von JOÃO LANARI BO*

Kommentar zum Kinofilm von Edward Berger

Habemus Papam, oder „Wir haben einen Papst“: Seit etwa zweitausend Jahren ist dies der Fetischsatz, der Katholiken auf der ganzen Welt belebt und kurz nach dem Konklave verkündet wird, das darüber entscheidet, wer der neue Heilige Vater sein wird. Im Jahr 2016 zählte die katholische Kirche rund 1,3 Milliarden Gläubige – das sind 19 % der Weltbevölkerung und mehr als die Hälfte aller Christen. Zwar haben die verschiedenen evangelischen Ausrichtungen vor allem im neuen Jahrtausend Fortschritte gemacht, aber die heilige Institution in Rom bleibt bestehen – im Guten wie im Schlechten, würden Skeptiker sagen.

Konklave ist der Titel des von Edward Berger inszenierten Films, der sich mit genau dieser, am meisten erwarteten Wahl von allen beschäftigt, der Wahl, deren Gewinner mit nicht weniger und nicht mehr ausgestattet sein soll – Heiligkeit.

Basierend auf dem gleichnamigen Buch des britischen Schriftstellers Richard Harris, einem bekannten Meister der Spannung, ist Peter Straughans Drehbuch akribisch konstruiert, um das Publikum in Atem zu halten – die Palastintrigen der Kardinäle, der Streit um den erhabenen Mantel, die Mikrophysik Macht, die sich in den abgeschiedenen Umgebungen des Vatikans niederlässt, in dem die Wahl stattfindet, sind die Bestandteile der Handlung.

Um Guss ebenfalls perfekt geformt – Ralph Fiennes, Dean Lawrence, der die Erzählung trägt, Stanley Tucci und John Lithgow, erfahrene Schauspieler und Rivalen in der Konklave, Isabella Rossellini und Sergio Castellitto, in kleinen Rollen, ebenfalls ausgezeichnet, sowie mehrere Nebendarsteller, alle sehr gut – es ist der letzte Höhepunkt dieser Produktion, bei der alles am richtigen Ort zu sein scheint.

Ja, es ist Unterhaltung, päpstliche Unterhaltung, die zweifellos einen besonderen Reiz hat. Tatsächlich stirbt der Papst in der ersten Sequenz, was den Wettlauf um die Nachfolge auslöst – und die politische Spaltung innerhalb der Kirche offenbart, Liberale versus Konservative, um es auf eine sehr reduzierte Weise auszudrücken (es gibt viele Nuancen in diesem Binomial).

Die Kirche ist seit Jahrtausenden eine weltweite Institution, wurde mitten im Römischen Reich gegründet und verfügt über eine einzigartige historische Dichte in der Menschheit. Sie überwand Spaltungen, daraus entstanden andere spirituelle Institutionen – die Orthodoxen, die Protestanten – sie assimilierte Korruption, Exzesse und Bruderkriege und leistete Widerstand. Heute verwaltet der Vatikan eine Vielfalt von Gläubigen und eine ebenso vielfältige Unterstützerbasis – die katholische Hierarchie –, die unter den Organisationen, die den Bedürfnissen der Bevölkerung nach religiöser Inspiration gerecht werden, ihresgleichen sucht.

Dieses gesamte Universum ist implizit vorhanden, wenn sich die Kardinäle im Film auf der Leinwand zur Abstimmung treffen – es gibt etwa hundert Wähler, der Auserwählte muss zwei Drittel der Gesamtzahl erhalten, und kein Kardinal kann sich der Stimme enthalten oder für sich selbst stimmen . Einige Kardinäle sind in hervorgehoben Konklave, die geografische Unterschiede und Mentalitäten in der Kirche repräsentieren.

Wir sind in einem Thriller politisch, mit scharfem und präzisem Schnitt und einem Soundtrack, der zur angespannten Atmosphäre passt. Dekan Lawrence manövriert sich durch dieses Labyrinth, erfüllt von der Autorität, die ihm der tote Papst – dessen Erbe etwas an den jetzigen Papst Franziskus erinnert – verliehen hat. Es ist keine leichte Aufgabe.

Die Handlung ist fiktiv, aber die Konflikte sind real. In den Gesprächen der Prälaten kommt die jüngste traumatische Vergangenheit ans Licht – Papst Benedikt XVI. etwa war Mitglied der Hitlerjugend und kämpfte im Krieg. Sein Vorgänger Johannes Paul II. vertuschte schwere und erbärmliche Fälle sexuellen Missbrauchs. Straughans Drehbuch erwähnt diese Aspekte, vermeidet jedoch eine tiefergehende Debatte, wie es bei „ zwei Päpste, von Fernando Meirelles.

Das heißt aber nicht, dass kontroverse Themen gemieden werden: Kardinal Tedesco, einer der aktivsten Kandidaten, wettert gegen Muslime, als wäre er im Mittelalter. Die Eskapaden seines ehrgeizigen Konkurrenten, Kardinal Tremblay, kommen dem Unglaubwürdigen unheimlich nahe – was auch immer Gott will.

Eine Rede von Schwester Agnes, die sich um die Unterstützung der Nonnen – also die traditionelle unterwürfige Stellung der Frauen in der katholischen Kirche – kümmert, untergräbt für einen Moment die Geschlechterhierarchie: „Wir sollen unsichtbar sein, aber wir können nicht anders, als es zu tun.“ Augen und Ohren“.

In dieser statischen Welt ist es eine große Herausforderung, sich weiterzuentwickeln, ohne an Relevanz zu verlieren. Ein Charakter mit sanfter Stimme, der dank einer spontanen Ernennung durch den kürzlich verstorbenen Papst in letzter Minute auftauchte, ist Kardinal Benitez aus Kabul – ja, der Hauptstadt Afghanistans. Er ist Mexikaner, ein Neuling im Vatikan, er hat in seinem Priestertum raue Meere durchquert – Kongo, Bagdad – und seine Rede kann die Gemeinde aufklären.

Hohe politische Spannung also in spaßigem Tempo. Gesund, auf jeden Fall – und das Twist Das Finale schließt den päpstlichen Übergang mit einem Schwung ab.

*João Lanari Bo Er ist Professor für Kino an der Fakultät für Kommunikation der Universität Brasília (UnB). Autor, unter anderem von Kino für Russen, Kino für Sowjets (Zeitbasar). [https://amzn.to/45rHa9F]

Referenz

Konklave
USA, Großbritannien. Nordirland, 2024, 120 Minuten.
Regie: Edward Berger.
Drehbuch: Richard Harris und Peter Straughan
Besetzung: Ralph Fiennes, Stanley Tucci, John Lithgow, Isabella Rossellini, Sergio Castellitto.

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