Anita – Geschichte einer Liebesgeschichte

Anita – Geschichte einer Romanze

18/11/2024

Kultur • Story • Literatur • Bücher

von FLAVIO AGUIAR*

Ein Roman über die Freiheit von Leidenschaften und über die Leidenschaft für die Freiheit

Ivana Jinkings, Heldin der brasilianischen Verlagswelt.

Mein erster engster Kontakt – heute würden wir sagen, ein unmittelbarer Kontakt dritten Grades – mit der Geschichte von Anita und Giuseppe Garibaldi fand im Alter von etwa 14 oder 15 Jahren, im Jahr 1961 oder 1962, statt. Ich war begeistert von dem, was die Legalitätsbewegung anführte von Leonel Brizola, um die Amtseinführung von João Goulart als Präsident der Republik zu garantieren, für die Ideen des Widerstands und der Freiheit. Außerdem fing ich an, mich mit Literatur vertraut zu machen, die auch für Erwachsene bekannt ist.

Ich war bereits ein begeisterter Leser, da ich alle Werke von Monteiro Lobato für Kinder, Teile davon, verschlungen hatte Die Tausendundeine Nacht, alle Abenteuer der Serie Drei Musketiere, Der Graf von Monte Cristo, alle Abenteuer von Sherlock Holmes, die von Tarzan und viele andere Bücher. Er war ein widerspenstiger Leser von Gelbe Sammlung, wo der Star von Edgar Wallace predigte, von Kriminalromanen aller Art und Richtung, von NebeléRiver Magazine von Ellery Queen, aus den Comics Wunderbare Ausgabe und EposAußerdem war er Stammgast bei Sonntagsmatineen in den Kinos Capitol und Marabá, voller Western, Piraterie, Verwegenheit oder Kriegsfilmen, wie es damals hieß.

Bei diesen Matineen gab es auch Melodramen, die wir, die Kinder, hassten und abwertend Liebesfilme nannten, die aber Teil der Atmosphäre waren und ihren Teil zu meiner jugendlichen Leidenschaft für große Schwänze beitrugen. Er hatte kürzlich von einem älteren Cousin ein Exemplar des Romans geschenkt bekommen Spartacus, Spartaáco auf Portugiesisch, vom nordamerikanischen Schriftsteller Howard Fast.
Mitten in diesem Wirbelsturm von Abenteuern kaufte ich eines Tages von meinem Taschengeld ein Exemplar MemóGaribaldi-Flüsse, in der alten Livraria Vitória, an der beliebten Rua da Praia, im heutigen historischen Zentrum der Hauptstadt der Gauchos.

Nebenbei: Die Buchhandlung gehörte dem verstorbenen Arnaldo Campos, den ich traf und mit dem ich eine Freundschaft pflegte. Er hatte den Ruf eines Kommunisten. Zumindest war es links, aber ein ganz besonderer Linker. Wer auch immer eine Kopie davon gekauft hat Die Hauptstadt Ich habe ein kostenloses Exemplar der Bibel erhalten! Als ich die ersten Kapitel des Buches las, war ich sofort fasziniert. Da waren die Vorfahren der Gauchos und Farroupilhas, die ich durch die Lektüre von Geschichtsbüchern schon ein wenig kennengelernt hatte, mit etwas blassen Beschreibungen. Sie wurden nun mit den idealisierten Farben eines romantischen Abenteurers dargestellt. Sie wurden „die besten Ritter der Welt“ genannt, sie waren mutig, furchtlos und kämpften in der Gesellschaft der tapferen italienischen Carbonari, angeführt vom Kriegsherrn Giuseppe Garibaldi und geleitet vom Revolutionär Giuseppe Mazzini, aus dem für mich mythischen London. alle heiliggesprochen durch die Aura des Exils.

Noch ein Nebenbemerkung: Was machten diese Carbonarier aus dem fernen Italien dort, mitten in „meiner“ Pampa? Erst später habe ich den Sachverhalt geklärt. Gehörte zur Organisation Giovine Italien, "Junges Italien“, angeführt von Mazzini, der für die italienische Einigung kämpfte, dominiert von den Österreichern im Norden, vom Papst in der Mitte und von den Bourbonen im Süden. Die brasilianische Monarchie war ein Verbündeter der österreichischen Habsburger. Der Kampf gegen den Hof und das Imperium von Rio de Janeiro war also auch ein Kampf gegen Wien!

Es gab Beschreibungen von erstaunlichen Leistungen, wie zum Beispiel dem Transport zweier Kriegsschiffe von Lagoa dos Patos zum Meer, durch die Pampa und den Winter, jedes gezogen von fünfzig Ochsengespannen.

Auch ein Anflug von Melancholie und Unglück lag über ihnen. Trotz ihrer Tapferkeit verpassten sie oft Chancen, inmitten von Niederlagen, Zögern und Schiffbrüchen. Eines dieser Boote, die die Pampa durchquert hatten, war mitten in einem Sturm vor der Küste von Santa Catarina gesunken und hatte Dutzende Tote mit sich gebracht, darunter viele Italiener.

Es gab ergreifende Opfer, wie die des Amerikaners John Griggs, der in der Schlacht bei Barra de Laguna in Santa Catarina von der kaiserlichen Artillerie in Stücke gerissen wurde, und des Italieners Luigi Rossetti, des kultivierten, intelligenten und libertären Herausgebers der Zeitschrift „Rebellen“. offizielle Zeitung, Die Menschen, gefallen im Angesicht des Feindes allein, in der Nähe von Setembrina, heute die Gemeinde Viamão, in der Metropolregion Porto Alegre. Rossetti war derjenige, der Garibaldi mit Bento Gonçalves und Graf Tito Lívio Zambeccari bekannt machte, einem weiteren Carbonarier, die beide in Rio de Janeiro inhaftiert waren.

Das i-Tüpfelchen dieses Gemäldes, das des Pinsels von Eugène Delacroix würdig ist (wie in La Liberté Guidand le Peuple, ab 1830, oder in Scène des Scio-Massakers(aus dem Jahr 1824) war eindeutig die Geschichte der Leidenschaft von Ana de Jesus Ribeiro, der späteren Anita, und dem Kriegsherrn Garibaldi. Diese Leidenschaft von immensem romantischem Niveau führte sie durch das Labyrinth des Rio Grande do Sul-Aufstands, der Verteidigung Montevideos gegen die Streitkräfte von Oribe und Rosas (wobei Garibaldi für einen Moment die Hilfe seines ehemaligen Gegners in der Schlacht von Laguna hatte). , Admiral Mariath ) und der Kampf um die Befreiung und Einigung des künftigen Italiens, genannt Risorgimento).

Obwohl es kurz auf Anitas späteren Tod Bezug nimmt, ist die Erzählung von MemóRias endet am 2. Juli 1849, als Garibaldi mit einigen tausend Anhängern und Anita zu Pferd an seiner Seite "Als Mann verkleidet“ (sic), verließ sie Rom in Richtung Norden, in einem erfolglosen Versuch, Venedig zu erreichen, das immer noch Widerstand gegen die österreichischen Verbündeten des Papstes leistete, wie etwa die Franzosen, die die künftige italienische Hauptstadt angriffen, um die Herrschaft des Heiligen Stuhls wiederherzustellen Es.

Und diese gesamte epische Erzählung mit lyrischen, auch romantischen und etwas melodramatischen Momenten stand unter der Schirmherrschaft eines meiner liebsten literarischen Helden (tatsächlich bis heute), Alexandre Dumas, Pére! Garibaldi und Anita besetzten später das Pantheon einiger meiner Lieblingshelden, wie D'Artagnan und Constance Bonacieux, Edmond Dantès und Haydée Tebelen. Darauf muss ich in diesen hinweisen MemóRias Ich kam auch zum ersten Mal mit einer Figur in Kontakt, die später in meinem Roman in den Vordergrund treten sollte: Andrés Aguiar, genannt Das Schwarze ou Garibaldis Moor.

Diese symbolträchtige Lektüre hat sich unauslöschlich in mein Gedächtnis eingebrannt. Mit der anschließenden Einführung der „Karriere“ des Schriftstellers wuchs sie nur noch. Es rückte seit Anfang der 90er Jahre des letzten Jahrhunderts in den Vordergrund meiner Fantasie, als ich die Entscheidung traf: Ich musste etwas darüber schreiben.

Ja, das gab es, aber was und vor allem wie? Meine ersten Navigationen in diesem Bereich führten mich in Richtung einer Kurzgeschichte. Ein Schriftsteller, mein fiktiver Doppelgänger, ließ sich von der Geschichte des romantischen und revolutionären Paares einlullen und begab sich auf die Spurensuche an abgelegenen Orten, auf den Hochebenen von Rio Grande do Sul und Santa Catarina die Berge rund um den Fluss Antas, auf der sandigen Restinga, die zwischen Lagoa dos Patos und dem Meer durch „den längsten Strand der Welt“ die Gemeinden an der Nordküste von Rio Grande do Sul mit São José do Norte verbindet Barra da Lagoa.

Indem er hier und da Spuren findet, wie alte Uniformknöpfe, rostige Klingen alter Messer und andere ähnliche Gegenstände, fixiert sich der Autor immer mehr auf die Figur Anita und verliert sich gleichzeitig zwischen Delirium und Verwirrung, bis er schließlich verschwindet eine Spur hinterlassen. Es wird vermutet, dass er in der Vergangenheit verschwunden ist, was der Erzählung eine fantastische Note verleihen würde. Manchmal war ich aufgeregt und stellte mir den Anfang eines Films vor. Bei seiner Öffnung erschien ein eiskaltes Feld, auf dem Schnee fiel. Durch die von Flocken durcheinandergewirbelte Landschaft tauchte eine Kolonne zu Pferd auf, angeführt von einem rothaarigen, bärtigen Ritter (Garibaldi) und dem Schild: Brasilien, Südliches Hochplateau, 1839, als wäre es ein in den USA produzierter Film, mit Robert Redford in der Hauptrolle, aber mit Gloria Pires in der Rolle der Anita, was mit dem Kitsch-Hollywood-Szenario kollidiert.

Es waren etwas unbeholfene Ideen, die glücklicherweise keinen Erfolg hatten, obwohl die erste, die in der Geschichte, für mich immer noch einen gewissen Reiz hat. Durch sie überzeugte ich mich davon, dass mein Hauptziel Anita und nicht Giuseppe war, obwohl dieser natürlich eine unverzichtbare Nebenfigur war. Aber die Fragen blieben: Was und wie soll man schreiben? Ich begann, über das Thema zu lesen. In der Bibliographie, die ich am Ende des Romans beigefügt habe, sind 19 Bücher aufgeführt, die mir direkt bei der Gestaltung der Romanfiguren geholfen haben.

Tatsächlich habe ich viel mehr gelesen. An dieser Stelle beschränke ich mich darauf, auf diejenigen zu verweisen, die mir Wege eröffnet haben. Auch vi viele Dinge, live oder durch Erinnerung. Die wichtigste Quelle für den Roman war jedoch die Lektüre. Ich betone, dass es damals keine Biografie gab Anita Garibaldi, eine brasilianische Heldin, von Paulo Markun, ein Buch, das einen Großteil dessen zusammenfasst, was zuvor über sie geschrieben wurde, und erst 1999 gleichzeitig mit dem Roman veröffentlicht wurde.

Die erste einflussreiche Quelle war die Biografie von Wolfgang Ludwig Rau, Anita Garibaldi., das Profil einer brasilianischen Heldin, in der Ausgabe von 1975, war es der erste umfassende Bericht über die Wechselfälle seines Lebens, den ich gefunden habe, sorgfältig geschrieben, mit Methode und reichlich dokumentiert. Ich habe diese Lektüre durch andere, historische oder fiktive, ergänzt. Ich war beeindruckt von der Erkenntnis, dass in diesen Erzählungen manchmal Fiktion und Geschichte vermischt waren.

Zum Beispiel: Ich habe den italienischen Roman gelesen Die allgemeine Dame, eine Brieffiktion, in der Anita Briefe über ihre Abenteuer an ihre in Laguna verbliebene Familie schreibt, deren Autorin, auch Anita Garibaldi genannt, die Urenkelin des Paares ist. Was war meine Überraschung, als ich beim Weiterlesen auf die Arbeit eines Historikers stieß, der diese Briefe zitierte, als wären sie tatsächlich von ihm verfasst worden "Heldin zweier Welten“!

Mir ist in den Büchern ein Tonikum aufgefallen, manchmal diskret wie ein Basso Continuo in einem barocken Musikstück, manchmal prominenter wie eine erste Geige: Das ideologische Oberhaupt des Paares war der Caudillo; Anita war nur „aus Liebe“ zur Kriegerin und Heldin geworden, ein Bild, das zu einer konservativen Lesart der weiblichen Präsenz passte und das tatsächlich der Titel eines 1949 veröffentlichten Buches über sie war.

Aber es gab Anzeichen und Hinweise darauf, dass die Dinge nicht ganz so waren. Ana Maria de Jesus Ribeiro stammte aus einer Familie, in der es Menschen gab, die Sympathien für die Sache der Rebellen von Rio Grande do Sul hegten. Sie war daher von diesem Virus der Rebellion betroffen. Integrieren Sie es. Ich habe Berichte gefunden, vielleicht etwas legendär, vielleicht historisch, in denen es hieß, es sei gegen die Sklaverei: Wo Rauch ist, ist Feuer, wie das Sprichwort sagt. Ihr erster Ehemann, Manuel Duarte de Aguiar, ein Schuhmacher, hatte mit den Imperialen sympathisiert, was Teil der Meinungsverschiedenheit zwischen den beiden war.

Was Giuseppe und Ana sicherlich zusammenbrachte, war eine überwältigende, gemeinsame Leidenschaft. Dies reichte jedoch ggf. nicht aus, um ihr Verhalten zu erklären. Ana würde eine neue Identität annehmen: Anita, die italienische Verkleinerungsform ihres Namens, der von selbst zu ihrem eigenen Namen wurde und danach ein Eigenleben führte. Sie nahm oft – auch gegen Giuseppes ausdrücklichen Willen – an den Scharmützeln und Schlachten teil, die auf Flüssen, Meeren oder an Land stattfanden, und zeigte stets, auch wenn sie allein war, eine eiserne und unbeugsame Entschlossenheit, sowohl bei ihrer Flucht auf die Hochebene von Santa Catarina , als sie dachte, dass Giuseppe tot sein könnte, sowie bei ihrer Flucht in Mostardas mit ihrem neugeborenen Sohn, als sie sich von den kaiserlichen Soldaten, die sie bewachten, betrank und zu Pferd durch die Pampa zog mit dem kleinen, einen Tag alten Baby im Arm.

Im zukünftigen Italien verließ er Nizza (heute das französische Nizza) und ging nach Rom, um mit Garibaldi und den Widerstandskämpfern zu kämpfen, wobei er unter großer Lebensgefahr die feindlichen Linien überquerte. Nein, die Haltung dieser mutigen Frau entsprach nicht dem Bild einer Person, die einfach nur von einer starken „Leidenschaft“ betäubt oder erleuchtet ist, sondern eher ihr Urteilsvermögen und ihre Unabhängigkeit einschränkte. Vielmehr sollte es um die große Leidenschaft von Körpern und Seelen gehen, die sich um ein gemeinsames Verlangen und ein gemeinsames Ideal drehen.

Gerade als ich zu diesem Schluss kam, fand ich in der Abteilung für seltene Bücher der Florestan Fernandes Library an der Fakultät für Philosophie, Literatur und Humanwissenschaften der USP das Buch, das für das Schreiben des Romans von grundlegender Bedeutung war: die Biografie – Das Leben von Giuseppe Garibaldi - von Gustavo Sacerdote, veröffentlicht 1933. Dafür gab es eine Kombination von Gründen.

Ich wollte keine romantisierte Biografie über Anita schreiben. Ich wollte einen historischen Roman schreiben. Ich blieb bei der Idee von Lukacs, dass der beste Schlüssel zu einem Roman dieser Art darin besteht, Nebenfiguren in den Vordergrund und die historischen Protagonisten in den Hintergrund zu stellen. Aber welche Charaktere?, fragte ich mich.

In Gustavo Sacerdotes Buch fand ich die Liste der italienischen Legionäre, die 1848/1849 mit Garibaldi in das zukünftige Italien zurückkehrten oder dorthin gingen. Einige dieser Legionäre waren keine Italiener. Da war Ignacio Bueno, Uruguayer. Ich habe Andrés Aguiar wieder getroffen (mit einem Foto von ihm), Il Moro di Garibaldi. Und es gab einen mysteriösen José da Costa, den Garibaldi in einem seiner Briefe nennt "il Mulatto Costa“, sagte er, dass er im Kampf erbittert war und seine Feinde mit offener Stimme herausforderte. Und das ist alles, was über ihn bekannt ist.

Okay, ich sagte mir: Ich habe den perfekten Charakter entdeckt. Es ist historisch, es war da, aber es ist fast eine leere Seite: eine Einladung zur Fantasie und Fiktion. Ich werde seine Geschichte erzählen und seine Beziehung zu Garibaldi und ... zu Anita. Auch Andrés Aguiar war ein verlockender Charakter. Aber über ihn ist fast alles bekannt. Er war ein freigelassener Sklave eines uruguayischen Beamten, der ihm seinen und darüber hinaus seinen Familiennamen gegeben hatte "gegeben hatte“ an Garibaldi. Er war für ihn und Anita zu einer Art Leibwächter geworden. Er hatte einen fröhlichen Charakter, behandelte Kinder gut, kämpfte in Rom und starb heldenhaft, getroffen von einer Kugel oder einem Granatsplitter, so die Version, vom 29. bis 30. Juni 1849. Es gibt mehrere Bilder, die seinen oder seinen Tod schildern Leichnam .

Dies war ein weiteres wichtiges Detail. Zusätzlich zur Bereitstellung umfangreicher Dokumentationen über Garibaldi und die RisorgimentoDas umfangreiche Buch von Gustavo Sacerdote bietet eine reichhaltige Ikonografie über seine Biografie und die Kämpfe Garibaldines. Er machte ein Manko von mir wett: Er war 1989 nur einmal in Italien gewesen, genauer gesagt in Rom und Umgebung, und kannte mehrere Orte, an denen Garibaldi und Anita gewesen waren, nicht. Was Brasilien betrifft, wies das Buch von Gustavo Sacerdote einige Mängel auf, da es beispielsweise Bilder von mehr oder weniger Amazonas-Indianern präsentierte, die mit der Pampa und dem südlichen Plateau vermischt waren. Aber in diesem speziellen Fall habe ich mich mit anderen Quellen und meinem eigenen privaten Wissen versorgt.

So überzeugte ich mich davon, dass ich in meinem Kopf, meinem Herzen und meinen Händen Gründe hatte, das zu schreiben, was Luís Fernando Veríssimo auf dem vierten Cover der Boitempo-Ausgabe „einen Roman“ nannte: „(…) eine Nebenfigur einbringen – eine Nebenfigur.“ Rolle – in Anitas Leben in den Vordergrund rückt, stellt er ihn als Reisebegleiter und Vertrauten an die Seite des Lesers in diesem verrückten und bewundernswerten Abenteuer durch zwei Welten. Aguiar erzählt Costa und erzählt Anita, Leben, die eine Romanze hervorbrachten. Lassen Sie sich faszinieren.“

Ich hatte ein Ziel, Anita; ein Protagonist, der sowohl historisch als auch der Fantasie freien Lauf lässt, Costa; und ich habe mich an historischen Quellen orientiert oder zusätzlich zu Garibaldi selbst mehrere Nebencharaktere geschaffen. Ich gebe einige Beispiele. Historisch: der oben erwähnte Luigi Rossetti, Revolutionär und raffinierter Intellektueller; General Netto, Proklamator der Republik Rio Grande do Sul; Oberst Joaquim Teixeira Nunes, Spitzname „O Gavião“, Kommandeur der beiden Black-Lancier-Brigaden der Farrapo-Armee, gehasst und von den Imperialen zu Tode geschworen, denen es schließlich am 28. November 1844 gelang, ihn zu ermorden.

Ich sage „ermorden“ ihn, weil er enthauptet wurde, als er bereits verletzt und ein Gefangener der Truppen war, die ihn verfolgten; der Hass, den sie ihm entgegenbrachten, war so groß; Pater Ugo Bassi, italienischer Revolutionär, am 8. August 1849 von den Österreichern in der Nähe von Bologna zum Tode verurteilt und hingerichtet.

Fiktiv: Sergeant Charrua, ein ehemaliger Charrua-Indianer, besessen von der Idee, „eine Heimat zu finden“; und eine ganze Galerie weiblicher Charaktere, angefangen bei Costas Mutter, einer Sklavin, die aus Afrika nach Recife in Brasilien gebracht wurde, wo der Protagonist aufwuchs und wo er während der historischen Demonstration vom 30. September 1866 starb, als republikanische Studenten und Abolitionisten auf den Plan traten in die Innenstadt und stellte sich der kaiserlichen Kavallerie; Anschließend rezitierte der Dichter Castro Alves vom Dach eines Balkons des Gebäudes, in dem die städtische Zeitung ihren Sitz hatte, spontan sein berühmtes Gedicht, in dem er sagte: „Der Platz gehört dem Volk, wie der Himmel dem Kondor gehört“; Dort erscheint auch seine Enkelin Ana Guadelupe, die ein angebliches Manuskript sammelte, das den Ursprung und die Grundlage der Erzählung darstellt.

Nun, ich hatte alles: Protagonisten, Nebencharaktere, ein erhaltenes Manuskript, einen Erzählstrang, den ich entfalten konnte, aber … was wäre das? Leitmotiv dieser Erzählung, der Knoten, der Kern, der Keim einer Reflexion, die diese Erzählung zu einem Roman machen würde, die Matrix einer individuellen Erfahrung oder mehrerer individueller Erfahrungen, die in einem unvergesslichen Erlebnis festgehalten werden und einen kollektiven Lebenszustand in einer bestimmten kulturellen, sozialen Situation widerspiegeln , historischer Kontext?

Ich fand es, als ich das Leben von Anita und Giuseppe aus Costas Sicht betrachtete, als wäre es eine simultane Struktur, in der man den Anfang, die Mitte und das Ende auf einen Blick erkennen kann. Es sind Charaktere, die sich mehrmals dafür entscheiden, ihr Leben zu ändern, und dabei sogar ihre Identität ändern, wie zum Beispiel Ana de Jesus, die zu Anita wird; Giuseppe, der vom gescheiterten Guerilla zum Nationalhelden und renommierten italienischen und europäischen Parlamentarier wurde; Costa, der seine Tage als Junge auf der Flucht aus der Sklaverei beginnt und sie als vermeintlich französischen Geschäftsmann beendet, der sich in Brasilien niederlässt.

Gleichzeitig versuchen sie, die Welt, in der sie leben, zu verändern und kämpfen für ihre Ideale, sei es in Brasilien, Uruguay oder Europa. In gewisser Weise gelingt es ihnen, die Welt zu verändern, aber nicht so, wie sie es sich vorgestellt haben. Mit anderen Worten: Sie machen eine Bewegung und denken darüber nach, beispielsweise von A nach B zu gehen, kommen aber am Ende zu den etwas unerwarteten Unbekannten X, Y oder Z. Es ist die Akzeptanz dieser Unbestimmtheit der Bewegungen, die ihre Flugbahnen in Erfahrung umwandelt etwas, das gezählt und im Gedächtnis festgehalten werden kann, wie es Walter Benjamin in seinem Aufsatz wünscht "Der Erzähler.“

In diesen unerwarteten Bewegungen erleben wir durch die Erfahrung der Erzählung stets ein Gefühl, in dem sich Gewinn und Verlust vermischen, wie es die Figur Ana Guadelupe, Costas Enkelin, am Ende des Romans erlebt, als sie einen Schal findet, der dies tut Er hatte der Anita, die er getroffen und verloren hatte, die Hand genommen: „Einige lästige Fliegen landeten auf dem Gesicht des Toten. Dann bemerkte sie, dass ein Taschentuch aus der Tasche seines Gehrocks hervorkam. Mit einer instinktiven Geste nahm sie es und bedeckte sein Gesicht, als wollte sie ihm das Unbehagen ersparen. Als er dies tat, sah er, dass in einer Ecke des Schals die Initialen AG in Rot eingestickt waren. Sie fühlte sich durch seine Freundlichkeit getröstet, einen Schal mit seinen Initialen besticken zu lassen: Ana Guadelupe. Erst nachdem er das Manuskript gelesen hatte, verstand er die wahre Bedeutung der Briefe. Aber das Taschentuch ging zum Grab des Paten und nahm für immer sein Geheimnis mit.“

Dennoch bleibt nur noch zu Ehren jeder einzelnen Figur dieses Romans, ob historisch oder fiktiv, zu sagen: Dies ist ein Roman über die Freiheit der Leidenschaften und über die Leidenschaft für die Freiheit.

Danke.^[1]

* Flavio Aguiar, Journalistin und Autorin, ist pensionierte Professorin für brasilianische Literatur an der USP. Autor, unter anderem von Chroniken einer auf den Kopf gestellten Welt (boitempo). [https://amzn.to/48UDikx]

Essay präsentiert als Mitteilung am Tisch „Geschichte, Identität und Literatur“ beim Internationalen Kolloquium zu 200 Jahren Anita Garibaldi, organisiert von der Fundação Catarinense de Cultura, am 11. August 2021.

Referenz

Flavio Aguiar. Anita: Romantik. São Paulo, Boitempo, 1999, 332 Seiten. [https://amzn.to/4fQbf8D]

Hinweis:

[1] Mir wurde klar, dass mein Roman Anita (2000 Jabuti Award), veröffentlicht 1999, feiert sein 25-jähriges Erscheinungsjahr, von Boitempo Editorial. Um das Datum zu feiern, teile ich diesen Aufsatz, der 2021 anlässlich des 200. Geburtstages von Anita Garibaldi geschrieben wurde.

Meistens hat ein Roman einen einzelnen Autor. Das heißt aber nicht, dass es immer ein einsames Abenteuer ist. Es kann unterstützend sein. Bei Anita Hilfe erhielt ich durch Anregungen zum Schreiben, Zugang zu Quellen oder auf andere Weise von folgenden Personen: In Memoriam: Mein Bruder Rogério Wolf de Aguiar. Historikerin Sandra Jatahy Pesavento, von der Bundesuniversität Rio Grande do Sul Professor Ulrich (Uli) Fleischmann, vom Lateinamerika Institut, Freie Universität Berlin. Und mehr: Zinka Ziebell, Valter de Almeida Freitas, Sandra Guardini T. Vasconcelos, Rejane Coutinho, Mauro Marcelo, Marlene Petrus Angelides, João Roberto Faria, Iole de Freitas, Druck Isabel Florentino.

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