von JULIO TUDE D'AVILA*
Kommentar zu Chico Buarques kürzlich erschienenem Buch
"Hindernis Es ist ein brillantes Buch, geschrieben mit Einfallsreichtum und leichter Hand.“ Roberto Schwarzs Charakterisierung von Chico Buarques erstem Roman dient noch immer dazu, die Fiktion des Komponisten zu beschreiben. Bambino in Rom Es ist ein exquisites, unterhaltsames und subtiles Buch, das in wenigen Stunden gelesen werden kann. Die Leichtigkeit schmälert jedoch nicht die Stärke der Erzählung, die uns – wie so oft bei Chico Buarques Büchern – zeigt, dass die Realität nicht so einfach ist, wie sie scheint.
Im ersten Teil des Buches geht der Erzähler auf Erinnerungen an seine Kindheit in Rom in den 1950er Jahren ein. Der Erzähler schildert den Wechsel zwischen der Schule für Ausländer, Galapartys und Tor-an-Tor-Spielen mit seinem armen Freund Amadeo Zeit seines Lebens voller Nostalgie, mit einem sanften und sensiblen Blick, erfreut an der Erinnerung an die Fahrten, die er mit seinem vernickelten Fahrrad durch die Stadt unternahm, an die unerwiderte Liebe einer Kollegin und an die Zeit, als er mit Alida Valli tanzte damals größter Star des italienischen Kinos.
Das Szenario, das er aufbaut, ist wunderschön, und die Straßen, durch die er sich wagt, kommen dem Leser mit einer besonderen Vertrautheit vor, als ob er diese Erfahrung mit dem Erzähler teilen würde. Mit dem gleichen Tonfall erzählt er, wie sein Lehrer seine Hand in seine Shorts steckte und seinen Hintern drückte, und als er darüber nachdachte, ihn anzuzeigen, beschloss er, dass man ihn nicht ernst nehmen würde, weil er Brasilianer, also gebürtiger Brasilianer, sei Liberales Land, das Wer weiß, vielleicht könnte eines Tages der Lehrer vorbeikommen, um Jungen am Strand auszuwählen und sie nach Belieben zu belästigen.
Wir erfahren auch, dass der Erzähler seine Schwester ausspionierte, als sie sich veränderte, dass ihm die unerwiderte Liebe seine erste Lektion im Cuckolding erteilte und dass er nur knapp einer Entführung oder einem Missbrauch entging. Die Milde der Geschichte wird von diesen Momenten durchkreuzt, die eine Zerbrechlichkeit des Bildes, das wir sehen, andeuten und darauf hinweisen, dass es von einer verdrehten oder unvollständigen Perspektive getragen wird, auch wenn die Prosa versucht, diese Elemente mit Humor zu entschärfen.
Darüber hinaus hinterfragt der Erzähler ständig den Wahrheitsgehalt seiner Erklärung: „[…] meine Tapete war eine Imitation einer Ziegelwand. Durch die Luftfeuchtigkeit löste sich das Papier an den Nähten und gab den Blick auf eine echte Ziegelmauer darunter frei. „Mein Traumbuch der Erinnerungen könnte genau das sein, eine Tapete, die gleichzeitig das wiedergibt, was sie verbirgt“, heißt es in einem beispielhaften Auszug aus der kristallklaren Schrift des Autors.
Metasprache und Selbstreferenz kommen manchmal vor, aber sie ermüden den Leser nicht oder nehmen ihn nicht aus der Geschichte heraus, wie es in Romanen üblich ist, die dasselbe versuchen. In Bambino in Rom es verstärkt den mehrdeutigen Charakter der Fiktion. In diesem ersten Teil bleibt also ein nostalgisches Bild zurück, das allerdings von weniger unschuldigen Erinnerungen durchdrungen ist.
Im zweiten Teil kehrt der Erzähler nach zunehmendem Alter nach Rom zurück, und der Bruch der Geschichte wird vollständig offenbart: Ohne die fantasievollen Ressourcen der Erinnerung muss sich der Erzähler mit dem auseinandersetzen, was vor ihm liegt, dem Unmittelbaren, dem Realen. Als er durch die Straßen geht, die er kennt, sieht er einen Jungen, der ungefähr in dem Alter ist, in dem er war, als er zum ersten Mal nach Rom kam.
Der Junge scheint jedoch zu vermuten, dass der Erzähler ihn missbrauchen und für etwas Sexuelles bezahlen wird, und macht vor dem Hotel, in dem er wohnt, eine Szene. Als er in die Wohnung zurückkehrt, in der er gelebt hat, entdeckt er ein fast leeres Gebäude, und als er versucht, die Geschichte dieses Gebäudes wiederherzustellen, wird er von der senegalesischen Mitarbeiterin, die sich um die Reinigung des Hauses kümmert, abgewiesen und befürchtet, dass sie entlassen wird wenn sie ihm hilft.
Es gelingt ihm schließlich, mit der Bewohnerin einer anderen Wohnung des Gebäudes zu sprechen, deren Hilfe er zu gewinnen versucht, als er erfährt, dass sie wie er den ganzen Tag mit Lesen verbringt. Wenn man jedoch über Literatur spricht, erfährt man, dass sie juristische Dokumente liest und sich selten von literarischen Launen ablenken lässt.
Die Frau gibt schließlich nach, als sie glaubt, eine Provision für die Vermittlung des Kontakts zwischen dem Erzähler und den jetzigen Eigentümern zu erhalten: einer Gruppe russischer Gangster, die den Ort für Sexpartys mit Prostituierten aus verschiedenen Ländern nutzen (wir können davon ausgehen, dass sie in der Drogenbranche arbeiten). (unter anderem Frauenhandel) und betreiben Immobilienspekulationen mit dem Ort.
Der Erzähler stellt klar, dass er das Anwesen nicht kaufen möchte, sondern es nur einmal besichtigen möchte, um sich an seine Kindheit zu erinnern. Er bekommt die Gelegenheit, schafft es aber nicht über den Eingang hinaus. Plötzlich geht er rückwärts, als würde ihn der Geist seiner Mutter am Kragen ziehen. Die traumhafte Idee der Wohnung bleibt erhalten.
Es ist also klar, dass er die Illusion, die sein Bild von diesem Ort, dieser Zeit, diesen Menschen und wer er ist, aufrechterhält, nicht loswerden will. Die romantisierte Vergangenheit ist etwas, das der Erzähler konstruiert, eine Erfindung, die die Brutalität der heutigen Welt verbirgt, die Risse der Realität in unserer kollektiven Fantasie über das, in was wir leben, verbirgt und die Geschichte unterstützt, die er sich selbst darüber erzählt, wer er ist.
Die Reise nach Rom ist eine Flucht, auch im wörtlichen Sinne: Der Erzähler verlässt Brasilien und lässt seine Familie zurück, doch er ahnt, dass sie ihn nicht vermissen. Aber es ist eine Flucht in eine Vergangenheit, die nicht ganz so ist, wie wir sie in Erinnerung haben, nicht ganz so, wie wir uns gerne daran erinnern würden.
Um erträglich zu sein, bedarf es einer Portion Selbsttäuschung und einer Prise Mystifizierung. Es ist ein Bild, das uns Zuflucht vor der zersplitterten und gewalttätigen Welt bietet, in der wir jetzt leben. Sich dieser Tatsache zu stellen, würde den Erzähler dazu zwingen, seine Erfindungen noch einmal zu überdenken, sich von diesen Illusionen zu befreien und ohne Täuschung oder kindische Blicke zu beurteilen, was diese Realität war, in der er entstanden ist und wie wir hierher gekommen sind.
Das letzte Kapitel schließt die Geschichte meisterhaft ab und zaubert ein bitteres und ironisches Lächeln auf jeden, der zu Recht jemals auf die „Brücke, die übrig blieb“ geschickt wurde, um es in einer dem Komponisten vertrauten Sprache auszudrücken. Manche Menschen können für sich Realitäten erschaffen, andere nicht.
Bambino in Rom ist ein weiteres großartiges Buch von Chico Buarque.
*Julio Tude d'Avila Abschluss in Sozialwissenschaften an der USP.
Referenz
Chico Burque. Bambino in Rom. São Paulo, Companhia das Letras, 2024, 168 Seiten. [https://amzn.to/3M4G8sU]
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