von MARCIO MORETTO RIBEIRO: Der Mangel an Schutz bedroht das künstlerische Schaffen, da Modelle künstlicher Intelligenz sich von Sammlungen ernähren, die von menschlichen Künstlern ohne Entschädigung oder Zustimmung erstellt wurden
von LUIZ RENATO MARTINS: Das Kräfteverhältnis, das die ästhetische Erfahrung konkreter Kunst bestimmt
von AFRANIO CATANI: Kommentar zum Buch von Pierre Bourdieu und Alain Darbel
von LUIZ RENATO MARTINS: Ein kleiner, strenger und synthetischer Rahmen wie ein Projekt, mit dem Wert eines historischen Meilensteins
von RODRIGO BASTOS: Jede Dekonstruktion eines Gedankens erfordert ein tiefes Verständnis des historischen Prozesses, der das Objekt seiner Aufmerksamkeit hervorgebracht hat.
von VIEGAS FERNANDES DA COSTA: Hija de Perras Blick untersuchte die Kolonialität des Wissens über neue Genderdebatten, die sich auf den Globalen Norden konzentrieren
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Ein Blick auf die bemerkenswerten Feierlichkeiten vom 25. Januar
von OSWALD DE ANDRADE:
Unveröffentlichter Artikel, gesammelt im kürzlich erschienenen Buch „1923: Die brasilianischen Modernisten in Paris“.
von EDILSON CREMA: Eine Retrospektive anlässlich des 100. Jahrestages des Ersten Manifests des Surrealismus
von FLAVIO R. KOTHE: Man kann ein großes Werk nur verstehen, wenn man die Zusammenhänge zwischen seinen Zeichenbeziehungen und ihren Bedeutungen nachvollzieht: eine komplexe Lesart von etwas Dichtem
von CELSO FAVARETTO & PAULA BRAGA: Von den Autoren ausgewählter Auszug aus dem kürzlich erschienenen Buch
von LUIZ RENATO MARTINS: Der Begriff der objektiven Form war direkt mit einer reflektierenden historischen Beurteilung verbunden und integrierte die Reihe kritischer Reaktionen auf den neuen Zyklus der kapitalistischen Modernisierung in Brasilien
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Die denkwürdigen Strategien von Künstlern zur Umgehung der brasilianischen Militärdiktatur
Von JOSÉ TAVARES CORREIA DE LIRA: Die Verleihung eines posthumen Ehrendiploms an den ehemaligen Studenten der Fakultät für Architektur und Städtebau der USP
Von MARCO BUTI: In der Kunstwelt wird der Begriff „Kunst“ sehr geschätzt, obwohl die Wörter „Forschung“, „Untersuchung“ und „Untersuchung“, die scheinbar mehr Prestige und Zeitgenossenschaft zu haben scheinen, zunehmend verwendet werden
Von LUIZ RENATO MARTINS: Die brasilianische Art der Abstraktion oder des Unwohlseins in der Geschichte
von SAMUEL KILSZTAJN:
Van Gogh beschrieb seine Gemälde im wahrsten Sinne des Wortes detailliert und missbrauchte die Farben, sowohl vor dem Malen als auch nach ihrer Fertigstellung.
Von ANNATERESA FABRIS:
Wie Fotografen, die auf das Spektakel des Alltags achten, beweist der Autor die Fähigkeit, distanziert, aber nicht weniger kritisch mit Aspekten der Massenzivilisation umzugehen.
von MARCIO MORETTO RIBEIRO: Der Mangel an Schutz bedroht das künstlerische Schaffen, da Modelle künstlicher Intelligenz sich von Sammlungen ernähren, die von menschlichen Künstlern ohne Entschädigung oder Zustimmung erstellt wurden
von LUIZ RENATO MARTINS: Das Kräfteverhältnis, das die ästhetische Erfahrung konkreter Kunst bestimmt
von AFRANIO CATANI: Kommentar zum Buch von Pierre Bourdieu und Alain Darbel
von LUIZ RENATO MARTINS: Ein kleiner, strenger und synthetischer Rahmen wie ein Projekt, mit dem Wert eines historischen Meilensteins
von RODRIGO BASTOS: Jede Dekonstruktion eines Gedankens erfordert ein tiefes Verständnis des historischen Prozesses, der das Objekt seiner Aufmerksamkeit hervorgebracht hat.
von VIEGAS FERNANDES DA COSTA: Hija de Perras Blick untersuchte die Kolonialität des Wissens über neue Genderdebatten, die sich auf den Globalen Norden konzentrieren
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Ein Blick auf die bemerkenswerten Feierlichkeiten vom 25. Januar
von OSWALD DE ANDRADE:
Unveröffentlichter Artikel, gesammelt im kürzlich erschienenen Buch „1923: Die brasilianischen Modernisten in Paris“.
von EDILSON CREMA: Eine Retrospektive anlässlich des 100. Jahrestages des Ersten Manifests des Surrealismus
von FLAVIO R. KOTHE: Man kann ein großes Werk nur verstehen, wenn man die Zusammenhänge zwischen seinen Zeichenbeziehungen und ihren Bedeutungen nachvollzieht: eine komplexe Lesart von etwas Dichtem
von CELSO FAVARETTO & PAULA BRAGA: Von den Autoren ausgewählter Auszug aus dem kürzlich erschienenen Buch
von LUIZ RENATO MARTINS: Der Begriff der objektiven Form war direkt mit einer reflektierenden historischen Beurteilung verbunden und integrierte die Reihe kritischer Reaktionen auf den neuen Zyklus der kapitalistischen Modernisierung in Brasilien
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Die denkwürdigen Strategien von Künstlern zur Umgehung der brasilianischen Militärdiktatur
Von JOSÉ TAVARES CORREIA DE LIRA: Die Verleihung eines posthumen Ehrendiploms an den ehemaligen Studenten der Fakultät für Architektur und Städtebau der USP
Von MARCO BUTI: In der Kunstwelt wird der Begriff „Kunst“ sehr geschätzt, obwohl die Wörter „Forschung“, „Untersuchung“ und „Untersuchung“, die scheinbar mehr Prestige und Zeitgenossenschaft zu haben scheinen, zunehmend verwendet werden
Von LUIZ RENATO MARTINS: Die brasilianische Art der Abstraktion oder des Unwohlseins in der Geschichte
von SAMUEL KILSZTAJN:
Van Gogh beschrieb seine Gemälde im wahrsten Sinne des Wortes detailliert und missbrauchte die Farben, sowohl vor dem Malen als auch nach ihrer Fertigstellung.
Von ANNATERESA FABRIS:
Wie Fotografen, die auf das Spektakel des Alltags achten, beweist der Autor die Fähigkeit, distanziert, aber nicht weniger kritisch mit Aspekten der Massenzivilisation umzugehen.
