Von Afrânio Catani*
Kommentar zum Buch, zusammengestellt von Cristhophe Loviny, mit Erfahrungsberichten und Fotos des Porträtmalers von Che Guevara
„Wenn die Zeit gekommen ist, werde ich bereit sein, mein Leben für die Befreiung eines der lateinamerikanischen Länder zu geben, ohne eine Gegenleistung zu verlangen“ (Che, Dezember – 1964)
Gleich zu Beginn Kuba von KordaIn dem wunderschönen Buch von Cristhophe Loviny (Cosac Naify) heißt es neben einem sehr kleinen Mädchen, schmutzig und mit einem Holzscheit in der Hand: „Ich hatte ein leichtfertiges Leben gewählt, als etwa im Alter von 30 Jahren ein außergewöhnliches Ereignis mein Leben veränderte Leben: die Revolution. Damals habe ich dieses Foto gemacht, auf dem ein kleines Mädchen ein Stück Holz umarmt und damit die Puppe ersetzt, die ich nicht hatte. Mir wurde klar, dass es sich lohnte, der Revolution ein Werk zu widmen, das die Aufhebung solcher Ungleichheiten vorschlug.“ (Loviny, 2005, S.26).
Die Niederschrift entspricht der Aussage von Alberto Díaz (1928-2001), weltweit bekannt als Alberto Korda, Fotograf, der am 05. März 1960 das berühmte Foto von Che Guevara (1928-1967) machte, der die Welt bereiste und ihn projizierte international.
In einer Art Präsentation erzählt sein Studienfreund Jaime Sarusky, dass Korda als Fotograf angefangen hat lecken, „ein Begriff, der sich auf jemanden bezieht, der mit der Kamera in der Hand anlässlich von Banketten, Taufen oder Hochzeiten Bilder machte, um dann in sein Atelier zurückzukehren, sie zu entwickeln und zurück zu verkaufen, um sie an diejenigen zu verkaufen, die eine Erinnerung behalten wollten.“ Die Qualität des Materials war mittelmäßig (…) das Papier vergilbte innerhalb weniger Monate und die Gesichter verblassten.“ (S. 05). Bald darauf eröffnete er mit einem Freund, Luis Pierce, ein Studio namens Korda, der Nachname der beiden ungarischen Filmregisseure Alexander und Zoltan, deren Filme zu dieser Zeit in Havanna gezeigt wurden.
Nach einer weiteren kurzen Zeitspanne verdient Alberto Korda (der nun endgültig diesen Namen annimmt) Geld mit der Fotografie junger Frauen und wendet sich dem zu, was man Modefotografie und Werbefotografie nennen könnte. In Kuba war er ab Anfang der 1950er Jahre ein Pionier auf diesem Gebiet. 1953 wurde in den Korda Studios bereits alles gemacht: Wurstpakete und Kaffeepakete wurden fotografiert.
Der Fotograf erklärt, dass die Models damals „klein, pummelig, mit großen Hüften und Brüsten“ waren. Ich hatte große Probleme, eines zu finden, das sehr klare Linien hatte und andere Frauen beeindrucken konnte (…) Endlich habe ich Norka gefunden“ (S. 12), deren richtiger Name Natalia Méndez ist, die „mein Lieblingsmodell war, meine Muse und dann meine Frau. Sie stammte aus den Sioux-Ureinwohnern und verfügte über eine unkontrollierbare Ausdruckskraft ... Sie war das berühmteste Model in Kuba und lief für Dior in Paris“ (S. 14).
Ich möchte eine Randbemerkung machen: Ich traf Norka in der ersten Hälfte der 1990er Jahre in Havanna, als sie von ein paar kubanischen Freunden zu sich nach Hause gebracht wurde. Es war eine schreckliche Zeit, als sich die Russen bereits endgültig aus dem Land zurückzogen und dort große Not herrschte. Wir fanden sie an der Tür des Gebäudes, in dem sie mit ihrer Tochter Diana Díaz lebte, die sich heute um die Arbeit ihres verstorbenen Vaters kümmert. Sie war immer noch eine hübsche Frau, die nach langem Warten in der Schlange mit einer Tüte mit wenigen Lebensmitteln aus dem Supermarkt kam.
Vitor und Maria sahen mich an und ich sagte schnell, dass wir leider nicht hochgehen könnten, da wir die Leute aus Brasilien treffen müssten – Vitor zwinkerte mir zu, weil ich diese Vorsehungsausrede erfunden hatte, da wir vermuteten, dass wir ihr eine angemessene Zeit erspart hatten Peinlichkeit: Vielleicht hatte sie nur ungereiften Rum, um uns zu servieren. Wir sprachen kurz über Kordas Fotos, ihre Modeltätigkeit und alltägliche Kämpfe. Sie kam mir weder eitel noch pedantisch vor. In schlichter Kleidung stellte er sich galant einem Alltag, der schon seit einiger Zeit nicht mehr derselbe war. Glanz der Laufstege und blinkt der sie geweiht hat.
Die kubanische Revolution, die am 01. Januar 1959 in der Machtergreifung gipfelte, erfasste Korda buchstäblich. Das Buch folgt einer chronologischen Reihenfolge: Es beginnt mit der Erzählung von Fidel Castro Ruz (1926-2016) und dem Abenteuer an Bord der Granma, von der verheerenden Landung im Jahr 1956, und endet mit einem Foto von Che, wie er einen Zigarrenstummel raucht, vielleicht kurz bevor er am 09. Oktober 1967 seinen Kampf als Guerilla in Bolivien beginnt, der ihn das Leben kostete.
Kordas wundervolle Fotos werden durchsetzt mit kurzen Texten von Christophe Loviny und Alessandra Silvestri-Levy. Das erste Foto von Fidel erscheint nur auf Seite 29 aus dem Jahr 1962 in einem Bericht für die Zeitung Revolution. In der Sierra Maestra, wo die Guerilla gegen Fulgencio Batista (1901-1973) ihren Anfang nahm, gibt es eine große Anhängerschaft des Kommandanten. Korda ging vor der Soldatenkolonne voran, um die Fotos zu machen, und bemerkt, dass seine Tochter Diana, als sie nach Havanna zurückkehrte, Angst hatte, ihn kommen zu sehen: „Ich war so schmutzig, dass sie mich nicht erkannte“ (S. 32). Fidel lud ihn ein, an der Expedition teilzunehmen, und er stimmte zu – er musste ein Fotograf sein, der auch in der Lage war, einen Artikel zu schreiben, und Korda sagte, dass er buchstäblich das Schreiben gelernt habe, um sich die Gelegenheit nicht entgehen zu lassen.
Kordas nervöse Kamera registriert Fidel aus der Ferne, in mittleren Einstellungen und nur wenige Zentimeter von seiner Zigarre entfernt; zeigt seine Ankunft in Havanna Anfang Januar 1959, Seite an Seite mit Camilo Cienfuegos, und versäumt es auch nicht, Bilder von Célia Sánchez aufzunehmen, die ohne Zweifel die wichtigste Frau im Leben des größten Anführers von war 23 Jahre lang war sie Kubanerin der Revolution, bis sie an Krebs erkrankte. Er lernte sie am 16. Februar 1957 kennen, als sie eine von fünf Töchtern eines Arztes in der Sierra Maestra-Region war.
Obwohl das Zitat nicht klein ist, verstehe ich, dass es sich lohnt, das zu transkribieren, was die Autoren über Célia hervorheben: Sie war es, die die ersten Kontakte in der Sierra organisierte, bevor die Rebellen landeten. „Als Junge im Alter von 1957 Jahren war diese entschlossene und intelligente Frau auf der Suche nach einer Aufgabe, die ihrer würdig war. Von da an widmete sie sich bis zum Äußersten ihrer Kräfte der Sache Fidel Castros (…) Sekretärin und Freundin, Mutter und Krankenschwester, sie bereitete sein Essen zu, übermittelte seine Befehle und organisierte seine Dokumente. Außerdem war sie im Umgang mit Waffen ausgebildet (…) und war die erste Frau, die in der Guerilla kämpfte. Ursprünglich war sie dafür verantwortlich, die Verbindung zwischen Sierra und dem Rest der Insel sicherzustellen, musste jedoch Ende 44 auf dem Berg bleiben, da die Batista-Polizei sie festnehmen wollte. Nach dem Sieg der Rebellen wäre [sie] das Alter Ego des „maximalen Anführers“, der Einzige mit der Macht, in seiner Abwesenheit Befehle zu erteilen. Aus Sicherheitsgründen war er der Einzige, der wusste, wo Fidel schlafen würde. Er verbrachte jede Nacht damit, in den Taschen seiner olivgrünen Militärjacke kleine Zettel zu bergen: die Ideen, die der Revolutionär tagsüber niedergeschrieben hatte und die er in die Tat umsetzen musste“ (S. XNUMX).
Fidel reist nach Caracas, trifft Hemingway, unternimmt mit Che und seiner Mutter eine Bootsfahrt während eines Angelturniers, beobachtet die Märsche der Guajiros nach Havanna, besucht die Vereinigten Staaten, bevor er den sozialistischen Charakter der kubanischen Revolution bekräftigt. Doch Korda erklärte, er sei nicht Fidels offizieller Fotograf geworden: „Er war sein persönlicher Fotograf. Ich hatte nie einen Job oder ein Gehalt. Wir waren wie zwei Freunde“ (S. 74)
Es verrät den genauen Anlass, zu dem er das berühmte Foto mit Che gemacht hat, das in den vorherigen Zeilen erwähnt wurde. Am 05. März 1960 anlässlich der Opfergaben an die Opfer des Angriffs auf den französischen Frachter im Hafen von Havanna La Coubre ereignete sich am Tag zuvor und forderte 81 Tote und zweihundert Verletzte. Der Frachter war mit Waffen beladen, die Kuba in Belgien gekauft hatte, und es wurde vermutet, dass der Angriff der CIA zugeschrieben wurde. Korda gelang es, dieses historische Foto aufzunehmen, das jedoch nicht für den veröffentlichten Artikel ausgewählt wurde Revolution.
Erst im April 1961 veröffentlichte er es. Sartre und Simone de Beauvoir, die gerade im Land angekommen waren, nahmen an der Zeremonie teil und wurden von Korda fotografiert, als er sie dabei erwischte, wie sie durch die Stadt wanderten und sich mit Che trafen.
Kuba hatte 6,5 Millionen Einwohner und die Nordamerikaner kontrollierten vor der Revolution 75 % des Handelsverkehrs und besaßen 90 % der Minen und der Telekommunikation (S. 90). Die Handelsbeziehungen mit der Sowjetunion werden detailliert beschrieben, darunter der Kauf von Zucker, die Enteignung ausländischer Waren im Land ab 1960 und die von Nikita Chruschtschow (1894-1971) gezündete Bombe, als er am 09. Juli 1960 erklärte: „Die „Die Sowjetunion streckt ihre Hand aus, um dem kubanischen Volk zu helfen, und wenn nötig, wird ihre militärische Macht in der Lage sein, es mit dem Feuer ihrer Gewehre zu unterstützen“ (S. 96), der Kalte Krieg begann.
Es folgen die von Washington am 18. Oktober 1960 verhängte Blockade, die Attentatsversuche gegen Fidel, der offizielle Abbruch der diplomatischen Beziehungen zu Kuba durch die Vereinigten Staaten am 03. Januar 1961, die Raketenkrise und die gescheiterte Bucht der Schweineinvasion, der Aufenthalt von 42 sowjetischen Truppen im Land auf dem Höhepunkt der Krise …
Korda fotografiert das von kubanischen Streitkräften abgeschossene Söldnerflugzeug, die Flugabwehrbatterien an der Küste, die kubanischen Soldaten und die Frauen in Uniform – viele von ihnen schminken sich. Fidel war mit der Art und Weise, wie die Sowjetunion beim Abzug der Raketen aus dem Land vorging, unzufrieden, und um die diplomatischen Beziehungen abzubrechen, lud Chruschtschow ihn zu einem offiziellen Besuch ein, der eine Ära für seine außergewöhnlich lange Dauer markieren wird.
„Castro und sein Gefolge, darunter auch Korda, verbrachten mehr als 40 Tage damit, das Sowjetimperium zu besuchen. Von Europa über den Pazifik und Zentralasien bis zu den geheimen Marinestützpunkten der Ostsee war der Empfang außergewöhnlich“ (S. 118). Korda hielt alles fest, was er konnte: die Abreise, die Ankunft in Moskau, den herzlichen Empfang, Fidels Ausrutschen im Schnee, seine Schlittenfahrt und die Parade in einem offenen Wagen durch die Hauptstraßen der russischen Hauptstadt. An einem Wochenende fotografierte Fidel in Nikitas Landhaus mit einer Polaroidkamera. „Nikita hat gefragt, woher dieses magische Gerät kommt. Mit einem breiten Lächeln antwortete Fidel: ‚Boston, Massachusetts‘…“ (S. 132).
Fidel kehrte im folgenden Jahr in die UdSSR zurück und es gibt Fotos und noch mehr Fotos: die beiden Anführer, die in schwerer Kleidung und mit Jagdgewehren durch den Schnee laufen, und, was das Witzigste ist, Fidel benutzte zum ersten Mal in seinem Leben Ski und dann völlig lag ausgestreckt auf dem Boden, was Korda zu der Aussage veranlasste, dass die Fähigkeit der Russen, Alkohol zu trinken, überraschend sei und sie von da an Spaß hätten wie Kinder. „Während der Jagd bestand der große Witz zwischen Nikita und Leonid darin, sich gegenseitig die Hosen mit Schnee vollzustopfen…“ (S. 146).
Das Buch enthält außerdem vier wertvolle Fotos. Die ersten beiden mit Dolores Ibàrruri (1895-1989), La Passionaria, Führer der Kommunistischen Partei Spaniens, im Moskauer Exil. Erst 1977, im Alter von 82 Jahren, kehrte sie nach Spanien zurück und übernahm wieder ihr Amt als Abgeordnete von Asturien (S. 150). Die anderen beiden sind Che gewidmet. Das letzte bereits kommentierte Bild zeigt ihn lächelnd, mit einem Zigarrenstummel auf den Lippen. Aber mir gefällt der vorletzte besser, da er Ernestos Persönlichkeit gut widerspiegelt.
Noch einmal ließ ich Korda zu Wort kommen: „Che probiert die Alzadora aus, eine neue Zuckerrohrschneidemaschine, deren Funktionsweise er zusammen mit einem französischen Ingenieur ausgedacht hatte. Als ich ihn fand, sein Gesicht voller Ruß und Dreck, ein wenig geschwollen von dem Kortison, das er damals zur Selbstbehandlung nahm, sah er mich mit einer Mischung aus Ironie und Überraschung an: „Ah, da bist du ja, Korda!“ Kommen Sie schließlich aus der Stadt oder vom Land? - ICH? Aus Havanna, Kommandant... – Und haben Sie schon Zuckerrohr geschnitten? - Niemals…'. Dann wandte er sich an einen der Wachen: „Alfredo, suchen Sie nach einer Machete für den.“ Partner Journalist'. Dann drehte er sich wieder zu mir um: ‚Was die Bilder betrifft, werden wir in einer Woche sehen …‘“ (S. 154). Unser Glück ist, dass Korda dies ignorierte und bald darauf das Foto des Argentinier-Kubaners machte!
*Afranio Catani ist pensionierter Professor an der USP und Gastprofessor an der UFF.
Referenz
LOVINY Christophe (Hrsg.), Kuba von Korda (Texte von Christophe Loviny und Alessandra Silvestri-Levy; Übersetzung von Newton Villaça Cassiolato). São Paulo: Cosac Naify, 2004 (https://amzn.to/47FQaKA).
[Die Originalausgabe von Calmann-Levy/Jazz Éditions (Paris) stammt aus dem Jahr 2002].
