von EDUARDO SINKEVISQUE*
Kommentar zum Buch von Thalma Bertozzi und Roberto Cordovani
Wer Roberto Cordovanis Theateraufführungen gesehen hat, weiß bereits, dass er neben der Schauspielerei viele, wenn nicht sogar die meisten seiner Werke schreibt und Regie führt.
Auf dem Höhepunkt der COVID-19-Pandemie wurde Roberto Cordovani von Thalma Bertozzi interviewt und sie bereiteten das Buch vor Unendliche Gesichter – die Konstruktion des Schauspielers, eine Art Biografie und eine künstlerische Biografie, gemischt mit einigen Ratschlägen für Schauspieler, egal ob Anfänger oder erfahrener.
In Roberto Cordovanis Buch gibt es auch Hooks, Links, in dem die Interviewerin (und Herausgeberin des endgültigen Textes) Parallelen zwischen Cordovanis künstlerischem Leben und ihrem eigenen herstellt. Das heißt, es gibt einen Text als zweite Stimme, ein Lied parallel zum Hauptlied, dem Lied des jeweiligen Künstlers. Ich konzentriere mich nicht auf diese zweite Stimme, aber es sollte beachtet werden, dass die Sprache, die Thalma Bertozzi in dem Buch druckt, von großer Fließfähigkeit und Klarheit (stilistische Qualität) ist und nichts Zweideutiges oder Schwerverständliches hinterlässt.
Ich schätze einen Satz, den Roberto mir erzählte und den seine Mutter dem portugiesischen Präsidenten Marcelo Rebelo de Sousa als Antwort darauf geäußert hatte, ob sie stolz auf ihren preisgekrönten Sohn sei.
Roberto erzählte mir, dass seine Mutter geantwortet habe: „Ja, aber immer im Rock“. Der Tonfall war so etwas wie „Was tun?“ Eine Art Rücktritt.
Roberto Cordovani ist nicht immer im Rock auf der Bühne. Er machte und macht mehrere Shows, in denen er auftritt und dem Leben Leben einhaucht Personae feminine, unglaubliche Frauen, stark, auffällig, wichtig, wie die Haushälterin in lieben intransitives Verb (das er für das Theater adaptierte und auch inszenierte), Greta Garbo, Eva Perón (Stücke, die er schrieb und auch inszenierte) usw.
Aber, Personae männlich wie im Eisclub (bei dem er auch Regie führte) oder in der jüngsten Tod in Venedig, der in Zusammenarbeit mit Vinícius Coimbra die Adaption für das Theater unterzeichnet. In dieser Show spielt er die Rolle eines Urlaubsautors, der sich in einen gutaussehenden jungen Mann verliebt. Und nicht zu vergessen der Bösewicht der Sechs-Uhr-Seifenoper auf Rede Globo de Televisão, Sebastião Quirino.
Nicht immer im Rock zeigt Roberto in seinem Buch die Vielseitigkeit, die er auf der Bühne und abseits der Bühne als Produzent, Autor, Regisseur usw. auslebt.
Es zeigt sich auch darin Unendliche Gesichter – die Konstruktion des Schauspielers dass Beobachtung und Selbstbeobachtung mehr sind als produktive Haltungen für Cordovanis Kunst, sie sind Postulate des Lebens und Berufs und stellen zusammen mit dem „Hören des Anderen“ den größten Schatz dar, den der Bericht des Buches seinen Lesern hinterlassen kann.
Beobachtung ist mehr als eine Arbeitsmethode, sie ist Robertos Lebensart. Daher hebe ich dies als eine Zusammenfassung der Tugenden hervor.
Em Unendliche Gesichter – die Konstruktion des Schauspielers Wie in jeder Biografie findet man Erzählungen über familiäre Verhältnisse. Berichte über Robertos frühes Leben, den Beginn seiner künstlerischen Arbeit, insbesondere der darstellenden Künste, Geschichten und angebliche Gründe, die Cordovani dazu veranlassten, Schauspieler zu werden, sowie über den Aufstieg seiner Karriere, seinen Transfer nach Europa, seine Rückkehr nach Brasilien, seine Partnerschaften , Mitarbeiter .
Ein weiterer typischer Aspekt von Biografien ist der exemplarische Charakter der Erzählung. In diesem Sinne kann Cordovanis Buch, seine aus dem Buch ausgehende Stimme, als Beispiel für andere Profis, Amateure oder einfach nur Interessierte dienen.
Der wichtigste Rat von (und im Buch) ist vielleicht, was Roberto darüber gibt, dass der Schauspieler lernt, Theaterproduzent zu werden, Regisseur zu sein und seine Arbeit voranzutreiben und nicht auf Einladungen zur Schauspielerei zu warten.
In Roberto Cordovanis Buch sehen wir einen anderen Jungen, einen anderen Erwachsenen, einen einzigartigen Schauspieler, ein seltenes reifes Wesen. Vielseitig? Ich denke, dass das Adjektiv „vielseitig“ nicht die Komplexität und Vollständigkeit des Wortes widerspiegelt Persona und der Künstler Roberto Cordovani.
Er ist in Unendliche Gesichter eher wie ein Schauspieler als wie ein Schauspieler. Ein kompletter Künstler, ein kompletter Künstler, bevölkert von großartigen Künstlern, großartigen Texten, großartigen Werken, nicht immer nur einen Rock tragend, immer in seiner Seele und der der Menschen versunken.
*Eduardo Sinkevisque ist Postdoktorand für Literaturtheorie am Institut für Sprachstudien (IEL) der Staatlichen Universität Campinas (Unicamp).
Referenz
Roberto Cordovani und Thalma Bertozzi. Unendliche Gesichter – die Konstruktion des Schauspielers. São Paulo, Magis, 2021.
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