von JOSÉ GERALDO COUTO*
Kommentar zum Film von Shaka King.
Judas und der schwarze Messias, von Shaka King, ist ein historisches Krimidrama, dessen Umfang weit über die konkrete reale Episode hinausgeht, um die es geht: die Rolle eines vom FBI infiltrierten Spions in den Reihen der Black Panthers und sein Beitrag zur Ermordung des jungen Anführers Fred Hampton . Der Film läuft in einigen brasilianischen Städten in den Kinos und wird auf dem Streaming-Kanal Now vorab veröffentlicht.
Bei dem fraglichen Agenten handelt es sich um den ebenfalls jungen Bill O'Neal (LaKeith Stanfield), einen kleinen schwarzen Außenseiter aus Chicago, der die Ausweise eines falschen Bundesagenten nutzte, um Bürger zu täuschen und ihnen Autos zu stehlen. In seinen Plan verwickelt, wird er tatsächlich zum Instrument des FBI, um die Black-Panther-Zelle in der Stadt zu überwachen, angeführt von dem brillanten und charismatischen Hampton (Daniel Kaluuya, Oscar-prämierter Nebendarsteller).
Das Detail des Beglaubigungsschreibens ist fast eine Metonymie des allgemeinen Themas des Films, da es zwei zentrale Ideen verdichtet: Identität und Macht. Der Polizist, der Bill verhört und ihn schließlich für die Infiltrationsaktion rekrutieren wird, äußert Neugier: Warum der falsche Ausweis? „Denn ein armer Schwarzer hat vielleicht sogar eine Waffe, aber wer einen Ausweis hat, hat die ganze Macht der amerikanischen Armee hinter sich“, antwortet der kleine Dieb. Unter der falschen Identität eines Polizisten erpresste Bill Schwarze aus der Peripherie wie ihn selbst und beschuldigte sie, ihre eigenen Autos gestohlen zu haben.
Dann kommt es zu einer Umkehrung: Hatte er zuvor eine falsche Legitimation gezeigt, um sich als Agent des Gesetzes aufzudrängen, beginnt er später, heimlich dem „Gesetz“ zu dienen, gemischt mit den Militanten der schwarzen Bewegung, um sie zu überwachen. In dieser Ironie liegt ein großer Teil des politischen Sinns des Films. Denn wir werden viele Verbrechen erleben, die von Vertretern des FBI unter dem Kommando von J. Edgar Hoover (Martin Sheen, nicht wiederzuerkennen) verübt werden, angeblich zur Verteidigung von Recht und Ordnung.
Die Verteidigung der Ordnung, so scheint der Film zu sagen, ist immer die Verteidigung einer bestimmten Ordnung. Aber wenn das das zugrunde liegende politische Thema ist, steht das persönliche Drama des Eindringlings Bill O'Neal im Mittelpunkt, der bereits in der ersten Szene auftaucht, um der Fernsehdokumentationsserie ein Interview zu geben Augen auf den preis, über seine Rolle bei den Ereignissen, die zum Tod des Hampton-Anführers führten.
Ein bisschen wie der schwarze Polizist aus Eingeschleust in den Klan, von Spike Lee, dessen Rassenbewusstsein durch den Umgang mit Bürgerrechtsaktivisten geweckt wird, zittert auch Bill sichtlich, wenn er Fred Hamptons epischen Reden zuhört und die leidenschaftliche Basisarbeit der Panthers verfolgt, zu der Schulen, Kindertagesstätten und medizinische Versorgung für Benachteiligte gehören schwarze Bevölkerung. Ab einem gewissen Punkt wissen wir nicht mehr, in welche Richtung seine Gefühle und vor allem seine Loyalität gehen.
Dem Film zufolge befürchteten die Behörden, dass der damals erst 20-jährige Fred Hampton ein Anführer von der Größe eines Malcolm X oder eines Stokely Carmichael werden würde. Was sie am meisten erschreckte, war Hamptons Versuch, die gesamte arme Gemeinschaft Chicagos im Kampf für die Emanzipation zu vereinen, darunter Drogenbanden, religiöse Gruppen, ausgebeutete Latinos und sogar unzufriedene Weiße.
Basierend auf diesen soliden Grundlagen – reales historisches Ereignis, klare politische Achse, intimes Drama des Protagonisten – baut Shaka King eine fesselnde Polizeithriller-Erzählung auf, die durch die Tatsache unterstützt wird, dass jede Doppelagentengeschichte (sei es ein internationaler Spion, ein Gangmitglied oder ein Informant). der Polizei) sorgt in jedem Moment für Spannung und eine Auseinandersetzung mit den psychologischen und ethischen Grenzen des jeweiligen Individuums.
Gleichmäßiger als Spike Lee Eingeschleust in den Klan, der auf diesem sich wandelnden Terrain sehr gut unterwegs ist, ist Martin Scorsese in die Eindringlinge. In Judas und der schwarze Messias Es besteht eine Art Gleichgewicht zwischen dem politisch-rassistischen Ansatz des ersten und der Fähigkeit des zweiten, mit der narrativen Spannung und der Eskalation der Gewalt umzugehen.
Eines der Talente des Regisseurs Shaka King besteht darin, sich nicht auf die Sichtweise des Protagonisten zu beschränken, sich so verschiedenen Momenten in seinem Leben zu entziehen und Schatten der Unsicherheit um sich herum zu hinterlassen. Letztlich gibt es einen Kern, der ungenutzt bleibt. Wer ist Bill O'Neal überhaupt? Was hast du gedacht und gefühlt?
Der echte William O'Neal starb im Alter von 40 Jahren, Monate nach dem Serieninterview Augen auf den preis. Er geriet in die Fahrbahn einer stark befahrenen Straße und wurde überfahren. Anscheinend Selbstmord. Nach Angaben des Onkels, den er gerade besucht hatte, wurde der Neffe „von Schuldgefühlen gequält“.
*Jose Geraldo Couto ist Filmkritiker. Autor, unter anderem von André Breton (Brasilianisch).
Ursprünglich veröffentlicht am KINO-BLOG
Referenz
Judas und der schwarze Messias (Judas und der schwarze Messias).
USA, 2020, 126 Minuten.
Regie: Shaka King.
Darsteller: Daniel Kaluuya, LaKeith Stanfield, Jesse Plemons, Dominique Fishback, Ashton Sanders, Algee Smith.
