von AFRANIO CATANI*

Kommentar zum Buch von Marguerite Duras

1.

Das letzte Mal, als ich geschrieben habe Die Erde ist rund von Marguerite Duras (1914-1996) war vor fast drei Jahren, am 22. September 2020, nachdem er vier seiner Romane kommentiert hatte – Ganze Tage in den Bäumen (1953) Halb elf im Sommer (1960) Halb elf im Sommer (1960) der Schmerz (1985) und Emily L. (1987).

Als Schriftstellerin, Drehbuchautorin, Dichterin, Dramatikerin und Filmregisseurin gilt sie als eine der größten Romanautorinnen des letzten Jahrhunderts. Verbunden mit der Bewegung von neu römisch, etablierte sich als Drehbuchautor für Hiroshima, meine Liebe (1959), Regie: Alain Resnais.

Ich transkribiere einen der Absätze meines Artikels aus dem Jahr 2020; „Duras hat fast fünf Dutzend Bücher geschrieben und ist damit weltweit bekannt geworden Der Liebhaber (1984), das in Dutzende Länder übersetzt wurde und allein in Frankreich mehr als zweieinhalb Millionen Mal verkauft wurde und ihm den begehrten Goncourt-Preis einbrachte. Als Tochter französischer Eltern, die in der französischen Kolonie des damaligen Indochinas (heute Vietnam) arbeiteten, wurde Marguerite Donnadieu, so ihr richtiger Name, in Saigon (heute Ho-Chi-Minh-Stadt) geboren, wo sie ihre Kindheit und Jugend verbrachte, bevor sie nach Paris zog ., 18 Jahre alt, um an der Sorbonne Jura zu studieren.“

2.

Em Schreiben, ursprünglich 1993 veröffentlicht, stellt der Autor eine Art Wiederholung oder Bilanz von allem dar; Erinnerungen, Intimität, Schreibweisen, Heimat und Orte, an denen sein Schreiben entstand (ist). Mariana Ianelli erinnert sich in den Ohren des Bandes daran, dass sie viele ihrer Bücher in ihrem Haus in Neauphle-le-Château geschrieben hat; Dort, erinnert er sich, „fand er eines Tages auch seine alten Kleider in einem bestimmten blauen Kleiderschrank. Kriegsnotizbücher, aus dem der Roman entstand der Schmerz“. Und in dieser oben erwähnten Neubetrachtung von allem erscheinen die fünf Texte dieses kleinen Buches.

Für Julie Beaulieu, Autorin des Vorworts „Write“, ist die erste Erzählung, die den gleichen Namen wie der Band trägt, die umfangreichste und „substanziellste“. Es gibt „Der Tod des jungen englischen Fliegers“, „Rom“, „Die reine Zahl“ und „Die Gemäldeausstellung“. Ich finde sie alle zum Nachdenken anregend, aber ich bevorzuge die erste, obwohl die, die dem Flieger gewidmet ist, und das Gemälde zusätzlich zu dem provokanten „die reine Zahl“ fesselnd sind.

Aber zuerst möchte ich ein Wort zu „Roma“ sagen, wo das Gespräch zwischen einer Frau und einem Mann auf der Piazza Navona stattfindet. Sie, Autorin und Regisseurin (Marguerite Duras?), hat gerade die Dreharbeiten abgeschlossen; er, es ist nicht genau bekannt, wer er ist – vielleicht ein Gast in dem Hotel, in dem sie sind; ein Ex-Liebhaber. Sie blicken auf den Brunnen auf der Piazza und führen den folgenden Dialog, einfach, überflüssig, für mich aber durchaus ausdrucksstark, eine tastende Annäherung (oder Distanzierung?):

„Es sieht aus, als hätte es geregnet.
Das finden wir jeden Abend. Aber es regnet nicht. In Rom hat es in diesen Tagen nicht geregnet … Es ist das Wasser aus den Brunnen, das der Wind auf den Boden plätschern lässt. Der gesamte Platz ist durchnässt.
Die Kinder sind barfuß...
Ich schaue es mir jeden Abend an.
Pause
Es wird etwas kalt.
Rom liegt sehr nah am Meer. Diese Kälte kommt vom Meer. Wussten Sie.
Ich glaube schon.

3.

Schreiben ist ein Aufsatz von knapp über 40 Seiten, der in einer Aufzeichnung, die ich als autobiografisch verstehe, den Akt des Schreibens reflektiert. In einem anderen Buch, Das ist allesIn seiner zweisprachigen Ausgabe antwortet Yann Andréa auf die Frage, was Schreiben nützt: „Es bedeutet gleichzeitig zu schweigen und zu sprechen.“ Schreiben. Es bedeutet auch, manchmal den Mund zu halten.“ Er fügt wenig ermutigend hinzu: „Ich habe ein Leben lang geschrieben. Wie ein Idiot habe ich es getan. Es ist auch nicht schlecht. Ich war nie anmaßend. Wenn man ein Leben lang schreibt, lernt man, wie man schreibt, es rettet einen vor nichts.“

Die Romanautorin und Dichterin Conceição Evaristo sagte irgendwo, dass „Schreiben ein Weg ist zu bluten“, während Clarice Lispector fest davon überzeugt war: „Ich schreibe nicht, um zu sterben.“

Gabriel García Márquez wiederum erklärte vor der Existenz von Internet und Mobiltelefonen, dass er überall schreiben könne, solange kein Telefon in der Nähe sei; In späteren Interviews sagte er, dass er anspruchsvoll und voller kleiner Macken geworden sei und dass er nur schreiben könne, wenn er eine kleine Vase mit einer Nelke auf dem Schreibtisch hätte, diese müsse aber rot sein usw.

Ernest Hemingway schrieb jahrelang im Stehen und hämmerte auf seiner Schreibmaschine herum. Er trank nur, wenn er mit der Arbeit aufhörte. Wenn ich von den Schriften von William Faulkner spreche, möchte ich mich daran erinnern, was ich in den Schriften des Amerikaners entdeckt habe, „als er den ersten Drink nahm“. Osman Lins hingegen sagte, er sei langweilig, da er zum Sklaven seines Schreibens geworden sei und einen strengen Zeitplan für Schlafen und Aufwachen einhalte; Wenn ich aus der Routine geriet, länger aufblieb oder trank, konnte ich am nächsten Tag nicht schreiben.

Marguerite Duras sprach über die Einsamkeit beim Schreiben: „Ich war ein Mensch, der allein mit dem Schreiben war, allein und weit weg von allem (…) Ich habe diese Einsamkeit der ersten Bücher bewahrt.“ Ich habe sie mitgenommen. Ich nahm mein Schreiben immer mit, wohin ich auch ging (…) Die Einsamkeit des Schreibens ist eine Einsamkeit, ohne die das Schreiben nicht möglich ist, sonst zerfällt es, unblutig, von so viel Suche nach dem, was man sonst noch schreiben könnte. (…) Das Schreiben war das Einzige, was mein Leben erfüllte und erfreute. Ich tat. Das Schreiben hat mich nie verlassen.“

Aber sie hatte einige Tricks und Angewohnheiten: Sie schrieb nicht in Hotelzimmern, sie hatte immer Whiskey im Koffer dabei, „für den Fall von Schlaflosigkeit oder plötzlicher Verzweiflung“. Sie hatte auch Liebhaber, vermied es aber, ihnen zu zeigen, was sie schrieb, und „wenn ich ein Kapitel beendet hatte, verheimlichte ich es vor ihnen“.

Sein Zuhause in Neauphle „ist der Ort der Einsamkeit“, und „Einsamkeit wird nicht gefunden, sie wird geschaffen.“ Einsamkeit entsteht von selbst. Ich habe es gemacht. Weil ich beschlossen habe, dass ich dort allein sein sollte, dass ich allein sein würde, um Bücher zu schreiben. So geschah es (…) Dieses Haus wurde zum Haus der Schrift.“

Marguerite Duras präsentiert ihre Argumente, Gewissheiten und Zweifel. Julie Beaulieu macht darauf aufmerksam, dass „Schreiben“ sich um verschiedene Textfragmente in mehr oder weniger langen Absätzen, manchmal aber auch mit kurzen Sätzen, ein oder zwei Zeilen, ein paar Wörtern organisiert. Aber für den Schriftsteller ist der Akt des Schreibens „ein Widerspruch und auch eine Absurdität“, denn „schreiben heißt auch nicht sprechen“. Es heißt, den Mund zu halten. Es schreit, ohne Lärm zu machen“; Schreiben ist ein „Sträflingsjob“.

Dies ist jedoch jederzeit möglich, ohne die vielen Einschränkungen, die „Befehle, Bosse, Waffen, Geldstrafen, Beleidigungen, Polizei, Bosse und noch mehr Bosse“ mit sich bringen. Und brütende Hühner des Faschismus von morgen.“ Man weiß vor dem Schreiben nie, was geschrieben werden wird, „es ist das Unbekannte von einem selbst, von seinem Kopf, von seinem Körper (…) Wenn wir etwas darüber wüssten, was wir schreiben würden, bevor wir es tun, bevor wir es schreiben, dann würden wir es tun.“ würde nie schreiben. Es würde sich nicht lohnen. Abschließend sagt er: „Die Schrift kommt wie der Wind, sie ist nackt, sie besteht aus Tinte, sie ist Schrift, und sie vergeht, wie nichts anderes im Leben vergeht, nichts anderes außer ihm, dem Leben.“

In einem der Kapitel von imaginäre Güter, Deborah Levy transkribiert als Epigraph den folgenden Auszug aus Paris, Frankreich (1940), von Gertrude Stein: „Schließlich ist jeder, also jeder, der schreibt, daran interessiert, in sich selbst zu leben, um sagen zu können, was in ihm steckt.“ Deshalb brauchen Schriftsteller zwei Länder, eines, wo sie hingehören, und eines, wo sie tatsächlich leben.“

Ich weiß nicht, ob Marguerite Duras einem solchen Urteil zustimmen würde; vielleicht ja…

*Afranio Catani ist pensionierter Seniorprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP. Derzeit ist er Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ, Campus Duque de Caxias..

Referenz

Margarete Duras. Schreiben. Übersetzung: Luciene Guimarães de Oliveira. Belo Horizonte, Relicário, 2022, 144 Seiten.

Bibliographie

Deborah Levy.Immobilie (übers. Adriana Lisboa). Belo Horizonte: Authentisch, 2023.

Margarete Duras. É tudo/C'est tout – zweisprachige Ausgabe. Übersetzung: José Costa. Lissabon: Edition Books of Brazil, 1999.

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