Nana Caymmi (1941–2025)
von HENRY BURNETT: Der Mut zur Tragödie hat Nana in das Pantheon der größten Künstler der Welt gebracht. Von wo es niemals weggehen wird
04/05/2025
von HENRY BURNETT: Der Mut zur Tragödie hat Nana in das Pantheon der größten Künstler der Welt gebracht. Von wo es niemals weggehen wird
von VITOR MORAIS: Kommentar zum Film von Flávia Moraes, der derzeit in den Kinos läuft
von FERNANDA CANAVÊZ: Trotz aller Vorurteile wurde Forró in einem 2010 von Präsident Lula verabschiedeten Gesetz als nationale kulturelle Manifestation Brasiliens anerkannt.
von HERSTELLUNG VON MARIAROSARIA: Eine Geschichte, die Pablo Larraín im Film „Maria“ nicht erzählt hat
von DILMAR MIRANDA: Kommentar zum kürzlich erschienenen Buch von Lucas Assis
von HELCIO HERBERT NETO: Die Hilflosigkeit des Lebens in Seattle war ein Widerspruch zu den Yuppies der Wall Street. Und die Enttäuschung war keine leere Vorstellung
von LICIO MONTEIRO: Dort auf der Allee schuf Beija Flor einen Moment, um sich endlich in würdevoller Weise und mit der Dankbarkeit, die sie verdiente, von Laíla zu verabschieden. Während die anderen Schulen eine Geschichte erzählten, führte Beija Flor die
von DANIEL COSTA*: Die Charaktere von Vai-Vai sind eine Synthese des Viertels Bixiga, insbesondere des Teils des Viertels, der weiterhin den Angriffen Widerstand leistet, die darauf abzielen, die traditionelle Region von São Paulo zu entcharakterisieren.
von JOTABE MEDEIROS: Kommentar zum Film, der derzeit in den Kinos läuft, von James Mangold.
von HOMERO VIZEU ARAÚJO & PEDRO BAUMBACH MANICA: Überlegungen zu City of God, Surviving in Hell und Tropical Truth
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Ein Blick auf die bemerkenswerten Feierlichkeiten vom 25. Januar
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Die Genres der Kulturindustrie sind keine Populärkunst und fungieren als Fetisch der Kolonisierung als Dominanzideologie
von OSWALD DE ANDRADE:
Unveröffentlichter Artikel, gesammelt im kürzlich erschienenen Buch „1923: Die brasilianischen Modernisten in Paris“.
von HELCIO HERBERT NETODas Album von 1974, in Zusammenarbeit mit Arnaud Rodrigues, beschränkt sich nicht nur auf Satire, sondern verbindet Merkmale der Populärkultur wie Fußball, Musik und Ironie mit Politik
von DANIEL COSTA: Nei Lopes und Leonardo Bruno erzählen auf nichtlineare Weise die Entwicklung einer Gruppe, die seit mehr als siebzig Jahren bewiesen hat, dass sie weder besser noch schlechter als ihre Schwestern ist, sondern nur eine andere Schule
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Entschädigung für einen würdigen Konzertmeister, der zu Unrecht aus dem Goiás Philharmonic Orchestra entlassen wurde
von OSNAN SILVA DE SOUZA: Das schwarze Bewusstsein lehnt den 13. Mai aufgrund des 14. Mai ab, also der Zeit nach der Abschaffung und ihrer Folgen in unseren Tagen
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Die denkwürdigen Strategien von Künstlern zur Umgehung der brasilianischen Militärdiktatur
von VITOR MORAIS GRAZIANI: Kommentar zur Show, entworfen von Nuno Ramos und Eduardo Climachauska
Von AMANDA DE ALMEIDA ROMÃO: Die Gedichte und Lieder, insbesondere in den Stimmen von Marina Lima und Adriana Calcanhotto, werden weiterhin als Beweis für die Beständigkeit ihrer Erinnerung in uns allen dienen
von HENRY BURNETT: Der Mut zur Tragödie hat Nana in das Pantheon der größten Künstler der Welt gebracht. Von wo es niemals weggehen wird
von VITOR MORAIS: Kommentar zum Film von Flávia Moraes, der derzeit in den Kinos läuft
von FERNANDA CANAVÊZ: Trotz aller Vorurteile wurde Forró in einem 2010 von Präsident Lula verabschiedeten Gesetz als nationale kulturelle Manifestation Brasiliens anerkannt.
von HERSTELLUNG VON MARIAROSARIA: Eine Geschichte, die Pablo Larraín im Film „Maria“ nicht erzählt hat
von DILMAR MIRANDA: Kommentar zum kürzlich erschienenen Buch von Lucas Assis
von HELCIO HERBERT NETO: Die Hilflosigkeit des Lebens in Seattle war ein Widerspruch zu den Yuppies der Wall Street. Und die Enttäuschung war keine leere Vorstellung
von LICIO MONTEIRO: Dort auf der Allee schuf Beija Flor einen Moment, um sich endlich in würdevoller Weise und mit der Dankbarkeit, die sie verdiente, von Laíla zu verabschieden. Während die anderen Schulen eine Geschichte erzählten, führte Beija Flor die
von DANIEL COSTA*: Die Charaktere von Vai-Vai sind eine Synthese des Viertels Bixiga, insbesondere des Teils des Viertels, der weiterhin den Angriffen Widerstand leistet, die darauf abzielen, die traditionelle Region von São Paulo zu entcharakterisieren.
von JOTABE MEDEIROS: Kommentar zum Film, der derzeit in den Kinos läuft, von James Mangold.
von HOMERO VIZEU ARAÚJO & PEDRO BAUMBACH MANICA: Überlegungen zu City of God, Surviving in Hell und Tropical Truth
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Ein Blick auf die bemerkenswerten Feierlichkeiten vom 25. Januar
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Die Genres der Kulturindustrie sind keine Populärkunst und fungieren als Fetisch der Kolonisierung als Dominanzideologie
von OSWALD DE ANDRADE:
Unveröffentlichter Artikel, gesammelt im kürzlich erschienenen Buch „1923: Die brasilianischen Modernisten in Paris“.
von HELCIO HERBERT NETODas Album von 1974, in Zusammenarbeit mit Arnaud Rodrigues, beschränkt sich nicht nur auf Satire, sondern verbindet Merkmale der Populärkultur wie Fußball, Musik und Ironie mit Politik
von DANIEL COSTA: Nei Lopes und Leonardo Bruno erzählen auf nichtlineare Weise die Entwicklung einer Gruppe, die seit mehr als siebzig Jahren bewiesen hat, dass sie weder besser noch schlechter als ihre Schwestern ist, sondern nur eine andere Schule
von RUBENS RUSSOMANNO RICCIARDI: Entschädigung für einen würdigen Konzertmeister, der zu Unrecht aus dem Goiás Philharmonic Orchestra entlassen wurde
von OSNAN SILVA DE SOUZA: Das schwarze Bewusstsein lehnt den 13. Mai aufgrund des 14. Mai ab, also der Zeit nach der Abschaffung und ihrer Folgen in unseren Tagen
von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO: Die denkwürdigen Strategien von Künstlern zur Umgehung der brasilianischen Militärdiktatur
von VITOR MORAIS GRAZIANI: Kommentar zur Show, entworfen von Nuno Ramos und Eduardo Climachauska
Von AMANDA DE ALMEIDA ROMÃO: Die Gedichte und Lieder, insbesondere in den Stimmen von Marina Lima und Adriana Calcanhotto, werden weiterhin als Beweis für die Beständigkeit ihrer Erinnerung in uns allen dienen