von DEBORA MAZZA*

Überlegungen zum Buch von Elena Ferrante

Tage der Verlassenheit, von Elena Ferrante, erzählt die Geschichte von Olga, einer 38-jährigen Frau, gelassen und zufrieden, die plötzlich von ihrem Mann verlassen wird und in einen Wirbelsturm aus Begegnungen mit dunklen Szenarien aus Vergangenheit und Gegenwart gerät. Von ihrem Ehemann Mario mit einem Sohn, einer Tochter und einem Hund im friedlichen Turin zurückgelassen, wohin sie vor ein paar Jahren wegen seiner Arbeit gezogen war, wird Olga, tief befleckt vom Schmerz und der Demütigung des Verlassenwerdens, in die Stadt hineingezogen Geister ihres Lebens, ihrer Kindheit, die die Gegenwart übernehmen und sie in einer entfremdeten, beängstigenden und intermittierenden Selbstwahrnehmung einschließen. Damit beginnt ein Prozess des ruinösen Niedergangs, der durch Geistes- und Verhaltensstörungen gekennzeichnet ist, die zu einem veränderten Bewusstseinszustand über sich selbst, die Realität und die Aussicht auf die Wiederaufnahme des Lebens führen.

Die Erzählung ist verführerisch in 47 Kapitel gegliedert, aber ihre tiefe Struktur scheint mathematisch Bewegungen auszudrücken, die in drei Phasen unterteilt sind: die Nichtakzeptanz der Trennung, die Hoffnung auf Rückkehr, die Bestätigung des Verrats und das Ende der Ehe (Kapitel 1 -17), die Störungen mit dem riskanten, verzweifelten, unerträglichen Alltag und der Entwicklung eines Borderline-Zustandes (Kapitel 18-33), der Versuch, den Sinn des Lebens aus anderen Parametern wiederzugewinnen (Kapitel 34 bis 47).

Elena Ferrantes zeitgenössischer Stil treibt uns auf eine schlüpfrige Ebene, die die Grenzen von Sinneseindrücken und Wahnvorstellungen verwischt, zusätzlich zu der durch das Vergessen verursachten Panik, die ihr Leben und das Leben von Menschen und Nicht-Menschen, die ihr anvertraut sind, in unmittelbare Gefahr bringt.

Das Lesen führt uns im Zickzack in die tiefe Quelle geistiger und praktischer Störungen und holt uns heraus, um von den belanglosen und dringenden Anforderungen des Alltags Luft zu holen. Zu verschiedenen Zeiten werden wir aufgrund der alltäglichen Probleme eines kaputten Mobiltelefons, auslaufendem Wasser aus der Badewanne, dem Bezahlen der Rechnung usw. zum Leben erweckt. Auf diese Weise werden das Banale und das Alltägliche zu Dimensionen, die uns vor dem Wahnsinn und der Verführung des Todes bewahren.

Aus allem entsteht eine leidende, verschwommene und pragmatische Sicht auf das Leben, ausgedrückt in einer Sprache, die zwischen der Durchsetzungskraft alltäglicher Bedürfnisse und Verpflichtungen, die uns an die Realität von Menschen, Dingen, den vielen Lebensformen, Technologien und Umständen erinnern, und der Dunkelheit changiert von Figuren aus unserem Inneren, wenig verstanden, aber in unsere psychische Struktur eingeschrieben und die darauf bestehen, an die Oberfläche zu springen, wenn wir es am wenigsten erwarten.

Die Nichtakzeptanz der Trennung

Das Buch beginnt mit der Erzählung eines Nachmittags im April, als Mario (40 Jahre) nach dem Sonntagmittag, während die Kinder spielten und der Tisch abgeräumt wurde, Olga (38 Jahre) erzählte, dass er sie verlassen wollte. Nach diesem unerwarteten Satz, offenbar ohne neue Fakten, beginnt Olga damit, die Trümmer einer fünfzehnjährigen Ehe mit zwei Kindern und einem Hund anzusammeln und beschreibt den Alltag in einer Wohnung in Turin, Region Piemont, Norditalien.

Olga stammte aus einer Familie in Neapel, Region Kampanien, Süditalien, und wuchs mit hohen Stimmen, plötzlichen Bewegungen, lauten Gefühlen und donnernden Gesichtsausdrücken auf und fühlte sich durch diese Bräuche eingeengt. Er verließ die Stadt im Alter von 20 Jahren, um für eine Fluggesellschaft in Rom zu arbeiten, mit der Absicht, nie wieder zurückzukehren. Im Alter von 22 Jahren lernte er Mario kennen, heiratete und kündigte, um ihm in seiner Arbeit als Ingenieur zu folgen. Sie verließen Italien und lebten in Kanada, dann in Spanien und Griechenland.

Während der Beziehung identifizierte Olga nur zwei kritische Vorfälle: einen, als sie noch zusammen waren und Mario die Beziehung abbrach, aber nach einer Woche zurückkam und sagte, dass er eine große Leere verspürte, die von ihr getrennt war; ein anderes, als sie nach Turin zogen und Gina, Marios Klassenkameradin am Ingenieurstudium, eine intelligente Frau aus einer wohlhabenden Familie und Witwe mit einer 15-jährigen Tochter, Carla, ihnen half, sich in der Stadt niederzulassen, Freundschaften festigte und Olga spürte das Mutter und Tochter belästigt Mario. Diese Situation führte bei dem Paar zu Gesprächen, Distanzierung und der Wiederherstellung des Familienalltags.

Auf diese Weise hatte Olga das Gefühl, dass die Trennung nicht stattfinden würde, erstens, weil er sein gesamtes Hab und Gut zurückließ; Zweitens, weil ich spürte, dass er seine Lage noch einmal überdenken, es sich anders überlegen und nach Hause zurückkehren würde.

In der ersten Woche verbrachte Mario jeden Tag, am späten Nachmittag, damit, mit Gianni (11 Jahre alt) zu reden, mit Ilaria (8 Jahre alt) zu spielen und mit Otto, dem Hirten, im Park spazieren zu gehen. Olga bereitete sich darauf vor, ihn zu empfangen, denn sie freute sich auf seine Rückkehr. Er war zurückgezogen, vage und selbstironisch und führte Kindheitswahnvorstellungen, die Unfähigkeit, wahre Gefühle zu entwickeln, und berufliche Orientierung an. Sie hörte ihm aufmerksam zu und war verständnisvoll und hilfsbereit, um ihm bei der Bewältigung dieser Krise zu helfen.

Eines Tages sagte er zu Olga: „Das Zusammenleben, das Schlafen im selben Bett verwandelt den Körper des anderen in eine Uhr, einen Maßstab für das Leben, der vergeht und eine Spur der Angst hinterlässt“ (S. 37). Sie verstand, dass er die Hektik des Lebens nicht ertragen konnte und gab ihr die Schuld.

Sie wiederum war verärgert und begann sich an unbekannte Figuren aus ihrer neapolitanischen Kindheit zu erinnern, Poverellas (arme Frauen, die von ihren Ehemännern verlassen wurden), die alles verloren haben: Trost, Würde, Schönheit, Selbstwertgefühl, Nachnamen und Respekt seitens der Gemeinschaft. Er geriet in eine Welle der Ungewissheit und Unsicherheit.

Angesichts der wachsenden Angst, der Schwäche des Körpers und der psychischen Störung und der durch den Zustand auferlegten Praxis Poverella, Zwei Wochen lang stand Olga eines Tages mit Schwindelgefühlen auf, rannte, um das Haus in Ordnung zu bringen, kümmerte sich um die Kinder, ging mit dem Pfarrer spazieren und wartete auf Marios Besuch. Sie kaufte Wein, bereitete eine rote Soße, Fleischbällchen, Bratkartoffeln mit Rosmarin und Makkaroni zu. Die Idee war, ihn zum Abendessen einzuladen und ihn an die Wand zu stellen, weil er seine unsicheren Geschichten nicht mehr ertragen konnte. Das Gefühl der Erschöpfung und Überarbeitung ohne Vergnügen führte jedoch zu Katastrophen wie dem Umwerfen der Zuckerdose in der Küche, dem Platzen der Weinflasche beim Versuch, sie einzufrieren, und einer Schnittwunde mit dem Dosenöffner in der Hand. Sie putzte alles, so gut sie konnte, und als sie am Tisch saßen, war sie direkt: „- Haben Sie sich in eine andere Frau verliebt? Wer ist sie? Ich kenne sie?"

Mario versuchte, einfallsreich zu wirken und zu behaupten, dass diese Frage fehl am Platz sei, aber mitten in der Diskussion und beim Abendessen kaute er systematisch auf einer Gabel Nudeln mit Soße, biss etwas, stöhnte vor Schmerzen und begann aus dem Mund zu bluten. Es war ein Glassplitter, der unbemerkt in das Essen gerutscht war. Er stand plötzlich auf, warf seinen Stuhl um, beleidigte Olgas Kleingeist und Wahnsinn und ging, indem er die Tür zuschlug. Sie war entsetzt über die unvorhergesehene Szene, als sie mit dem Ausdruck des Hasses konfrontiert wurde, den Mario zum Ausdruck brachte und den sie bis dahin nicht kannte.

Von diesem Moment an kommen wir mit einer einschneidenden Erzählung in Berührung, in der Olga versucht, sich von der unwahrscheinlichen Rückkehr ihres Mannes zu überzeugen, die Verzweiflung, zu verstehen, was passiert ist, was ihn zu dieser Entscheidung veranlasst hat, was sie falsch gemacht hat, was Was ist ihm passiert und wo ist die Ehe gescheitert? Ich erinnerte mich, dass ich alles aufgegeben hatte, um Mario zu folgen und seinen Bräuchen, seiner Kultur, seiner Intelligenz und seinem beruflichen Werdegang zu entsprechen. Ich hatte den Teenagertraum, Schriftsteller zu werden, aufgegeben. Er teilt uns schnell mit, dass er in jungen Jahren seine Ansprüche hegte und dachte, er wolle Geschichten über Frauen mit vielen Ressourcen schreiben, Frauen mit unzerstörbaren Worten und kein Handbuch für die verlassene Frau.

Er sagt: „Mir gefiel es nicht, dass die Seite zu geschlossen war, als wäre die Jalousie heruntergezogen. Mir gefiel das Licht, mir gefiel die Luft zwischen den Lamellen. Ich wollte Geschichten voller Luftströmungen schreiben, gefilterter Strahlen, durch die der Staub tanzt. Und dann gefiel mir der Schreibstil, der einen von jeder Zeile aus nach unten schauen lässt und den Schwindel der Tiefe, die Dunkelheit der Hölle spüren lässt“ (S. 17).

Mario ist verschwunden und Olga sucht verzweifelt nach Neuigkeiten über gemeinsame Freunde. In ihren Augen war er groß, gutaussehend, kultiviert, gebildet und sehr attraktiv. Es stellte sich heraus, dass er eine andere Beziehung hatte, mit einer jüngeren Frau. Also begann er Tag und Nacht über den sexuellen Wahnsinn nachzudenken, den er mit seiner neuen Frau durchlebte, er nahm ein vulgäres Vokabular an, um auf mögliche Hurereien hinzuweisen, und verlor sich in dem Fantasiewahnsinn von „Nächten der Kopulation mit ihm auf ihr“. begrapscht ihren Arsch verschwitzt“ (S. 19) „die gesättigten Gesichter derer, die nichts anderes tun als ficken.“ Sie küssten sich, bissen sich, leckten sich“ (S. 23).

Er verließ das Haus und die Kinder, bekam Schlaflosigkeit und ging in schlaflosen Nächten mit dem Hund auf dem Platz vor dem Gebäude, in dem er lebte, spazieren. Auf einem dieser Fluchtwege trifft er auf Carrano, den Musikernachbarn im Stockwerk darunter, in seinen Augen ein kurviger, dünner Mann, mit langen Beinen, schwerem Gang, grauen Haaren, dunkler Figur und durch das Instrument, das er trug, erweitert. Er, abgelenkt, müde und von einem Konzert zurückgekehrt, trat auf Ottos Kokosnuss, rutschte aus und wäre fast gestürzt. Er ging zu ihr und sagte: „- Hast du gesehen? Ich habe meinen Schuh ruiniert. ”

Verlegen entschuldigte sich Olga, rief energisch den Hund und legte ihn an die Leine. Er reagierte, indem er sagte, dass er sich nicht entschuldigen müsse, aber er solle mit ihm auf der anderen Seite des Waldes spazieren gehen, da sich bereits viele Leute beschwert hätten. Sie sagte: – Es tut mir leid, mein Mann ist normalerweise vorsichtig…“ – „Ihr Mann ist, es tut mir leid, unhöflich. Sag ihm, er soll nicht missbrauchen. Ich kenne Leute, die nicht zögern würden, diesen Ort mit vergifteten Fleischbällchen zu füllen.“ – Ich werde meinem Mann nichts sagen. Ich habe keinen Ehemann mehr“ (S. 20-21).

Es war das erste Mal, dass Olga auf die Kritik aufmerksam wurde, die andere an Mario geübt hatten. Konnte er nicht so perfekt sein, wie sie geglaubt hatte?

Auf dieses Ereignis folgt eine Spirale in Zwangsgedanken, die zu der plötzlichen Überlastung durch Aufgaben hinzukommt, die Olga in eine Reihe von Rückschlägen stürzt und ihre Fähigkeit, klar zu denken, zu fühlen und sich zu verhalten, beeinträchtigt. Sie verlieren den Kontakt zur Realität, verhalten sich desorganisiert und können sich weniger auf die Erfüllung ihrer täglichen Aufgaben konzentrieren.

Eines Tages, Anfang August, geht Olga durch ein Viertel in Turin und versucht, das Problem mit der wegen Nichtbezahlung unterbrochenen Telefonleitung zu lösen. Dabei sieht sie Mario Hand in Hand mit Carla, Ginas Tochter, über einen öffentlichen Platz gehen. jetzt mit 20 Jahren. In diesem Moment versteht sie, dass er sie etwa fünf Jahre lang betrogen hat. Unfähig, sich zu beherrschen, stürzt er beim Einparken in das Auto, greift Mario mit Ohrfeigen und Schlägen an und versucht, Carla zu schlagen, doch sein Brutalitätsausbruch kann von ihm eingedämmt werden. Viele Passanten beobachten die Szene und greifen nicht ein.

In derselben Nacht, nachdem sie die Kinder eingeschläfert hat, denkt Olga darüber nach, ihrem Leben ein Ende zu setzen, sieht aber den Führerschein des Musikernachbarn, den sie auf dem Platz gefunden hatte, als sie mit Otto spazieren ging, und ändert die Route. Er kämmt sich die Haare, schnappt sich eine Flasche Wein und geht zu Carranos Wohnung, um den tiefen und schmerzhaften Gefühlen von Neid, Eifersucht, Wut und Verrat zu entkommen. Er fühlt sich wie „die Wespe, die sticht, die dunkle Schlange, das unverwundbare Tier, das durchs Feuer geht, ohne sich zu verbrennen“ (S. 73). Sie hat Sex mit ihm, doch selbst wenn sie zwischen Sinn und Delirium schwankt, gelingt es ihr zu verstehen, dass es dort keine Anziehung und keine Liebe gibt, sondern nur einen Fluchtweg aus dem tiefen Abgrund, in dem sie sich im freien Fall befindet.

Psychische und Verhaltensstörungen

Als nächstes werden wir mit einer detaillierten, spannungsgeladenen und rasanten Erzählung konfrontiert, die das Herzstück des Buches bildet (Kapitel 18 bis 34).

Am Tag nach dem Treffen mit Mario und Carla und dem Besuch in Carrano, im heißen Sommer von Turin, mit den Kindern in den Schulferien und nicht in der Lage, mit ihnen am Strand oder in den Bergen spazieren zu gehen, mit der leeren Stadt und dem Verschwinden von Mario; Olga begibt sich zwischen Leben und Tod und „schwebt wie eine Seiltänzerin“ (S. 41) im Setting der Wohnung. Es gibt Momente der Panik und des Grauens, die eine Ewigkeit zu dauern scheinen, als ihr bewusst wird, dass die Zahnräder an der Wohnungstür klemmen, ihr Sohn Gianni sich übergeben muss, Kopfschmerzen hat und hohes Fieber hat; Pastor Otto hatte Krämpfe und schüttete eine Substanz mit einem schrecklichen Geruch durch seinen Mund und Darm aus, und Ilaria bat verzweifelt um die Fürsorge ihrer Mutter und war nicht in der Lage, sie durch koordiniertes Handeln zur Normalität zu bringen.

Olga pendelt zwischen den kastrierenden Geistern ihrer Kindheit, der Erinnerung an die Jahre, die sie mit Mario verbrachte, und der verzweifelten Gegenwart eines Lebens, das ihre Fürsorge und Verantwortung erfordert. Sie sagt sich: „Ich musste einfach die innere Vision, die Gedanken zur Ruhe bringen. Wort- und Bildfetzen gerieten durcheinander, liefen übereinander, kreisten schnell wie ein Wespenschwarm und gaben meinen Gesten die schreckliche Fähigkeit, Schaden anzurichten“ (S. 89). Er wusste, dass er in einen Abgrund stürzte, der sein Gehirn und seine Kontrollfähigkeit zerstörte. Wenn Sie fragen: „Wo bin ich? Was kann ich tun? Warum? […] Nichts wurde zurückgehalten, alles verrutschte. Es war notwendig, sich inmitten des Chaos zu erholen“ (S. 103).

Er erinnerte sich, dass er in Abwesenheit der Kinder während des Wochenendes, das sie mit ihrem Vater verbrachten, das Haus ausgeräuchert hatte, um die Ameisen zu töten, die in dieser Saison auftauchten, und dass Gianni und Otto möglicherweise durch das durch seine Aktion verbreitete Gift krank wurden. Gleichzeitig stürzt sie sich in existentielle Gedanken, die sie lähmen und sie daran hindern, Gianni Medikamente zu geben, das Erbrochene aus dem Bett zu entfernen, Otto zu helfen, seine Sekrete zu reinigen und Ilarias Zusammenarbeit zu leiten.

Der Herd an, das auslaufende Wasser in der Badewanne, das kaputte Handy, die überfällige Rechnung, das Telefon ausgeschaltet, die Ampel ausgeschaltet, die Schuhe eng, das Türschloss gewechselt, der Hunger der Kinder sind Alltagsanrufe und Alltagsroutinen zwingen Olga, zwischen den Schichten ihres tiefen Selbst und der Realität des Lebens zu gleiten.

In diesem verzweifelten Szenario betrachtet sie sich selbst im Spiegel und wird sich – vielleicht in einer Aneignung von Lacans Spiegelbühne durch Elena Ferrante – ihres Mangels an Kontrolle, ihres fragilen Widerstands sowie ihres starken Bandes der Liebe und Zuneigung bewusst Kinder und durch den Hund. Es transzendiert das vordere Bild des Spiegels und erreicht „die verborgene Geometrie“ der vielen schwer fassbaren und ungeordneten Seiten, die den Prozess der Selbstbildung durchkreuzen. Sie versteht, dass „die Bedeutungen, der Sinn ihres Lebens mit Mario [...] nur ein Licht am Ende der Adoleszenz waren, eine Illusion von Stabilität.“ Von nun an war es notwendig, der Fremdheit mehr zu vertrauen als der Vertrautheit, und von dort aus […] langsam das Vertrauen wiederherzustellen und erwachsen zu werden“ (S. 120).

Olga versteht, dass ihr Körper nicht gehorchte und ihre Aufmerksamkeit verloren ging, „sie war nicht in der Lage, Hierarchien aufzubauen, vor allem war sie nicht in der Lage, sich Sorgen zu machen“ (S. 106). In dem Versuch, „Abhilfe zu schaffen und am Rande zu bleiben“, gibt sie Ilaria einen Papierschneider, damit das Mädchen sie jedes Mal körperlich verletzt, wenn sie variiert, ausrutscht und sich von der Dringlichkeit der Realität löst. Er brauchte die Verankerung des körperlichen Schmerzes, um „ein Maß wiederherzustellen“, das nach vier Monaten voller Anspannung, Schmerz und Tagen der Verlassenheit geschwächt war. Es gelte, „wieder gut zu schreiben anzufangen. Löschen Sie das Überflüssige. Setzen Sie das Feld zurück. Umblättern. Zeichnen Sie die Kanten des Körpers neu“ (S. 123).

So gelingt es Olga trotz mangelnder Kontrolle und mit Hilfe von Ilaria, lautstarke Strategien zu entwickeln, die die Aufmerksamkeit von Carrano erregen, dem einzigen Bewohner, der während der Sommerferien im Gebäude geblieben ist. Es gelingt ihm, das Paracetamol zu finden, dem Sohn Medikamente zu verabreichen und die Tochter anzuweisen, die Temperatur ihres Bruders zu überwachen. Währenddessen isoliert er Otto in der Waschküche, begleitet seine letzten Lebensminuten, räumt seine Sauerei auf und wickelt ihn in eine Tasche, um die Kinder davor zu bewahren, ihn tot zu sehen. Mitten am Tag klingelt es an der Tür und es gelingt ihr endlich, die Tür zu öffnen. Die Kinder denken, es sei Mario, aber es war die Nachbarin, die von der Straße hereinkam und vorbeikam, um zu sehen, ob es ihr gut ging und ob sie Hilfe brauchte. Sie begrüßt ihn und sagt: „Ich habe einen schmutzigen Job für dich“ (S. 144). Der Hund musste begraben werden.

Carrano war seit der vergangenen Nacht von Olgas Schönheit, Sinnlichkeit und Zerbrechlichkeit beeindruckt. Er war ein Mann mit schüchternen, höflichen und stillen Gesten, der in der Lage war, an der Familientragödie dieses heißen Tages voller Sinnlosigkeit teilzunehmen.. Olga hatte das Gefühl, dass ihre Tränen an diesem Tag getrocknet waren.

Den Sinn des Lebens wiederherstellen

Die Kapitel des letzten Abschnitts des Romans (35 bis 47) verwickeln uns in einen Erzählrhythmus, der von einer Zeitlichkeit langsamerer Ereignisse umhüllt ist und versucht, das Alltagsleben und den Sinn der Existenz wieder aufzunehmen. Der Zeitparameter wird mit dem Ausdruck „ein paar Wochen später“ angegeben.

Olga spürte, dass ihr Körper die schwere Erfahrung des Todes durchgemacht hatte, Otto ihr Dinge beigebracht hatte und sie sich nun die Leichtigkeit des Lebens gönnen konnte. Sie nahm ihre Stücke auf und erkannte, dass sie Mario nicht mehr liebte. Er wiederholte sich: „Das Schlimmste ist vorbei.“ Er musste „die flache Gewissheit gewöhnlicher Tage“ wieder lernen. Er befand sich am Boden eines Lochs und es galt, „den ruhigen Schritt von jemandem neu zu erlernen, der glaubt zu wissen, wohin er geht und warum“ (S. 145).

Am selben Tag versuchte er, beim Tierarzt seines Vertrauens eine Diagnose über Ottos Tod zu stellen. Er konsultierte seinen Kinderarzt für Gianni und stellte fest, dass nichts seine Schuld war. Ottos Tod wurde durch etwas Giftiges verursacht, das wahrscheinlich auf der Straße gefunden und gegessen wurde, und Giannis Krankheit wurde durch ein Rotavirus verursacht.

Einige Wochen später nahm er wieder die guten Manieren sanfter Sprache, die Sicherheit einer Büchersprache und die Ausübung von Freundlichkeit an. Die richtigen Worte zu verwenden, beruhigte sie. Er versuchte, in den künftigen Beziehungen zu den Kindern und zu Mario den richtigen Ton zu finden. Dadurch konnten die Kinder am Wochenende mehr Zeit mit ihrem Vater verbringen. Er nahm die Treffen mit einigen Freunden wieder auf. Er begann, neue Beziehungsmöglichkeiten zu erkennen und war offen für Kommentare, die auf Marios arrogantes, unsensibles und opportunistisches Verhalten hinwiesen. Es kam ihm vor, „als stünde er auf dem Rand eines Brunnens, in einem unsicheren Gleichgewicht“ (S. 165)

Sie besuchte ein Konzert von Carrano und erkannte ungläubig einen größeren Mann, dünn, elegant, mit Haaren, die wie Edelmetall schimmerten, verführerisch, mit einer Brust, Armen und Händen, die ihn führten und verführerisch ein Cello spielten.

Sie hatte das Gefühl, dass das Auftreten so vieler Schnittwunden aufgrund ihrer Nachlässigkeit sie in den feinen Strick eines Komplotts geworfen hatte, das sie nun zusammenfasste und mit ihren eigenen Händen festhielt. Er erkannte, dass „dieser Mann unten zum Hüter einer geheimnisvollen Macht geworden war, die er aus Bescheidenheit, Höflichkeit und guten Manieren verbarg“ (S. 174). Er wiederum brachte ihr stillschweigend Blumen, half Kindern bei Straßenkämpfen, sammelte Gegenstände ein, die Olga in der Nähe des Gebäudes verloren hatte, und beobachtete sie voller Begierde.

Einige Wochen später fand er mit der Hilfe von Freunden Arbeit bei einer Autoleasingagentur, wo er sich um die internationale Post kümmerte. Eines Tages wurde sie vom Besuch von Mario und Carla überrascht, die sich über die Dienstleistungen beschwerten, die ihnen das Unternehmen im Urlaub in Barcelona geboten hatte. Als Olga die arrogante Behandlung sah, die er ablehnte, schlug der Kellner vor, sich um diese Kunden zu kümmern. Er erschien an der Rezeption, machte durch sein sanftes protokollarisches Verhalten einen erstaunlichen und guten Eindruck und nutzte die Gelegenheit, Mario über seine schlimmen Momente, Giannis Krankheit und Ottos Tod zu informieren. Mario schauderte und fragte: – Ist er gestorben? – Vergiftet. - Wer war? - Du. - ICH? - Ja. Ich fand, dass Sie ein unhöflicher Mann sind. Auf Unhöflichkeit reagieren Menschen mit Bosheit“ (S. 176).

Zwei Tage nach diesem Treffen besucht Mario die Kinder mit Geschenken und fragt Olga, ob sie ihn nicht mehr liebt. Sie antwortet: „- Ja – Warum? Warum habe ich dich angelogen? Warum habe ich dich verlassen? Warum habe ich dich beleidigt? - NEIN. Gerade als ich mich betrogen, verlassen und gedemütigt fühlte, liebte ich dich so sehr, ich wollte dich mehr als jemals zuvor. - Und dann?

- Ich liebe dich nicht mehr, weil du zu deiner Rechtfertigung gesagt hast, dass du ins Leere gefallen bist, und das stimmte nicht. – Ja, das war es. – Nein. Jetzt weiß ich, was eine Bedeutungslosigkeit ist und was passiert, wenn man es schafft, wieder an die Oberfläche zu gelangen. Du weisst es nicht. Höchstens blickte man nach unten, bekam Angst und bedeckte das Loch mit Carlas Körper“ (S. 181).

Mario fühlte sich unwohl, teilte ihr mit, dass er die Abläufe für die Trennung vorbereiten würde und teilte ihr mit, dass er nicht alle Wochenenden bei den Kindern bleiben könne, weil Carla müde sei, für die Prüfungen lernen müsse und der Stress mit den Kindern sie stören könnte Beziehung, schließlich war sie die Mutter.

Drei Tage später, auf dem Heimweg von der Arbeit, findet Olga auf der Fußmatte der Wohnung einen Knopf und eine Haarnadel, die ihr sehr gefielen und die sie in ihrer Eile verloren hatte. Carrano rettete sie und übergab sie. Es waren die stillen kleinen Freundlichkeiten der Fürsorge, die er Olga, Gianni und Ilaria entgegenbrachte. Viele andere kamen und eines Wochenendes, nachdem die Kinder zu Marios Haus aufgebrochen waren, badete Olga, schminkte sich und klopfte erneut an die Tür der Nachbarin.

Mit Dankbarkeit dachte er an diese Monate und daran, dass er mit Diskretion „bemüht hatte, wieder eine vertrauensvolle Welt um mich herum zu erschaffen.“ […] Er wollte mir sagen, dass ich keinen Grund mehr habe, entmutigt zu sein, dass jede Bewegung aus all ihren Gründen, ob gut oder schlecht, erzählbar sei, dass kurz gesagt die Zeit gekommen sei, zur Stärke der Verbindungen zurückzukehren, die sie verbinden Räume und Räume zusammen. die Zeiten“ (S. 182).

Olga sah in ihm einen Mann mit einem dichten Leben und er schien ihr die Person zu sein, die sie in diesem Moment brauchte. „Es war ein attraktiver Schatten hinter Milchglas“ (S. 183). Sie küsste ihn und er fragte sie, was nach ihrem ersten Treffen passiert sei.

„- Es war wirklich schlimm? Sie antwortete: – Ja – Was ist in dieser Nacht passiert?

„Ich hatte eine Überreaktion, die die Oberfläche der Dinge durchbrach. - Und dann? - Stürze. – Und wo hast du aufgehört? - Nirgendwo. Es gab keine Tiefe, es gab keinen Abgrund. Da war nichts“ (S. 183).

Sie hielten einander eine Zeit lang fest und verstärkten und erfanden in aller Stille das Gefühl der Fülle und Freude neu. „Sie liebten sich lange, in den kommenden Tagen und Monaten, im Stillen“ (S. 183).

Elena Ferrante

Was ist mit Elena Ferrante? Ein weltweit anerkanntes Pseudonym eines italienischen Autors, das weder sein Gesicht zeigt noch Hinweise auf seine Identität gibt.

In den wenigen schriftlichen Interviews, die alle über seine italienischen Verlage geführt wurden, erklärt er, dass er sich für Anonymität entschieden habe, um frei schreiben zu können und sich nicht von dem öffentlichen Image beeinflussen zu lassen, das durch die Rezeption seiner Bücher entsteht. Er behauptet, dass er „durch das Schreiben seiner Bücher bereits alles getan hat, was er für seine Bücher hätte tun können“. Es wird über mehrere Möglichkeiten spekuliert, seine Identität preiszugeben und auch, dass er in Neapel geboren wurde, hauptsächlich aufgrund der detaillierten Beschreibungen der Stadt und der Bräuche in seinem Werk.

Er schreibt seit 1991, dem Jahr, in dem er seinen ersten Roman veröffentlichte. L'amore molesto (eine schwierige Liebe, in Brasilien), von Mario Martone in einen denkwürdigen Film umgewandelt. Auch seine neapolitanische Tetralogie wurde verfilmt der geniale Freund, von Saverio Costanzo. ein weiterer Roman Die dunkle Tochter (2006) (die verlorene Tochter), zeigte die Adaption von Maggie Gyllenhaal und erhielt für den 94. Film drei Nominierungen. Oscar 2021. Netflix strahlt derzeit eine Serie mit dem Titel aus Das Lügenleben der Erwachsenen Regie führte Edoardo De Angelis und inspiriert vom gleichnamigen Roman (SECCHES, 2023).

In diesem Mysterium stecken jedoch objektive Gewissheiten: „die gigantische Kraft seiner Literatur, die Ablehnung der Künstlichkeit der Sprache, das Eintauchen in das tiefe Gewissen der Charaktere und die brutale Ehrlichkeit, die ebenso verstörend wie erlösend ist: das Bekennen von Gefühlen.“ Verlassenheit, Eifersucht, Neid und Scham bedeuten auch, sich seiner Zuneigung bewusst zu werden und sich von Illusionen zu befreien“ (Zweiter Teil des Buches).

Elena Ferrantes Prosa lädt uns ein, unsere tiefen Höhlen zu besuchen und Zugang zu unseren existenziellen Dilemmata des Vergessens unserer Kinder, unbewusster Geister, Todestriebe, prekärem Gleichgewicht, schmerzhafter Verlassenheit und intimem Verrat zu erhalten, die das Verständnis, dass jede gelebte Erfahrung im Psychischen enthalten ist, stoppen oder beschleunigen können Apparate, die unsere kognitive, körperliche, soziale und emotionale Entwicklung beeinflussen. Darauf zählen wir letztlich.

Winnicott (1994) geht davon aus, dass die Angst vor dem Zusammenbruch ein universelles Phänomen ist, das mit vergangenen individuellen und gesellschaftlichen Erfahrungen in Verbindung mit den Launen der Umgebung zusammenhängt.[I] Es stellt die Erinnerung an das Scheitern einer Selbstverteidigungsorganisation dar und als solche wird diese vergangene Situation zu einer Angelegenheit des Hier und Jetzt, erlebt als ein Gefühl der Vernichtung, kindischer Einmischungen, der Invasion von Misserfolgen, blinder Flecken, die uns hineinbringen Risiko.

Auf diese Weise werden die erweiterten und ausgefransten Geisteswissenschaften in den Charakteren von dargestellt Tage der Verlassenheit verfolgen uns, in den Spiegel zu schauen und die verborgene Geometrie der vielen ungeordneten Seiten zu sehen, die die vielen Schichten dessen ausmachen, wer wir sind, und warnen uns, dass der Zusammenbruch bereits stattgefunden hat und was bleibt, ist die Erinnerung an das Ereignis, das Angst in die Welt projiziert Gegenwart und Zukunft. Deshalb sieht Olga nichts, weder Tiefe noch Abgrund. Nichts Neues.

In einer Zeit, in der der Zivilisationsprozess, national und international, mit Neoliberalismus, Neokonservatismus und Neofinanzismus kokettiert, sind sie alle ideologisch zu einem sanften Christentum verfeinert – narzisstisch, autoritär und konsumistisch –, das Religion als individuelles, mediales, unternehmerisches und soziales Thema darstellt. soziales Klettern; Die Erzählung von Elena Ferrante kann uns helfen, zu widerstehen und zu verstehen, dass es nichts Neues in der Geschichte gibt Materials des, die Tragödie ist bereits passiert, wir müssen nur Mut und Reife haben, basierend auf der Praxis, für uns selbst und andere zu sorgen, auf liebevollen und dauerhaften Bindungen zu Nachbarn, Freunden, Kollektiven und der Fähigkeit, ruhig und ohne Angeberei zu lieben.

*Deborah Mazza ist Professor am Fachbereich Sozialwissenschaften der Fakultät für Bildungswissenschaften am Unicamp.

Referenz

Elena Ferrante. Tage der Verlassenheit. Übersetzung: Francesca Cricelli. São Paulo, Blaue Bibliothek, 2016.

Hinweis:

[I] Ich möchte Fernanda Ferreira Gil dafür danken, dass sie die Lektüre dieses Textes empfohlen hat.

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