In kulturellen Ideologien steht die Kunst nie im Mittelpunkt
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Die Genres der Kulturindustrie sind keine Populärkunst und fungieren als Fetisch der Kolonisierung als Dominanzideologie
02/01/2025
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Die Genres der Kulturindustrie sind keine Populärkunst und fungieren als Fetisch der Kolonisierung als Dominanzideologie
von OSWALD DE ANDRADE:
Unveröffentlichter Artikel, gesammelt im kürzlich erschienenen Buch „1923: Die brasilianischen Modernisten in Paris“.
von HELCIO HERBERT NETODas Album von 1974, in Zusammenarbeit mit Arnaud Rodrigues, beschränkt sich nicht nur auf Satire, sondern verbindet Merkmale der Populärkultur wie Fußball, Musik und Ironie mit Politik
von DANIEL COSTA: Nei Lopes und Leonardo Bruno erzählen auf nichtlineare Weise die Entwicklung einer Gruppe, die seit mehr als siebzig Jahren bewiesen hat, dass sie weder besser noch schlechter als ihre Schwestern ist, sondern nur eine andere Schule
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Entschädigung für einen würdigen Konzertmeister, der zu Unrecht aus dem Goiás Philharmonic Orchestra entlassen wurde
von OSNAN SILVA DE SOUZA: Das schwarze Bewusstsein lehnt den 13. Mai aufgrund des 14. Mai ab, also der Zeit nach der Abschaffung und ihrer Folgen in unseren Tagen
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Die denkwürdigen Strategien von Künstlern zur Umgehung der brasilianischen Militärdiktatur
von VITOR MORAIS GRAZIANI: Kommentar zur Show, entworfen von Nuno Ramos und Eduardo Climachauska
Von AMANDA DE ALMEIDA ROMÃO: Die Gedichte und Lieder, insbesondere in den Stimmen von Marina Lima und Adriana Calcanhotto, werden weiterhin als Beweis für die Beständigkeit ihrer Erinnerung in uns allen dienen
Von ANDRÉ CASTRO: Caetano scheint zu erkennen, dass es in der evangelischen religiösen Erfahrung etwas Tieferes gibt als das Bild, von herrschsüchtigen und böswilligen Pfarrern „gedeckt“ zu werden
Von EUGÊNIO BUCCI: Antonio Cicero, der in Rio de Janeiro lebte, starb in Zürich. Und was ist mit denen, die nicht das Geld haben, den Atlantik zu überqueren und für Dienstleistungen zu bezahlen?
Von ANDRÉ RICARDO DIAS: In seinem Abschiedsbrief: Das Leben liegt vor der Tür; in einer Umarmung, ein Land
Von GUILHERME RODRIGUES: Der Kampf von Belchiors heiserer Stimme gegen die melodische Ordnung der anderen Instrumente bringt den Geist des „Wilden Herzens“ des Künstlers hervor.
Von RICARDO EVANDRO S. MARTINS: Überlegungen zur biopolitischen Frage der Sterbehilfe
Von JOÃO GABRIEL DO NASCIMENTO PIRES: Das Lied „Cálice“ von Chico Buarque und Gilberto Gil, eingefügt in den Kontext der brasilianischen Popmusik während des Militärregimes, offenbart die Tiefe und Wirkung von Kunst als Mittel des Protests und der Reflexion
von SABRINA SEDLMAYER: Ab diesem 7. September 2024 werde ich weiterhin melancholisch feststellen, dass Caetano Veloso eine Schwelle, einen Übergang erlebt: die Kindheit des Alters
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: King Arthur wurde Pop und wurde mit allen Arten von Esoterik oder Okkultismus in Verbindung gebracht
von GABRIELA BRUSCHINI GRECCA: Die Gegenwart erweist sich für uns als immer wichtiger, um wieder Kontakt zu den griechischen Tragödien aufzunehmen
von MICHEL GOULART DA SILVA: Die Rolle des Rock in seiner kritischen Perspektive, Kriegsgräuel und politische Interessen anzuprangern, die unschuldige Leben aufs Spiel setzen
von TARCÍSIO PERES: Missbrauch beim Einsatz von Technologie führt zu der Wahrnehmung, dass Musik übermäßig synthetisch und entmenschlicht wird
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Die Genres der Kulturindustrie sind keine Populärkunst und fungieren als Fetisch der Kolonisierung als Dominanzideologie
von OSWALD DE ANDRADE:
Unveröffentlichter Artikel, gesammelt im kürzlich erschienenen Buch „1923: Die brasilianischen Modernisten in Paris“.
von HELCIO HERBERT NETODas Album von 1974, in Zusammenarbeit mit Arnaud Rodrigues, beschränkt sich nicht nur auf Satire, sondern verbindet Merkmale der Populärkultur wie Fußball, Musik und Ironie mit Politik
von DANIEL COSTA: Nei Lopes und Leonardo Bruno erzählen auf nichtlineare Weise die Entwicklung einer Gruppe, die seit mehr als siebzig Jahren bewiesen hat, dass sie weder besser noch schlechter als ihre Schwestern ist, sondern nur eine andere Schule
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Entschädigung für einen würdigen Konzertmeister, der zu Unrecht aus dem Goiás Philharmonic Orchestra entlassen wurde
von OSNAN SILVA DE SOUZA: Das schwarze Bewusstsein lehnt den 13. Mai aufgrund des 14. Mai ab, also der Zeit nach der Abschaffung und ihrer Folgen in unseren Tagen
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Die denkwürdigen Strategien von Künstlern zur Umgehung der brasilianischen Militärdiktatur
von VITOR MORAIS GRAZIANI: Kommentar zur Show, entworfen von Nuno Ramos und Eduardo Climachauska
Von AMANDA DE ALMEIDA ROMÃO: Die Gedichte und Lieder, insbesondere in den Stimmen von Marina Lima und Adriana Calcanhotto, werden weiterhin als Beweis für die Beständigkeit ihrer Erinnerung in uns allen dienen
Von ANDRÉ CASTRO: Caetano scheint zu erkennen, dass es in der evangelischen religiösen Erfahrung etwas Tieferes gibt als das Bild, von herrschsüchtigen und böswilligen Pfarrern „gedeckt“ zu werden
Von EUGÊNIO BUCCI: Antonio Cicero, der in Rio de Janeiro lebte, starb in Zürich. Und was ist mit denen, die nicht das Geld haben, den Atlantik zu überqueren und für Dienstleistungen zu bezahlen?
Von ANDRÉ RICARDO DIAS: In seinem Abschiedsbrief: Das Leben liegt vor der Tür; in einer Umarmung, ein Land
Von GUILHERME RODRIGUES: Der Kampf von Belchiors heiserer Stimme gegen die melodische Ordnung der anderen Instrumente bringt den Geist des „Wilden Herzens“ des Künstlers hervor.
Von RICARDO EVANDRO S. MARTINS: Überlegungen zur biopolitischen Frage der Sterbehilfe
Von JOÃO GABRIEL DO NASCIMENTO PIRES: Das Lied „Cálice“ von Chico Buarque und Gilberto Gil, eingefügt in den Kontext der brasilianischen Popmusik während des Militärregimes, offenbart die Tiefe und Wirkung von Kunst als Mittel des Protests und der Reflexion
von SABRINA SEDLMAYER: Ab diesem 7. September 2024 werde ich weiterhin melancholisch feststellen, dass Caetano Veloso eine Schwelle, einen Übergang erlebt: die Kindheit des Alters
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: King Arthur wurde Pop und wurde mit allen Arten von Esoterik oder Okkultismus in Verbindung gebracht
von GABRIELA BRUSCHINI GRECCA: Die Gegenwart erweist sich für uns als immer wichtiger, um wieder Kontakt zu den griechischen Tragödien aufzunehmen
von MICHEL GOULART DA SILVA: Die Rolle des Rock in seiner kritischen Perspektive, Kriegsgräuel und politische Interessen anzuprangern, die unschuldige Leben aufs Spiel setzen
von TARCÍSIO PERES: Missbrauch beim Einsatz von Technologie führt zu der Wahrnehmung, dass Musik übermäßig synthetisch und entmenschlicht wird
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