Chroniken 1964

01/04/2024

Kultur • Literatur • Bücher

von LUIZ BERNARDO PERICAS*

Kommentare zum Buch der Chroniken von Gianfrancesco Guarnieri und den Illustrationen des Karikaturisten Otávio Câmara de Oliveira

Zu sagen, dass Gianfrancesco Guarnieri einer der berühmtesten und angesehensten zeitgenössischen Künstler unseres Landes war, ist keine Übertreibung. Weitaus weniger bekannt ist hingegen der Karikaturist Otávio Câmara de Oliveira, der seine Werke schlicht mit „Otávio“ signierte.

Der erste wurde am 6. August 1934 in Mailand geboren, zog zwei Jahre später nach Rio de Janeiro und engagierte sich schon in jungen Jahren für Theater und Politik. In dieser Stadt war er Präsident der Metropolitan Association of Secondary Students und Vizepräsident der National Union of Secondary Students. Danach zog er nach São Paulo und fungierte als Generalsekretär der União Paulista dos Estudantes Secundaristas (ganz zu schweigen davon, dass er auch aktives Mitglied der Kommunistischen Partei war).

In seinen frühen Teenagerjahren schrieb er sein erstes Theaterstück, sombras do passado (Ich war damals erst 14 Jahre alt). Später, im Jahr 1955, gründete er mit Oduvaldo Vianna Filho das Teatro Paulista do Estudante (zu dieser Zeit half er bei der Aufführung des Stücks). Kirchenstraße, von Lennox Robinson und Da ist ein Inspektor draußen, von JB Priestley, der ihm den Harlequin-Preis beim São Paulo Amateur Theater Festival einbrachte). Als Schauspieler würde er dennoch am Film mitwirken Der große Moment, von Nelson Pereira dos Santos und den Theaterstücken Schule der Ehemänner, von Molière, Glückliche Tage, von Claude André Puggete Von Mäusen und Männern, Basierend auf dem gleichnamigen Buch des amerikanischen Schriftstellers John Steinbeck (das Augusto Boals Debüt als Regisseur markierte) gewann er in diesem Fall den Preis für den besten Nachwuchsschauspieler. Guarnieri schrieb Sie tragen keine schwarze Krawatte im Jahr 1956, ein Stück, das 1958 im Teatro de Arena uraufgeführt wurde (1981 wurde es mit einem Drehbuch von ihm für das Kino adaptiert, Regie führte Leon Hirszman und eine Besetzung, zu der Namen wie Fernanda Montenegro, Paulo José und Francisco Milani gehörten , Milton Gonçalves, Bete Mendes und Carlos Alberto Ricelli; der Film würde bei den Filmfestspielen von Venedig fünf Preise gewinnen, darunter den Goldenen Löwen der Jury). Auch seine anderen Stücke hätten einen starken politischen Charakter, wie z Der Samen (1961), aufgeführt bei TBC; Der Sohn des Hundes (1964); Arena zählt Zombie (1965); Arena zählt Tiradentes (1967), in Zusammenarbeit mit seinem Freund Boal; Genug! (1972); Taverne (1973) unter der Regie von Antonio Pedro Borges; Startpunkt (1976); Chronik eines unwichtigen Bürgers (1979); Mein Name ist Pablo Neruda (1990); und Engel in die entgegengesetzte Richtung (1997), zusammen mit seinem Sohn Cacau Guarnieri, Regie: Roberto Lage, um nur einige der bekanntesten zu nennen. Er war Theaterregisseur, wirkte in Seifenopern und Miniserien mit und glänzte als Schauspieler in nationalen Filmen. Und er war auch Komponist mehrerer Lieder (in Zusammenarbeit mit damals erfolgreichen Musikern wie Edu Lobo, Adoniran Barbosa und Sérgio Ricardo) sowie Mitte der 1980er Jahre Kulturminister von São Paulo. Am Anfang Im XNUMX. Jahrhundert begann er sogar, ein Theaterstück über die Geschichte von Che Guevara zu schreiben (sein letztes Werk). Ein Mann, der bis zum Schluss engagiert war. Vielleicht hat er deshalb im Laufe seines Lebens so viele Ehrungen erhalten.

Otávio wiederum wurde am 25. Juni 1930 in Rio de Janeiro geboren. Zwischen 1951 und 1952 arbeitete dieser große Cartoonist (und auch Maler) als Manager der Banco Hipotecário Lar Brasileiro und zeichnete gleichzeitig Comics für die neu gegründete Zeitung Letzte Stunde. Er zog 1953 nach São Paulo, arbeitete tagsüber weiterhin bei derselben Bank und arbeitete nachts in der Redaktion der UH Bis zum Ende der Nachtschicht arbeitete er in São Paulo und war für die Produktion von Karikaturen, Cartoons und verschiedenen Illustrationen für die Zeitschrift verantwortlich. Laut dem Gelehrten Worney Almeida de Souza hatte Otávio nicht nur eine eigene exklusive Seite in dieser Zeitung, auf der er „die Fakten der Metropole kommentierte“, sondern produzierte auch mehr als 15 „Werke“ pro Tag. Ab 1963 gab er seinen Job bei der Bank auf und beschloss, sich mit Leib und Seele seiner Kunst zu widmen. In den folgenden Jahren beteiligte er sich auch an der Sportblatt und Nachmittagsblatt, die Zeitschrift Anzeigetafel und seit einiger Zeit auch die Zeitung Beliebte Nachrichten. Seine Arbeit hatte, wie die von Guarnieri, auch einen sehr provokanten Charakter (einschließlich seiner Fußball-Cartoons). Er war zweifellos einer der bedeutendsten Karikaturisten unseres Landes.

1964 schlossen sich die beiden Künstler zusammen Letzte Stunde aus São Paulo in einer symbolträchtigen Zusammenarbeit. In diesem Jahr schrieb Guarnieri (auf Einladung von Jorge da Cunha Lima) mehrere Chroniken, die von Illustrationen von Otávio begleitet wurden. Cyro de Queiroz Guimarães sagte damals über den Schauspieler: „Mit 29 Jahren ist Gianfrancesco Guarnieri ein nationaler Name und ein versierter Dramatiker. Vielleicht das größte in diesem Land. Seine Stücke sind bekannt: Sie tragen keine Abendgarderobe, Gimba, der Samen und nun, Der Sohn des Hundes, welches Guarnieri für das am besten entwickelte von allen hält. Jeder weiß, dass er auch ein Schauspieler ist, und zwar ein guter. […] In äh, Er wird seine tägliche Ecke haben, um mit den Menschen zu sprechen, wo er seine Beobachtungen über das Stadtleben in Chronikform erzählen und analysieren wird. Soziale Probleme, wie das Drama der Außenseiter in der Hauptstadt, der Arbeiter, der früh auf dem Markt aufsteht, die japanischen und chinesischen Einwanderungscluster, die Armut, die an die Türen öffentlicher Krankenhäuser klopft, all dies wird Gegenstand der Veranstaltung sein Spalte. Andere Aspekte der großen Stadt werden im Mittelpunkt stehen, mit Poesie, die nur Guarnieris Sensibilität vorbereiten kann. […] Die Presse bietet Ihnen die Gelegenheit, auf die Sie gewartet haben: die direkte Kommunikation mit Ihren Charakteren. Warten wir auf Gianfrancesco Guarnieri und was er zu sagen hat.“

Seine 46 Geschichten wurden zwei Monate lang in einer täglichen Kolumne (außer sonntags) auf der zweiten Seite von Caderno veröffentlicht UH-Revista, in einer Partnerschaft mit dem Karikaturisten aus Rio, die mit dem Militärputsch endete (kurz darauf floh Guarnieri mit seinem Freund Juca de Oliveira nach Bolivien, wo er drei Monate blieb). Der Dramatiker selbst erklärte, dass das Schreiben dieser Chroniken Wahnsinn sei. Einer seiner Aussagen zufolge schrieb er sie innerhalb von fünf Minuten und ein Vertreter der Zeitung ging dann los, um das Material zu entfernen und es dann schnell zur Redaktion der Zeitung zu bringen. Daher gab er zu, dass er nur sehr wenig persönlichen Kontakt zu Otávio hatte. Guarnieri hielt dies jedenfalls für „militante Arbeit“. Schließlich glaubte er als engagierter Künstler, der dem PCB angeschlossen ist, dass er seine soziale Botschaft an möglichst viele Menschen weitergeben sollte. Und er wusste, dass das Letzte Stunde In diesem Sinne wäre es ein wichtiges Vehikel, da es eine große Leserschaft hatte. Guarnieri selbst sagte: „Partei und Redaktion waren von den Texten begeistert. Die Chroniken waren wirklich nervig.“

Seine erste veröffentlichte Geschichte war „First Son“ in der Ausgabe vom 4. Februar 1964. Die letzte, „Um Pai“, erschien am 1. April, dem Tag des Putsches. In allen von ihnen Alltagstypen, Volksmenschen, einfache Leute, Arbeiter im täglichen Überlebenskampf. Ein wahres Porträt einer unruhigen Zeit unserer Zeitgeschichte. Es ist ein unschätzbar wertvolles Dokument über Brasilien in der ersten Hälfte der 1960er Jahre, insbesondere über den Moment unmittelbar vor der Machtübernahme des Militärs.

Diese Texte und Zeichnungen gerieten lange Zeit in Vergessenheit und wurden vor einigen Jahren in Guarnieris Sammlung mit dem Titel „ Chroniken 1964 (Xamã, 2007), organisiert von der Journalistin und Forscherin Worney Almeida de Souza, ein wunderschönes Buch, das es zweifellos verdient, heute gelesen und diskutiert zu werden, da es ein grundlegendes Dokument der Zusammenarbeit zweier großer Namen in der nationalen Kultur darstellt ein Foto einer dramatischen Periode in der brasilianischen Geschichte (an dieser Stelle ist hervorzuheben, dass die Informationen in diesem Artikel zu einem großen Teil in der oben genannten Arbeit von Worney zu finden sind, dem alle Anerkennung für die hervorragende Quellensammlung gebührt). Diese in drei Teile gegliederte Anthologie enthält ein Vorwort von Jorge da Cunha Lima, eine Präsentation, einen biografischen Text (der eine Liste der Werke des Schauspielers, Regisseurs und Dramatikers in Theater, Fernsehen und Kino enthält), einen Text von Cyro von Queiroz Guimarães, der Leitartikel von Cunha Lima vom 4. Februar 1964, ein Kommentar zum Stück Der Sohn des Hundes (basierend auf der Aussage von Juca de Oliveira), eine Chronologie der Ereignisse in den Schlagzeilen der Ultima Hora, eine Erklärung von Guarnieri (vom Januar 2006) und alle von Otávio illustrierten Chroniken sowie Fotos, Reproduktionen ganzer Seiten der Zeitung und Anhänge. Ein sehr interessantes Buch, das wieder veröffentlicht werden sollte. Hier ist der Vorschlag.

* Luiz Bernardo Pericas Er ist Professor am Fachbereich Geschichte der USP. Autor, unter anderem von Caio Prado Júnior: eine politische Biographie (boitempo). [https://amzn.to/48drY1q]

Referenz

Gianfrancesco Guarnieri. Chroniken 1964. Editora Xamã, 2008, 208 Seiten. [https://amzn.to/3VGBeIJ]