von AFRANIO CATANI*
Kommentar zum Buch von Alberto Manguel
1.
Das Schreiben nach einem Text von Alberto Manguel (1948) löst bei mir ein gewisses Gefühl der Zweideutigkeit und des Unbehagens aus. Ich möchte gleich zu Beginn klarstellen, dass die Qualität und Gelehrsamkeit seiner Werke, die Themen seiner Forschung und die intellektuellen Einflüsse, die dieser in Buenos Aires geborene argentinische Schriftsteller, Übersetzer, Essayist und Herausgeber studierte und hervorbrachte – er, der lebte – stehen in mehreren Ländern der Welt und auf verschiedenen Kontinenten nicht auf dem Spiel (Leben) und gearbeitet (Werke). Ich lese Ihre Bücher immer mit Freude und lerne viel daraus.
Alberto Manguel erklärte sich bereit, die Nationalbibliothek der Argentinischen Republik unter Präsident Mauricio Macri zu leiten, der das Land von Dezember 2015 bis Dezember 2019 regierte. Wie wir wissen, ist Mauricio Macri ein rechter Politiker, der in der zweiten Runde der argentinischen Wahlen 2023 Javier Milei unterstützte und unter anderem einige seiner wichtigsten technischen Mitarbeiter für den neuen Herrscher ernannte, die relevante Positionen in der Verwaltung besetzen das hat vor Kurzem angefangen.
Alberto Manguel trat die Nachfolge von Horacio González (1944–2021) an, der sie ein Jahrzehnt lang (2005–2015) als Direktor der Nationalbibliothek leitete; Als Horacio González mit dem Macrista-Sieg sein Amt niederlegte, erhielt er von Mitarbeitern, Intellektuellen und Anwendern eine bewegende Anerkennung. Anlässlich seines Todes am 22. Juni 2021 wiederholten sich solche Zuneigungsbekundungen an gleicher Stelle.
2.
Mit Borges, ursprünglich im Jahr 2004 veröffentlicht, wurde erst 2018 in Brasilien veröffentlicht.
Alberto Manguel schreibt von 1964 bis 1968: „Ich hatte das Glück, zu den vielen zu gehören, die für Jorge Luis Borges lasen. Nach der High School arbeitete ich bei Pygmalion, einer englisch-deutschen Buchhandlung in Buenos Aires, bei der Borges ein Stammkunde war“ (S. 12). Als Jorge Luis Borges am späten Nachmittag die Nationalbibliothek verließ, deren Direktor er war, kam er an der Buchhandlung vorbei. „Eines Tages, nachdem ich einige Titel ausgewählt hatte, lud er mich ein, ihn zu besuchen und ihm abends vorzulesen, für den Fall, dass ich nichts anderes zu tun hatte, da seine Mutter, bereits in ihren Neunzigern, schnell müde wurde. Jorge Luis Borges konnte jeden einladen: Studenten, Journalisten, die ihn interviewen wollten, andere Schriftsteller. Es gibt eine große Gruppe von Leuten, die ihm vorlesen (…) Er war sechzehn Jahre alt. Ich nahm an und besuchte Jorge Luis Borges drei- bis viermal pro Woche in der kleinen Wohnung, die er mit seiner Mutter und Fany, dem Dienstmädchen, teilte“ (S. 12-13).
Die Wohnung des inzwischen blinden Jorge Luis Borges war ein „Ort außerhalb der Zeit“, gefüllt mit Büchern und Worten. Oder, wie in dem kleinen Band zu sehen ist, „ein rein verbales Universum“, das dazu führt, dass sich der junge Alberto zunehmend für Bücher und deren Lektüre – und damit auch für Literatur – interessiert. Alberto Manguel wird uns nach und nach Jorge Luis Borges im Detail vorstellen, mit seinen literarischen Vorlieben, Ticks, Zuneigungen und Abneigungen, Reisen, Erzählungen, Arbeitsweisen ...
Die Kuriositäten und Besonderheiten folgen einander: Die Wohnung ist stickig, einigermaßen dunkel, was ein Gefühl „glücklicher Isolation“ erzeugt; seine Blindheit wird thematisiert – „in einem berühmten Gedicht erscheint sie ihm als Demonstration der ‚Ironie Gottes‘, der ihm ‚Bücher und die Nacht‘ gegeben hatte“ (S. 15) und wird zusätzlich unter das Historische gestellt Aspekt, der an berühmte blinde Dichter (Homer und Milton) erinnert und mit einiger Nähe, „da er nach José Mármol und Paul Groussac der dritte Direktor der Nationalbibliothek war, der von Blindheit betroffen war“ (S. 14-15).
Für Jorge Luis Borges waren Blindheit und Alter verschiedene Möglichkeiten, sich zu isolieren. „Blindheit zwang ihn, in der Einzelzelle zu bleiben, in der er seine letzten Werke verfasste, und Sätze in seinem Kopf zu konstruieren, bis sie bereit waren, jedem diktiert zu werden, der verfügbar war“ (S. 16).
Der Schriftsteller forderte die Leute auf, die Worte aufzuschreiben, die er gerade verfasst und auswendig gelernt hatte. Bitten Sie sie dann, zu lesen, was aufgeschrieben wurde. Er bittet um vier oder fünf Lesungen, „den Worten zuzuhören und sie sichtlich im Kopf umzudrehen.“ Dann fügt er einen weiteren Satz hinzu und noch einen. Das Gedicht oder der Absatz (…) nimmt auf dem Papier Gestalt an, genau wie in Ihrer Fantasie. Es ist seltsam zu glauben, dass die neugeborene Komposition zum ersten Mal in einer Handschrift erscheint, die nicht die des Autors ist (...) Borges nimmt das Blatt Papier, faltet es, steckt es in seine Brieftasche oder in ein Buch“ (S. 16-17 ).
Doña Leonor, die Mutter, und Beppo, die große weiße Katze, waren „zwei gespenstische Präsenzen“ in dieser Wohnung. Er rief Doña Leonor an Mutter, und sie benutzte immer „Georgie“, den englischen Spitznamen, den ihr ihre Großmutter aus Northumberland gegeben hatte (S. 18). Schon in jungen Jahren war bekannt, dass Jorge Luis Borges Schriftsteller werden würde, genauer gesagt ab 1909, als Evaristo Carriego (1883-1912), ein in der Nachbarschaft lebender Dichter und Freund von Jorges Eltern, Gegenstand von Evaristo war Als eines der ersten Bücher des jungen Schriftstellers verfasste er einige Verse zu Ehren des zehnjährigen Jungen, der das Lesen liebte (S. 18-19).
Die Beziehung zwischen Mutter und Sohn war heftig und vorhersehbar beschützerisch. In einem Interview mit einer Fernsehsendung erklärte Doña Leonor einmal, dass sie in der Vergangenheit ihrem blinden Ehemann geholfen habe und nun dasselbe für ihren Sohn tue. Sie erklärte: „Ich war die Hand meines Mannes, jetzt bin ich die Hand meines Sohnes“ (S. 19-20).
Die Welt des argentinischen Schriftstellers war ausschließlich verbal, „wo Musik, Farbe und Kraft selten Einzug hielten“ (S. 20). Die wenigen Ausnahmen bildeten die Werke seines Freundes Xul Solar (1887-1963), seiner Schwester Norah sowie Dürer, Piranesi, Blake, Rembrandt und Turner, „aber es handelte sich dabei um literarische Liebschaften, nicht um ikonografische“ (S. 20). Er sang einige ältere Tangos und Milongas, „aber er hasste Astor Piazzolla“ (S. 21).
Alberto Manguel spricht über die Borgean-Bibliothek, die Bücher, die ihn seit seiner Jugend begleiteten, und die Art und Weise, wie er sich damit beschäftigte. „Für Borges lag der Kern der Realität in Büchern: im Lesen von Büchern, im Schreiben von Büchern, im Sprechen über Bücher“ (S. 29). Er liebte epische Poesie, „die ihm Tränen in die Augen trieb“, ebenso die deutsche Sprache, Kriminalromane, Melodramen waren ihm nicht gleichgültig und „er weinte über Western und Gangsterfilme“ (S. 35). Er unterhielt sich gern in Cafés und mit Macedonio Fernández (1874-1952), der „wenig schrieb und las, aber viel nachdachte und brillant redete“ (S. 43).
Seine Freundschaft mit Adolfo Bioy Casares (1914-1999) und Victoria Ocampo (1890-1979) wird hervorgehoben, die beiden Albträume, die ihn verfolgen, werden erforscht (die Spiegel und das Labyrinth) und Silvina Ocampo (1903-1993) wird besprochen. ) , zusätzlich zur Hervorhebung, dass Borges Videla und Pinochet die Hand geschüttelt hat, „Handlungen, für die er sich später entschuldigte, als er eine Petition im Namen der Verschwundenen unterzeichnete“ (S. 61).
Auch sein Verhältnis zum Peronismus war schon immer umstritten. Jorge Luis Borges sagte, dass nach der Machtübernahme von Juan Domingo Perón (1895-1974) im Jahr 1946 „jeder, der einen offiziellen Job wollte, verpflichtet war, der Peronistischen Partei anzugehören.“ Jorge Luis Borges lehnte ab und wurde von seiner Position als Hilfsbibliothekar in einer kleinen städtischen Zweigstelle zum Geflügelinspektor auf einem örtlichen Markt versetzt. Anderen zufolge war die Versetzung weniger schädlich, aber ebenso absurd: Er wäre in die Escola Apiária Municipal geschickt worden. Auf jeden Fall ist Jorge Luis Borges zurückgetreten“ (S. 62).
Er und seine Mutter hatten es schwer, denn nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1938 waren sie zum Überleben ausschließlich auf das Gehalt von Jorge Luis als Bibliothekar angewiesen. Mit seinem Rücktritt war er gezwungen, seine Schüchternheit zu überwinden und Vorträge und Konferenzen zu halten. Er lernte den gesamten Text auswendig, „Satz für Satz, Absatz für Absatz, und wiederholte ihn, bis jedes Zögern, jede scheinbare Suche nach dem richtigen Wort, jeder Witz vollständig in seinem Kopf verankert war.“ „Ich betrachte meine Vorträge als Rache der Schüchternen“, sagt er lachend“ (S. 62).
Auf den letzten Seiten finden sich noch Bemerkungen zu den teilweise kindischen und sogar rassistischen Vorurteilen von Jorge Luis Borges; Es gibt auch Überlegungen zur literarischen Welt, bei denen er seine Meinung schließlich auf Fragen der Sympathie oder Laune reduzierte und erklärte, dass es nur möglich sei, eine vollkommen akzeptable Geschichte der Literatur zu konstruieren, wenn von ihm abgelehnte Autoren (S. 62-63) .
Es gibt auch einen schönen Absatz, in dem der junge Alberto Manguel ihn am Silvesterabend 1967 besucht und ihn bei der Arbeit antrifft, nachdem er in Bioys und Silvinas Wohnung ein Glas Apfelwein getrunken hat. Er verfasst ein Gedicht. Er befolgte treu die Warnung seines Freundes Xul Solar: Was ein Mensch an Silvester tut, spiegelt seine Aktivitäten in den kommenden Monaten wider. „Jeden Silvesterabend begann ein Text, damit er im darauffolgenden Jahr weiter geschrieben wurde“ (S. 64).
Jorge Luis Borges sprach über die Städte, die er als seine betrachtete: Genf, Montevideo, Nara, Austin, Buenos Aires. Allerdings fügte er hinzu: „Ich möchte nicht in einer Sprache sterben, die ich nicht verstehe“ (S. 65). Er starb am 14. Juni 1986 in Genf, „der Stadt, in der er Heine und Virgil, Kipling und De Quincey entdeckt hatte und wo er zum ersten Mal Baudelaire las, das er damals verehrte (er lernte es auswendig). Die Blumen des Bösen) und nun verabscheute er es“ (S. 66).
„Das letzte Buch, das ihm von einer Krankenhausschwester, die Deutsch sprach, vorgelesen wurde, war Heinrich von Ofterdingen, von Novalis, das er zum ersten Mal während seiner Jugendzeit in Genf gelesen hatte“ (S. 66).
Am Ende von Mit BorgesAlberto Manguel, damals 55 oder 56 Jahre alt, geht davon aus, dass seine Erzählung „keine Erinnerungen sind; Es sind Erinnerungen an Erinnerungen an Erinnerungen, und die Ereignisse, die sie inspiriert haben, sind verschwunden und haben nur noch ein paar Bilder, ein paar Worte zurückgelassen, und ich kann nicht einmal sicher sein, dass sie selbst so passiert sind, wie ich mich erinnere“ (S. 66).
3.
Na Albornoz Milonga Jorge Luis Borges hat das geschrieben
Zeit
ist vergessen
ist Erinnerung
Neben guter Literatur lieferte mir Borges eine praktische Lektion, die ich noch heute nutze. Anfang der 1990er Jahre beendete ich das Schreiben meiner Doktorarbeit. Er war mit dem Ergebnis nicht zufrieden, aber gleichzeitig war er nicht in der Lage, es neu zu formulieren; Ich wollte einige Kapitel verbessern, bestimmte Redundanzen beseitigen und es hier und da rationalisieren. Es war jedenfalls nicht möglich, die Originalversion zu ändern.
Nach und nach verstand ich, dass dieses Gefühl der Parteilichkeit, das vielleicht die meisten Forscher und Schriftsteller empfinden, von Jorge Luis Borges in einem Interview mit dem Schriftsteller Jorge Cruz zusammengefasst und im alten „Caderno de Sábado“ des Jahres veröffentlicht wurde ausgestorben Nachmittagszeitung (10.08.1988): „Ich würde sagen, dass alle meine Bücher, und das könnte jeder Autor sagen, der es weiß, Entwürfe eines einzigen Buches sind, zu dem ich vielleicht nie gelangen werde.“
„Warum schreibst du?“, fragt Jorge Cruz.
„Eines Tages fragte ich Alfonso Reys: Warum veröffentlichen wir? Und er sagte zu mir: Die Frage stelle ich mir auch. Grundsätzlich veröffentlichen wir, um nicht unser Leben damit zu verbringen, Entwürfe zu korrigieren.“
Alfonso Reyes schrieb eine ausgefeiltere „Version“ darüber: „Das ist das Schlimme daran, keine Bücher zu veröffentlichen: dass man sein Leben damit verbringt, sie neu zu schreiben“ (Gongorine-Fragen, P. 60). Diese Passage wurde von Borges in seinem Buch verwendet Diskutieren Sie. Im „Prolog“ desselben fügte der alte Zauberer schelmisch hinzu: „Ich weiß nicht, ob die Entschuldigung eines Epigraphs mich schützen wird.“
*Afranio Catani ist pensionierter Seniorprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP. Derzeit ist er Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ, Campus Duque de Caxias..
Referenz
Alberto Manguel. Mit Borges. Übersetzung: Priscila Catão. Belo Horizonte: Âyiné, 2022, 68 Seiten. [https://amzn.to/3UeX8Cg]
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