von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*
Das Genre trug Früchte, die über das amerikanische Kino hinausgingen.
Der große Akira Kurosawa aus der Samurai-Saga gab zu, dass er sich von nordamerikanischen Western inspirieren ließ – natürlich ganz zu schweigen von Shakespeare. Der Cowboy verkörpert bekanntlich einen der Mythen des Amerikanischer Traum: Individualismus, Privatinitiative, persönliche Gewaltausübung, ein Simulakrum der Freiheit im ziellosen Reiten durch die Wildnis usw.
Doch nach dem außerordentlichen Erfolg von Akira Kurosawa begann Hollywood, seine Filme neu zu interpretieren und dabei Einflüsse umzukehren. Der erste Aufprall, verursacht durch die sieben Samurai (1954), es würde von Dauer sein. Es gäbe viele Filme wie die 47 Ronin, mit Keanu Reeves und Der letzte Samurai, mit Tom Cruise, diesem einen weiteren seltsamen Stück Weiß, das dort in Japan ankommt und alle Japaner in den Kampfkünsten besiegt, die sie erfunden und praktiziert haben …
Neben dem japanischen Kino trug der Western auch im italienischen und brasilianischen Kino Früchte. Sergio Leone, Schöpfer von Spaghetti Western, stärkte und erneuerte gleichzeitig das Genre. Clint Eastwood im Poncho, seine Zigarillos kauend, Nahaufnahmen von Gesichtern, die Hutkrempe, die sich langsam hebt, um seinen glitzernden Blick freizugeben, lange Stille und weite leere Räume, die Kamera manchmal auf der Höhe der Stiefel, die Schritt für Schritt vorrücken . Und alles unterstrichen durch den wunderbaren Soundtrack von Ennio Morricone, der sechs der sieben Filme des Regisseurs musikalisch betreute.
In Brasilien, wo das Genre eine bemerkenswerte Vitalität zeigt, wurden sie bereits hergestellt und mit liebevollen Spitznamen versehen nordöstlich etwa 60 davon, laut einer Umfrage des Forschers Luiz Felipe Miranda. Und von den Höhen der Kunst, wie z Gott und der Teufel im Land der Sonne e Der Drache des Bösen gegen den heiligen Krieger, Klassiker von Glauber Rocha, sogar Unsinn von Os Trapalhões. Aktueller Zyklus mit dem Titel Nordestern – Bange-Bengue im brasilianischen Stil, an der Cinemateca de São Paulo erkannte die Betonung und Beständigkeit des Genres. Eine bahnbrechende Manifestation war der berühmte Kurs über Cangaço, der 1966 an der Philosophischen Fakultät in der Rua Maria Antonia unter der Schirmherrschaft des Instituto de Estudos Brasileiros (IEB-USP) von mehreren angehenden Filmemachern besucht wurde.
Aber manchmal schleichen sich Western in Hongkongs Actionkino ein, das für seine Kung-Fu-Filme, insbesondere die mit Bruce Lee in der Hauptrolle, und andere Blockbuster in ganz Asien bekannt ist. In Es war einmal in China und Amerika, dessen Titel Sergio Leone ehrt, gibt es im Alten Westen drei Gruppen von Charakteren: die Weißen, die Ureinwohner und die Chinesen. Und mit viel Humor sorgt er dafür, dass ein Chinese mit Amnesie vom Stamm adoptiert wird und zu einem Rothäutigen wird. Die Guten sind die „Farben“, also die Einheimischen und die Chinesen, während die Bösewichte alle weiß sind, mit Ausnahme eines, der sich mit den Guten verbündet. Der Film macht viel Spaß und glänzt erwartungsgemäß durch die Kampfszenen, in denen sich Chinesen und Weiße gegenüberstehen, wobei der Erste im Karate die Flucht ergreift und sich dreht, der Zweite im Boxen.
Der Protagonist ist ein vorbildlicher Schauspieler, Jet Li, der in ganz Asien fast so beliebt ist wie Jackie Chan. Jet Li ist nicht nur auf Kampfsportarten beschränkt, sondern agiert unter der Leitung preisgekrönter Regisseure in Cannes, Berlin und Venedig, wie im Fall von Held, Regie: Zhang Yimou. Als einer der größten Filmemacher der Welt konnten wir seine Talente im Fernsehen würdigen, als er bei der spektakulären Eröffnungsshow der Olympischen Spiele 2008 in Peking Regie führte.
Chinesische Kontingente kamen zwischen Ende des XNUMX. Jahrhunderts zur Arbeit nach Amerika. XIX und Anfang des XX, insbesondere im Ausbau der Schienennetze, wie z Westpazifik in den Vereinigten Staaten und Madeira-Mamoré in Brasilien, aber auch in anderen Ländern, in denen sie ihre Spuren hinterlassen haben, wie Peru und Kuba. Diese Diaspora führte zu Chinatowns in den Metropolen des Westens – seltsamerweise weniger in Brasilien. Wir haben ein japanisches Viertel in São Paulo, Liberdade, aber keines Chinatown. Die Arbeitsbedingungen auf den Eisenbahnen entsprachen denen von Sklaven, wie Statistiken belegen welche starben wie die Fliegen.
Guimarães Rosa scheute nicht davor zurück, einer von ihnen zu werden, verloren im Sertão, der Protagonist einer wunderschönen Kurzgeschichte, „Orientação“ (Tutameia). Voller Humor und Anmut verdankt er diese Attribute der Spannung zwischen der hohen Zivilisation der Chinesen und der Rustikalität seiner geliebten Landsfrau. Es lohnt sich, es zu überprüfen.
*Walnice Nogueira Galvão Emeritierter Professor am FFLCH an der USP. Autor, unter anderem von Lesen und erneut lesen (Sesc\Ouro über Blau).
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