von JOÃO LANARI BO*
Kommentar zum Dokumentarfilm von Slava Leontyev und Brendan Bellomo.
Porzellankrieg, ein Dokumentarfilm aus dem Jahr 2024 über den Krieg in der Ukraine, spielt in seinem Titel mit der Instabilität der Materie – in diesem Fall Porzellan, ein undurchlässiges, durchscheinendes und glänzend wirkendes Objekt. „Porzellan ist zerbrechlich“, sagt Slava Leontyev, ein ukrainischer Künstler und Co-Regisseur des Films, „aber es ist ewig, es kann extremer Hitze standhalten und selbst nach Tausenden von Jahren im Vergraben kann es wiederhergestellt werden.“ Kurz gesagt, eine Metapher für das ukrainische Volk: „Leicht zu brechen, aber unmöglich zu zerstören.“
Slava und seine Frau Anya, das Keramikerpaar, sind die Stars der Szene, zusammen mit Andrey Stefanov, einem Maler, der zum Fotografen wurde. Das Leben auf der Krim war idyllisch, Pflanzen und Insekten als Skulpturenmodelle, freie Natur, jeder widmete sich künstlerischen Aktivitäten, eine Art metaphysische Begegnung zwischen Schöpfung und Existenz – das suggerieren die von Slava eingefangenen Bilder.
Die schnelle und entschiedene Besetzung der Halbinsel durch Russland im Jahr 2014 beendete dieses Szenario und zwang das Paar, nach Charkiw zu ziehen – nahe der Ostgrenze zum mächtigen Nachbarn. Die Jahre vergehen, und die Region wird von Separatisten heimgesucht, die von Moskau finanziert werden. Die Invasion im Februar 2022 bestätigte den Realitätsgrundsatz: Der Krieg war nur noch einen Schritt entfernt.
Die Krim taucht immer wieder in Rückblenden auf, aber Porzellankrieg lässt keinen Zweifel: Wir stehen an der Frontlinie, einer imaginären, aber gefährlich realen Linie. Slava wird zum Waffenausbilder für die sich organisierenden Zivileinheiten, Anya dekoriert die Drohnen für die Überflüge – und Andrey legt Pinsel und Leinwand weg und greift zur Kamera, um Zeugenaussagen, Scharmützel und Drohnen aufzuzeichnen, darunter auch Drohnenaufnahmen von anderen Drohnen, die kleine Bomben auf die Invasoren abwerfen.
Der Blickwinkel ist dabei vertikal und schwindelerregend. In einer Einstellung kommentiert Slava, wie russische (oder nordkoreanische?) Soldaten buchstäblich als Zielscheiben an die Front geschickt werden, um die Ortung des Feindes zu ermöglichen. Seine Einheit Saigon wirft trotz dieser Tatsache weiterhin Bomben ab.
„Suchen und Zerstören“, das grundlegende Motto der Kriegsführung, hat mit der Verbreitung von Überwachungsdrohnen, die Bilder in Echtzeit übertragen, im Krieg in der Ukraine eine neue Ebene erreicht. Jeder kann praktisch alles sehen. Das Schlachtfeld ist transparent geworden, Drohnen aller Größen und Herkünfte, mehr oder weniger technisch ausgereift, haben den Spielraum militärischer Aufklärung – insbesondere in einem Szenario permanenter Reibung – auf ein beispielloses Niveau erweitert.
In Kombination mit Satelliten und Aufklärungsflugzeugen ist die Vision umfassend. Um die allgegenwärtigen Drohnen abzuwehren, führen die Russen und die Ukrainer einen erbitterten elektronischen Krieg: getarnte Signale ziviler Mobiltelefone, Kurzstreckenfunkgeräte, multispektrale Tarnnetze zum Schutz vor Hitze und Tarnumhänge gegen Wärmebildkameras.
„Sie sind nur wenige Kilometer von der Front entfernt und ich habe in Los Angeles gearbeitet. „Uns trennte die große Entfernung und eine Sprachbarriere“, sagte der Co-Regisseur des Dokumentarfilms, Brendan Bellomo. Es handelte sich um einen Film, der über Zoom konzipiert, produziert und bearbeitet wurde, was an sich eine weitere Technik zur Überbrückung der Distanz zwischen Bildern darstellt. Über eine humanitäre Nichtregierungsorganisation wurden Kameras und Ausrüstung in die Kriegsgebiete geschickt – und gewöhnliche Bürger, die zu Soldaten wurden, produzierten schließlich Bilder aus der Mitte der Kämpfe mit einzigartigen und einmaligen Blickwinkeln.
Porzellankrieg Es ist um Kontraste herum aufgebaut, von der Metaphysik der Schöpfung bis zur technologisch optimierten Zerstörung. Schließlich ist Porzellan ein schlechter Leiter für elektrischen Strom. In dieser Welt der Unvereinbarkeiten, in der eine Atommacht wie Russland ein „Gefühl der Unsicherheit“ – die vermeintliche Bedrohung durch die NATO – für sich in Anspruch nimmt, um in das Nachbarland einzumarschieren und mit der internationalen Ordnung zu brechen, sind Kunst und Krieg ontologisch gleichwertig.
Auch in den Nachbarländern herrscht ein „Gefühl der Unsicherheit“ – für einen polnischen oder litauischen Bürger beispielsweise besteht die einzige Alternative, der Vasallität gegenüber dem russischen Reich nach dem Vorbild Weißrusslands zu entgehen, darin, der NATO beizutreten. Nach der Invasion schlossen sich Schweden und Finnland, die zuvor neutral waren, der Gruppe an.
Die Kehrtwende Trumps droht, den Konflikt in der Ukraine in eine Phantomzone zu stürzen – das ukrainische Territorium würde in zwei Herrschaftszonen aufgeteilt, eine russische im Osten und eine amerikanische im Westen. Teilen Sie, was uns daran erinnert, was Hitler und Stalin Polen angetan haben, als sie die Deutsch-Sowjetischer Pakt 1939, definiert als „eine Zweckvereinbarung zwischen den beiden großen und erbitterten ideologischen Feinden“.
Donald Trumps Versuche, die Ukraine zur Unterzeichnung eines Abkommens über seltene Mineralien zu bewegen und gleichzeitig Gesten der Annäherung an Russland zu zeigen, sind Teil dieses unvorhersehbaren Szenarios. Die ukrainische Bevölkerung zeigt keinerlei Anzeichen, dieses Spiel zu akzeptieren. Jeder für sich.
*João Lanari Bo Er ist Professor für Kino an der Fakultät für Kommunikation der Universität Brasília (UnB). Autor, unter anderem von Kino für Russen, Kino für Sowjets (Zeitbasar).[https://amzn.to/45rHa9F]
Referenz
Porzellankrieg (Porzellankrieg).
Ukraine, 2024, Dokumentarfilm, 87 Minuten.
Regie: Slava Leontyev und Brendan Bellomo.
