von JOSÉ GERALDO COUTO*
Kommentar zu David Cronenbergs Film, der derzeit im Kino läuft
Wenn David Cronenbergs Kino eine kontinuierliche Reflexion über die Wechselwirkungen und Kontaminationen zwischen dem Organischen, dem Mechanischen und dem Menschlichen ist, Verbrechen der Zukunft Es ist sein radikalstes und reifstes Werk – zumindest bisher, denn dieser fast achtzigjährige Kanadier überrascht uns immer wieder aufs Neue.
Diesmal wird die Geschichte von Saul Tenser (Viggo Mortensen) erzählt, einem Mann, dessen Körper beginnt, selbstständig neue Organe zu entwickeln. Mit seiner Partnerin Caprice (Léa Seydoux) beseitigt er Anomalien bei überfüllten öffentlichen Auftritten. Um das Künstlerduo herum entsteht ein kafkaeskes Netz aus Organinspektoren, Zollpolizisten und geheimen Gruppen, die sich für die Entwicklung einer neuen Menschheit einsetzen, die an die natürliche Degeneration des Planeten angepasst ist.
Was den neuen Film zumindest teilweise noch beunruhigender macht als die vorherigen, auch auf die Gefahr hin, vielen Zuschauern zu missfallen, ist sein ungenaues Raum-Zeit- und psychologisches Setting. Ich werde versuchen, es zu erklären.
Em Die Fliege (1986) zum Beispiel rührte die Kuriosität von einer erfolglosen Teleportationserfahrung her; In eXistenZ (1999) war es ein Virtual-Reality-Spiel; In nacktes Mittagessen (1992) Das Absurde entstand aus dem durch Drogen usw. veränderten Geist eines Schriftstellers.
Em Verbrechen der Zukunft Wir befinden uns in einem unsicheren Raum-Zeit-Terrain, in dem die fortschrittlichste digitale Technologie in einer dunklen und „alten“ Umgebung ausgeübt wird, die von architektonischen Ruinen und veralteten Möbeln und Geräten geprägt ist. Im Gegensatz zu einem Klingenläufer, in dem diese Diskrepanz einen Reiz verlieh schwarz Im Vergleich zu Polizeidrama und Science-Fiction herrscht hier die Atmosphäre eines Albtraums, verstärkt durch die nächtliche und düstere Umgebung, in der ein Großteil des Raums (und die Körper selbst) stets in Dunkelheit getaucht sind.
Operation und Sex
Die fortschrittlichsten Geräte von Verbrechen der Zukunft – vom Bett, das sich dem Körper anpasst, über den Stuhl, der ihn füttert, bis hin zur Konsole, die die chirurgischen Eingriffe steuert – haben scheinbar organische Komponenten, die seltsamen Tieren ähneln. Ein Vorläufer dieser Symbiose ist die eXistenZ, das aus Tierknochen und Knorpel bestand und menschliche Zähne als Projektile hatte.
In David Cronenbergs eigenartigem Universum ist der Mensch ein Wesen im Wandel, ebenso wie seine natürliche und künstliche Umgebung. Die zentrale Frage ist, wer diese Metamorphose kontrolliert: das Individuum, der Staat, der Kunstmarkt, die Wirtschaftsmacht? Es ist im Grunde ein politisches Problem sowie ein moralisches und ästhetisches. Das Beunruhigendste von allem ist vielleicht die erotische Dimension, die der Filmemacher in der Körperverwandlung sieht und uns sehen lässt, etwas, das bereits in angekündigt wurde Zwillinge (1988) Crash (1996) und eXistenZ und im Roman Verbraucht (Alfaguara), der nun aber einen Höhepunkt zu erreichen scheint, um nicht zu sagen Ekstase.
„Chirurgie ist das neue Geschlecht“, sagt Timlin (Kristen Stewart), ein Perverser in neopfingstlicher Kleidung. Das Missverhältnis zwischen dem Kostüm und dem Verhalten der Figur Timlin ist nicht die einzige Unklarheit in der Szene. Saul Tenser selbst, ein biologischer Experimentator, Avantgarde-Künstler und Verteidiger der individuellen Freiheit, trägt die Kapuzenkutte eines neugierigen Mönchs, die sogar an die traditionelle Personifizierung des Todes erinnert. Streng genommen ist alles mehrdeutig und schwer fassbar Verbrechen der Zukunft, und keine Bedeutung kann eindeutig erfasst werden.
Für David Cronenberg ist der menschliche Körper eine sich selbst bewegende Maschine mit einem eigenen Willen, dessen Besitzer sich dessen nicht immer bewusst ist. „Für mich ist Kunst immer eine fleischliche Erfahrung. Ich versuche immer, das auf, sagen wir mal, metaphorische Weise auf der Leinwand darzustellen. Was ich will, ist, uns zurück zum Körper zu bringen. „Lasst uns unsere Körper nicht vergessen“, erklärte der Filmemacher in einem Interview mit Folha de S. Paul in 1999. Verbrechen der Zukunft Es ist die neueste Etappe dieser Suche, eine der kohärentesten, integralsten und mutigsten des zeitgenössischen Kinos.
*Jose Geraldo Couto ist Filmkritiker. Autor, unter anderem von André Breton (Brasiliense).
Ursprünglich veröffentlicht am KINO-BLOG
Referenz
Verbrechen der Zukunft (Verbrechen der Zukunft)
Kanada, Griechenland, Vereinigtes Königreich, Frankreich, 2022.
Regie: David Cronenberg
Darsteller: Viggo Mortensen, Léa Seydoux, Kristen Stewart, Welket Bungué.
