Von Afrânio Catani*
Ein Drehbuch, das Glauber Rocha im Alter von 18 Jahren geschrieben und nie verfilmt hat
Der Glaube, dass bahianische Freunde fürs Leben bestehen, ist weit verbreitet. Könnte es sein. Ich glaube schon. Zumindest in meinem Fall bestätigt sich dies. Ich denke ständig und mit sinkendem Herzen daran, wie sehr ich meinen bahianischen Freund Edivaldo Machado Boaventura (1933-2018) vermisse, der in seinem Staat alles und mehr war, der in Feira de Santana geboren wurde. Zum Glück und dank der Orixás ist mein anderer Freund aus Bahia, Paulo Dory Neves, sehr standhaft, stark, gutaussehend und erschüttert.
Edivaldo war Professor an der Bundesuniversität von Bahia, zweimal Staatssekretär für Bildung, Präsident der Academia de Letras da Bahia und Generaldirektor der Zeitung Ein Tarde und Mitte der 1980er Jahre entwarf und gründete er die State University of Bahia. Er sprach elegant Englisch und Französisch, verfügte über eine beneidenswerte humanistische Kultur, hielt in Tagebüchern fest, was ihn interessierte, und konnte problemlos zwischen den verschiedenen politischen Fraktionen zirkulieren, die in der föderativen Einheit, in der er lebte, interagierten.
Was für mich jedoch zählte, war der liebe Freund, mit dem ich viel redete, Spaß hatte und der mir neben vielen Schätzen etwas Wunderbares schenkte: ein Exemplar der 1987 erschienenen Ausgabe des unveröffentlichten Drehbuchs von Glauber Rocha, Herr der Navegantes (1957), das erste, das der damalige Junge im Alter von 18 Jahren schrieb. Da alles, was von Edivaldo kam, etwas Besonderes war, bildete auch dieses Exemplar keine Ausnahme: Es wurde von Lúcia Rocha, der Mutter des Filmemachers, signiert. Auf der Titelseite steht: „an Edivaldo – Lúcia Rocha, Salvador, 9“, dann korrigiert auf das korrekte Datum, 8.
Doch dann schrieb Edivaldo: „An Afrânio Mendes Catani, mit Edivaldos Freundschaft – Bahia, 1o./8/93“, in Klammern hinzufügen: „Lúcia Rocha ist Mrs. Glaubers Mutter“. Darüber hinaus bewahrte er, so akribisch er auch war, immer noch zwei Zeitungsausschnitte auf den Innenumschlägen der Ausgabe auf, in denen die Eröffnungszeremonie, einschließlich eines Autogrammabends mit Lúcia, in der Academia de Letras in Bahia detailliert beschrieben wurde.
Das Drehbuch
Herr der Navigatoren (Drehbuch) - 1957 – Salvador: Edições Macunaíma, 1987, 28 S., mit einer Präsentation von Fernando da Rocha Peres und auf dem Cover einer Monotypie von Calasans Neto. Tatsächlich nahmen an der Zeremonie neben Lúcia auch ehemalige Kollegen des Ginásio da Bahia (Zentral) teil, wie Fernando Rocha, Florisvaldo Matos, Calasans Neto und João Carlos Teixeira Gomes.
Es lohnt sich, das „Colofão“ zu transkribieren, das auf Seite 27 steht: „In den 30 (dreißig) Jahren von GERAÇÃO MAPA und am 20. Juli 1987 begann die Ausgabe einer Version des Filmdrehbuchs Herr der Navigatoren, in Zusammenarbeit mit Rocha Peres, für Edições Macunaíma, in einer Auflage von 1.000 (eintausend) Exemplaren, mit Genehmigung der Erben des Filmemachers, in Graphic Arts and Limited Industry, unter der grafischen Aufsicht von Antônio Lobo und mit kulturellem Sponsoring des Stiftungsökonomen Miguel Calmon. Die vorliegende Ausgabe markiert außerdem zum Gedenken das Datum des vorzeitigen Todes von Freund Glauber Rocha am 22.08.81.“
Sicherlich haben sich viele Gelehrte von Glaubers Werk bereits der Entschlüsselung dieses genau 15 Seiten umfassenden Drehbuchs gewidmet. Es gibt eine Variante davon, aber es wurde beschlossen, diese Version zu veröffentlichen, die umfangreicher ist, da sie handschriftliche Korrekturen oder Ergänzungen zum Text enthält. In seiner Präsentation erklärt Fernando Rocha Peres, dass „nur das von Glauber Rocha entworfene Drehbuchcover veröffentlicht wird und auf der Rückseite des Covers ein einfacher Hinweis auf die Urheberschaft in der Handschrift des Filmemachers steht: „Senhor dos Navegantes“/Argument und.“ Drehbuch/Glauber Rocha e Rocha Peres“ (S. 6).
Aber lassen Sie uns einige erhellendere Aspekte der Präsentation von Rocha Peres untersuchen. Glaubers Schulkamerad sagt – in der Ausgabe gibt es ein Foto von beiden aus dem Jahr 1957 in Uniform, wie sie die Rua da Misericórdia in Salvador entlanggehen –, dass der damals aufstrebende Filmemacher in diesem Jahr überlegte, einen Kurzfilm zu drehen, „mit einem Drehbuch bei der Baiana-Party vom 1o. de Janeiro, auch bekannt als die maritime Prozession des ersten Tages des Jahres, in Salvador, bei der ein Bild des gekreuzigten Christus („Senhor dos Navegantes“) in einer Galeere durch das Meer von Bahia de Todos os Santos reist , auf der Route, die von Conceição da Praia nach Porto da Barra und dann zum Strand von Boa Viagem führt, mit dem gleichnamigen Tempel Unserer Lieben Frau, wo die Menschenmenge auf dem Platz und im Sand die Ankunft Christi erwartet, begleitet von Hunderten von Booten aller Art, beflaggt und laut, und voller Einheimischer (Schwarze, Mestizen und Weiße) und heute voller staunender Touristen“ (S. 5).
Party mit starker heidnischer und karnevalistischer Atmosphäre, „bei der das Heilige und das Profane in den Liedern, Weihrauch, Palmöl, Alkohol, Tanz, christlicher und afrobrasilianischer Anbetung, Sinnlichkeit vermischt werden“ (S. 5).
Einige Absätze beschäftigen sich mit Überlegungen zu den beiden Varianten des Drehbuchs, mit einigen Streichungen und Ergänzungen, zusätzlich zu der Aussage, dass diese Schrift des jungen Glaubers „mit schematischen Charakteren spielt, hat Dekor der Hafen, die symbolträchtigen Schaluppen, das atlantische Licht von Bahia, die Seeluft, die Party, die Straßen des alten Salvador, Pelourinho, die Kirchen und die Messe“ (S. 5).
Bekanntlich hat Glauber am Ende nicht gefilmt Herr der Navigatoren, und im folgenden Jahr, 1958, begann er die Terrasse.
Ende der 1950er Jahre erlebten Bahia und insbesondere Salvador einen intensiven kulturellen Umbruch mit Schwerpunkt auf Poesie, Theater, Literatur und dem jungen Kino, wobei Walter da Silveira an der Spitze einiger kinematografischer Erfahrungen stand. Die meisten jungen Studenten begannen, ihre ersten Werke in der Kulturzeitschrift zu veröffentlichen Karte.
Mit dem Ziel, seine Filmprojekte rentabel zu machen, gründete Glauber 1956 ein Unternehmen, die „Sociedade Cooperativa de Cultura Cinematográfica Yemanjá, Responsibilities Limitada“, die am 21. September 1956 bei der Handelskammer des Staates Bahia eingetragen wurde. Die Reproduktion des Zertifikats dieser Registrierung, in dem es heißt, dass Yemanjá sein soziales Ziel hat, „die Kultur im Allgemeinen und die Kinematographie im Besonderen zu verbreiten und dabei stets die kulturellen Standards der Siebten Kunst zu beachten“, mit José Teles de Magalhães (Präsident) als Partner. ; Glauber Andrade Rocha (Direktor und Schatzmeister); Fernando da Rocha Peres (Direktor-Sekretär). Vorstand: Frederico José de Souza Castro, Jayme Oliveira Cardoso, Albérico José Lima da Motta. Aufsichtsrat: Jayme Oliveira Cardoso, Luiz Dantas da Silva und Tarcísio Sampaio de Araújo. Ersatzspieler: Newton Augusto Silva da Rocha, José Augusto Azulay und José Júlio Calasans Neto.
Rocha Peres fügt hinzu, dass die Aufregung so groß war, dass eine Gruppe junger Leute auf die Straße ging und Flugblätter mit der Aufschrift „Glauben Sie an das Kino in Bahia?“ an die Wände und Pfosten klebte? Wir glauben! Arbeiten Sie mit Yemanjá Filmes zusammen“ (die Broschüre ist auf Seite 23 abgedruckt).
Der allgemeine Plan der von Glauber Rocha geleiteten Gruppe war ehrgeizig: „Kino in unserem Land zu machen, mit dem Projekt eines Spielfilms mit dem Titel „Bahia de Todos os Santos“. Albérico Motta erinnert daran, dass dieser Titel, rund und bahianisch, in einem zweiten Moment die Entstehung von vier Episoden – wie im italienischen Kino [damals] – des bahianischen Lebens und der bahianischen Kultur ermöglichen würde, in denen die Herr der Navigatoren. Die Erfahrung oder Provinzutopie funktionierte nicht und Glauber Rocha ging, um seine Filme in anderen Städten und Ländern zu drehen“ (S. 6).
Die Version des Drehbuchs von 1987 war ein Faksimile „aus einem getippten Text auf Zeitungspapier, legaler Größe, von schlechter Qualität, mit rotem Maschinenband, mit einigen Korrekturen, Ergänzungen, Ergänzungen und handschriftlichen Zeichnungen von Glauber Rocha“ (S. 6).
Edivaldo rief mich Ende 2017 an und teilte mir mit, dass die Bände mit Filmkritiken von Walter da Silveira, einem großen Bahianer, der sogar Caetano Veloso beeinflusste, für mich reserviert worden seien, was er verwaltet und mit einer Widmung versehen habe. Wenn er nach São Paulo kam, würde er mich mitbringen. Leider war das nicht möglich, da er schon vorher abgereist war. Ich erinnerte mich an Jorge Luis Borges („Das unendliche Geschenk"):
Ein Maler versprach uns ein Gemälde
Jetzt weiß ich, dass er in Neuengland gestorben ist. Ich fühlte mich wie
ein anderes Mal die Traurigkeit, das zu verstehen
wir sind wie ein Traum. Ich dachte an den Mann und die
verlorener Rahmen.
(Nur die Götter können es versprechen, denn sie sind unsterblich.)
Ich dachte an einen vorangestellten Platz, den der Bildschirm nicht einnehmen wird
Später dachte ich: Wenn es da wäre, wäre es mit der Zeit ein
etwas anderes, eine Sache, eine der Eitelkeiten oder Gewohnheiten
des Hauses; es ist jetzt grenzenlos, unaufhörlich, zu allem fähig
Form und jede Farbe und an niemanden gebunden. Es existiert irgendwie.
Es wird wie ein Lied weiterleben und wachsen und mich bis zum Ende begleiten.
Vielen Dank, Jorge Larco.
(Auch Menschen können versprechen, denn in dem Versprechen liegt etwas Unsterbliches.)
Was zu tun ist? Ich beschloss, einen imaginären Raum auf dem Regal in meinem Büro zu öffnen, vielleicht etwas mehr als eine halbe Hand, und dachte, dass Walter, Glaubers Lehrer, dort bei Edivaldos Händen sein musste.
*Afranio Catani ist pensionierter Professor an der USP und Gastprofessor an der UFF.
