedrohung der brasilianischen Kinemathek sensibilisiert sogar Regisseur Martin Scorcese“, Folha de S. Paulo, 3. November 2020,https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/11/ameaca-de-bolsonaro-a-cinemateca-sensibiliza-ate-martin-scorsese.shtml>.
