von JOÃO LANARI BO*

Kommentar zum Film von Sergei Loznitsa

Eine der vielleicht erbärmlichsten Episoden des Zweiten Weltkriegs war die Blockade der Stadt Leningrad (heute Sankt Petersburg). Von Oktober 1941 bis Januar 1944 gab es etwa 870 Tage fast vollständiger Belagerung, die zum Tod von mehr als einer Million Menschen, einem Drittel der Bevölkerung, führte. Die meisten starben an Erkältung, Hunger und Krankheiten wie Typhus, Scharlach und Gelbsucht; Viele kamen bei den Bombenanschlägen ums Leben. Adolf Hitlers Erwartung bestand darin, die Stadt mit möglichst geringen Verlusten für die deutschen Streitkräfte zu ersticken und zu liquidieren. Die strikte Rationierung von Nahrungsmitteln, insbesondere im ersten Winter der Belagerung, hatte solche Auswirkungen, dass der Rückgriff auf Kannibalismus selbst unter Angehörigen derselben Familie zur Option wurde.

Blockada (2006) von Sergei Loznitsa ist eine 52-minütige Übung zur Blockade Leningrads, die ausschließlich aus Archivmaterial besteht, hauptsächlich aus Wochenschau, ohne Erzählung und/oder Interviews, mit einer komplett künstlich im Studio aufgebauten Spur aus Naturgeräuschen. Am 27. Januar 2014 in Berlin der russische Journalist und Schriftsteller Daniel Granin sprach vor dem Deutschen Parlament zur Belagerung Leningrads. Bundeskanzlerin Angela Merkel und die wichtigsten Vertreter dieses Parlaments waren anwesend. Granin, 95 Jahre alt, ein damals in der Stadt stationierter Soldat, zögerte nicht: „Die Blockade kam plötzlich und unerwartet, ebenso wie der Krieg für das Land unerwartet war. Es gab keine Vorräte an Treibstoff, an Nahrungsmitteln … eine nach der anderen ereigneten sich Tragödien, Strom und Strom gingen aus, es gab kein Wasser, kein Abwassersystem, keine Zentralheizung … Die Straßenbahnen fuhren nicht mehr, und mitten im Winter kamen noch drei hinzu oder vier Stunden zu Fuß zum schweren Arbeitsalltag. Die zusätzliche Belastung durch das Gehen schwächte die Muskulatur weiter, einschließlich einer Schwächung des Myokards … die Zahl der plötzlichen Todesfälle auf der Straße stieg rapide an. Zwischen dem 6. und 13. Dezember 1941 wurden 841 Leichen von der Straße in die Todeskammern gebracht. Mitte des Monats brachen täglich mindestens 160 Menschen auf der Straße zusammen" .

Blockada, der Film von Sergei Loznitsa, taucht ein in diesen fast traumhaften Fluss von Erinnerungen und Latenzen, freiwilligen und unfreiwilligen. Seine Hauptquelle – Wochenschaumaterial – reproduziert Bilder, die in anderen Produktionen bis zur Erschöpfung verwendet wurden, einige davon als Vignetten von Fernsehgittern, wiederkehrende Zeichen der Erinnerung. jeder Plan Blockada enthält einen Ausdruckswert für sich. Da sie den Auftrag haben, den alltäglichen Widerstand der Bevölkerung zu dokumentieren, erlangen sie eine bedeutende Qualität, die an die Schwelle einer poetischen Vision des belagerten Leningrads grenzt.

Thematische Blöcke – getrennt durch Schwarzbildinterpolationen, die auf das anspielen Stromausfälle, wie von Denise Youngblood vorgeschlagen – zeigen Sie die Bergung von Büchern aus einer halb zerstörten Bibliothek, auf schneebedeckten Alleen zurückgelassene Busse und Lastwagen oder die Verzweiflung von Menschen, die auf den Straßen Wasser aus dem Eis holen. Durch das Fehlen einer Erzählung löst die akribische Geräuschspur letztendlich eine Fremdartigkeit in der Rezeption des Films aus, einen Naheffekt, der durch die Einhaltung der gezeigten Szenen sogar einschüchternd wirkt. Triviale Geräusche – eine knarrende Tür, ein weinendes Kind, ein vorbeifahrendes Auto – verleihen dem Film eine Aura von (seltsamer) Vertrautheit und mildern die Bindung des Zuschauers. Der Bildblock mit der größten Wirkung zeigt verlassene oder in Stoff gehüllte Körper, darunter auch Kinder, die auf derselben Stimmgabel montiert und zum Klingen gebracht werden. Das Ergebnis ist mit anderen Worten eine beispiellose Abfolge von Tonbildern, Bilder, die durch den Einsatz von Ton erweitert werden. Echte Geister.

In Loznitsas Schema funktioniert alles so, als wäre die Interaktion des Zuschauers mit der kinematografischen Diegese an sich der Vorgang der Rekonstruktion der Vergangenheit durch visuelle und akustische Mikroelemente. Seine Strategie sabotiert jedoch das übliche Profil von Filmen, die im Wesentlichen auf Archivmaterial basieren. Wenn das sensorisch-motorische Schema des Betrachters angeregt wird, erzeugt die Artikulation zwischen Ton und Bild die verstörende Wirkung, die charakteristisch ist Blockada. Das menschliche Sehen, erinnert sich Michel Chion, ist partiell und gerichtet: Das Hören ist omnidirektional.

Die Bilder von BlockadaDie mit dem Vokabular von Wochenschauen gefilmten Filme verfügen über ein strukturiertes Orientierungssystem, das dem Betrachter die physischen Grenzen vermittelt, innerhalb derer sich die Handlung abspielt. Im Gegensatz dazu kommt der Soundtrack, die Geräusche, von allen Seiten und Quellen, innerhalb und außerhalb des visuellen Feldes. Um das Ganze abzurunden, werden durch das Fehlen einer Erzählung – und ebenso eines verständlichen Dialogs – bewusst mögliche Klangkräfte ausgelöscht, die das Bild dominieren könnten. Die Tonspur verwirrt den Betrachter und stellt die übliche gegenseitige Abhängigkeit zwischen Realem und Virtuellem in Frage, die zum Aufbau dessen dient, was wir „Realität“ nennen.

Diese Zweideutigkeit erreicht ihren Höhepunkt in der Schlusssequenz, die von der Ekstase der befreiten Bevölkerung, unterbrochen von Feuerwerkskörpern, zur unerbittlichen Rache der Massenerschießung der Deutschen am 5. Januar 1946 übergeht. Diese letzten Bilder, die Nur diejenigen, die nicht im vierstündigen Wochenschaumaterial enthalten waren, wurden aus der Dokumentation extrahiert Ein Volksurteil.

Das Wort Dokumentarfilm, sagte Alberto Cavalcanti, habe zweifellos „einen Beigeschmack von Staub und Langeweile“. Das bekannte Zitat gilt umso mehr für Archivfilme, insbesondere für Wochenschauen. Wenn man über Dokumentarfilme aus dem „Kino des Zeitgeschehens“ spricht, kommt einem die Vorstellung von schlafenden Dosen in einem vergessenen Lagerhaus in den Sinn. Die Bilder von Wochenschauen werden jedoch praktisch im Moment der Produktion konsumiert und verfügen über die einzigartige Fähigkeit, dramatische Gesten voller Historizität wiederzugewinnen. Das Verdienst von Loznitsa bestand darin, diese Potenz auf den neuesten Stand zu bringen Blockada.

*João Lanari Bo Professor für Kino an der Fakultät für Kommunikation der Universität Brasilia (UnB).

Referenz

Blockada
Russland, 2006, 52 Minuten.
Dokumentarfilm
Regie: Sergei Loznitsa