von LIGIA CHIAPPINI*
Kommentar zum Buch von Walnice Nogueira Galvão
Es handelt sich um eine Sammlung von Texten, die zwischen 1997 und 2018 veröffentlicht wurden, im Stil des Autors, der kontrovers und damals überraschend war Katzentasche[I]greift Texte auf, die in einem bestimmten Zeitraum in unterschiedlichen Verbreitungsformen veröffentlicht wurden, und präsentiert sie in neuen Gruppen, die ihre Relevanz und das Vieles, das sie uns noch zu lehren haben, provozierend und überraschend offenbaren und offenbaren. Tatsächlich regen diese Schriften zum Lesen und Wiederlesen an, da sie einzeln in verschiedenen Medien veröffentlicht wurden – unter anderem in Zeitschriften, Zeitungen und Büchern –, bis sie in dieser neuen Gruppe wieder auftauchen, in der sie schließlich neue Bedeutungen erhalten.
Was uns dort angeboten wird, sind Fragen, Analysen und Interpretationen von Texten, hier in einem weiten Sinne und immer unter Berücksichtigung ihrer Kontexte, ohne den Bezug zu unserer Gegenwart aus den Augen zu verlieren, aber ohne in einen Anachronismus zu verfallen. Der Text hier muss in einem weiten Sinne verstanden werden, da es neben den üblicheren Genres, denen sich die Literaturkritik widmet – Romane, Kurzgeschichten, Gedichte, Chroniken – auch Briefe und andere Dokumente gibt, die geduldig in Bibliotheken und Archiven gesucht werden und Museen. Dabei landet der kritische Blick auch scharf auf Leinwänden bildender Künstler und Filmemacher. Und noch mehr, an Wänden, der Fall von Haiku und Graffiti, dem der Autor einen gelehrten und einfühlsamen Kommentar widmet, indem er uns Sätze wie diesen bietet: „Das Haiku unterstellt und flüstert, das Graffiti brüllt und brüllt.“ (S. 452).
Das Buch ist in vier Teile und mehrere Kapitel gegliedert. Im ersten Teil mit dem Titel FIGURES geht es sowohl um renommierte ausländische Schriftsteller wie Edgar Allan Poe, Marcel Proust, James Joyce und Fernando Pessoa als auch um das Silber des Hauses: von Castro Alves bis Oswald de Andrade und von Gelehrten der Gesellschaft , Kultur und Geschichte: Gilberto Freire und Sergio Buarque de Hollanda. Natürlich ist auch die Anwesenheit von Euclides da Cunha und João Guimarães Rosa obligatorisch, Autoren, denen der Autor seit den 1970er Jahren intensivere und umfangreichere Forschungen widmete, die in Thesen, kritischen Ausgaben und periodischen Wiederholungen des treuen Lesers mündeten , das sie bei jedem erneuten Lesen wiederentdeckt.
Selbst unter den klassischsten Ausländern werden wir in neuem Licht mit einem aktiven und scharfsinnigen militanten Victor Hugo, Thomas Mann, einem Meister der Parodie und Ironie, und einem Shakespeare bekannt gemacht, dessen „Verb“ poetisch und sozial nachhallt. In diesem Fall, wie auch in mehreren anderen Werken der umfangreichen bibliografischen Produktion des Autors, erregt die Wiederveröffentlichung des Textes, Monate bevor er im Caderno „Mais“ gestempelt wurde, Aufmerksamkeit. von Folha de Sao Paulo, in einem anderen journalistischen Vehikel, das für einen klassischen und komplexen Autor viel weniger konventionell ist: dem Magazin Ländliche Welt [Ii]
Geschmack und kritisches Urteilsvermögen führen zu einer umfassenden, aber anspruchsvollen Lektüre, wie im Fall der besten Wissenschaftler und Kritiker, die Walnice uns ebenfalls vorstellt und die anhand ihrer Arbeits- und Lebensbeispiele lernen und lehren möchte. Dies gilt vor allem für seinen (unseren) großen Meister Antonio Candido, dem er fast den gesamten zweiten Teil des Buches widmet. Aber bereits in diesem ersten Teil gibt es Platz für zwei große; Edmond Wilson und Casais Monteiro. In diesem Fall folgt der Autor den Spuren seiner Reise von Portugal nach Brasilien, einer Reise, die dem Gelehrten und auch einem berühmten Dichter gehört, an dem er viel gearbeitet hat: Fernando Pessoa. Neben anderen unbestreitbaren Qualitäten ist die Art und Weise, wie der Autor sich exemplarisch mit einem der Hauptaspekte der Literaturtheorie und -geschichte auseinandersetzt, offensichtlich: Studien zur Verbreitung und Rezeption von Autoren und Werken.
Das Interesse an der Arbeit der Literatur- und Kulturkritik erwacht wieder und konzentriert sich auf den zweiten Teil mit dem Titel DUO, der Gilda und Antonio Candido de Mello e Sousa gewidmet ist. Dort können wir anhand der konkreten analysierten Fälle die Auswirkungen der schönen Verbindung von Philosophie und Literatur ablesen, die beispielhaft den offenen, vielfältigen, ernsthaften und sensiblen Geist der ehemaligen Fakultät für Philosophie, Naturwissenschaften und Literatur der Universität von São Paulo verkörpert. Tatsächlich sehr gut illustriert in einer Sammlung von Interviews, die von derselben Walnice Nogueira Galvão organisiert und ursprünglich als Sonderausgabe von präsentiert wurden Briefe Magazin von USP[Iii], das gerade als Buch wiederveröffentlicht wurde[IV] Dies ist von großer Bedeutung in einer Zeit, in der öffentliche Universitäten abgeschafft werden, insbesondere im Fall der Geisteswissenschaften und der sogenannten reinen Wissenschaften.
Dieser zweite Teil beginnt mit der Priorisierung von D. Gilda[V], indem sie eine Aula Magna wieder aufnimmt, die die Autorin 2006 über sie lehrte und die im folgenden Jahr in einem Sammelbuch erschien.[Vi] Dort wird der Werdegang von D. Gilda nachgezeichnet und hervorgehoben, wie sehr ihre Ausbildung, die gleichzeitig gelehrt und populär ist und keinen Spielraum für Populismus bietet, zwei großen Meistern zu verdanken hat: Mario de Andrade – der sie bei ihren ersten Entdeckungen und Entscheidungen angeleitet hat Onkel, Schriftsteller, Musikwissenschaftler, Kritiker und Lehrer – und Roger Bastide, dessen Schüler er in den ersten Klassen der Fakultät für Philosophie, Naturwissenschaften und Literatur war, sowie weitere Professoren der sogenannten französischen Mission, darunter Claude Lévi-Strauss und Jean Maugue.
Walnice räumt dieser Tatsache gleich zu Beginn des Textes die gebührende Bedeutung ein und bittet um Erlaubnis, auf ihre eigene Weise eine Klammer über die Entstehung dieser Fakultät und den Kontext, der sie ermöglichte, sowie die Ausbildung von Intellektuellen vom Kaliber Gildas einzufügen und Antonio Candido, neben anderen bedeutenden zukünftigen Professoren und Forschern des Hauses. Nur scheinbar von der Figur Gildas distanziert, entfaltet sich der Text und konzentriert sich auf jeden der oben erwähnten französischen Professoren und ausführlicher auf das bemerkenswerte Profil von Roger Bastide, um schließlich zu Gilda zurückzukehren und sie zehn Jahre lang als seine Assistentin zu entlarven Jahre und ehemalige Doktorandin im Bereich der ästhetischen Soziologie, wurde Gründerin und Professorin der Disziplin Ästhetik am Institut für Philosophie, der sie auf Einladung eines anderen namhaften Professors beitrat: Cruz Costa. Von da an verfolgten wir die intellektuelle, ethische und politische Entwicklung dieser diskreten Frau in ihrer unvergesslichen Größe, unter anderem für die Weisheit, Würde und den Mut, mit dem sie die begehrte Abteilung in schwierigen Zeiten zu leiten verstand Weg, es vor dem Aussterben zu retten. Schlicht und einfach.
Teil II geht weiter mit kleineren und direkteren Texten über Antonio Candido, sein Leben und sein Werk, wobei der Schwerpunkt auf seinen Vorlieben als Kritiker liegt. Hier wird eine Kuriosität hervorgehoben, die am Ende ein Leitfaden zur Vertiefung von Hinweisen und Intuitionen über den Weg und die Methode ist, unterstützt durch Geschmack und Intuition – ohne die Rationalität und das politisch-soziale Engagement für eine integrativere Gesellschaft und für eine Welt außer Acht zu lassen. weniger unfair und weniger unglücklich für alle.
Die Neugier bringt Walnice dazu, nach Antworten auf die fast völlige Abwesenheit von Proust in Candidos Schriften zu fragen und zu versuchen, obwohl er nie verheimlichte, dass dieser Autor einer seiner Lieblingsautoren war oder dass er ihn darüber hinaus schon lange beschäftigt hatte. Abgesehen von dieser Neugier, die sehr produktiv ist, um die Wege und Optionen des Kritikers aufzudecken, beschäftigt sich Walnice mit Militanz, die nicht unbedingt zugunsten des großen Meisters ist, der jedoch in seinem Leben an der Gründung zweier politischer Parteien beteiligt war, fast dagegen seinen Willen, aber aus bürgerlicher Pflicht. .
Der dritte Teil mit dem Titel LANDSCAPES führt vom Hinterland zu einer symbolträchtigen Straße in der Stadt São Paulo und auf dem Land in Zeiten von Diktatur und Widerstand: der Rua Maria Antônia, die als symbolträchtige Stadt- und Kulturlandschaft gilt. Nicht nur der Sertão und die Stadt werden als lebendige und aktive Landschaft gesehen, sondern auch die kulturellen Bewegungen, die auf panoramische Weise betrachtet werden, werden als eine Landschaft neu betrachtet, die uns bis heute herausfordert, darunter der Modernismus, das Theater des Widerstands, die Präsenz der Linken an der Universität und ihrem Umfeld, ohne aufzuhören, dem Widerstand der Frauen in einer immer noch sexistischen Welt zu applaudieren. Dieser Teil wird mit einem goldenen Schlüssel durch eine einfallsreiche und gelehrte Rezension des Buches abgeschlossen Bibliotheken[Vii], was zu einem verführerischen Rundgang durch wichtige Bibliotheken der Welt führt.[VIII]
Der letzte Teil schließlich, FLAGRANTES, befasst sich mit einigen unserer paradigmatischen Autoren, von Alencar bis Manuel Bandeira, geht über Lobato und öffnet sich für Schriftstellerinnen und Künstlerinnen wie die unbezwingbare und oft vergessene Pagu und Frida Kahlo.
Aber dieser Autor und damit auch dieses Buch lebt nicht nur von den Künsten und Geisteswissenschaften. Nichts, was sozial unmenschlich ist, ist ihr fremd. Deshalb erstreckt sich sein Blick auch auf Bücher, Probleme und Menschen, die andere wichtige Aspekte des Lebens beleuchten, etwa die Wirtschaft und die Wirtschaftspolitik. In diesem Fall die Rezension des tollen kleinen Buches von Aloysio Biondi, Brasilien privatisiert[Ix], die mit soliden Argumenten, die auf sehr klaren Zahlen und Grafiken basieren, die erste große neoliberale Privatisierungswelle noch in den 90er Jahren anprangert, mit dem Verkauf des Staatsunternehmens Vale do Rio Doce und anderer zu einem fast symbolischen Preis, wie z Dies ist der Fall von Telefónica.
Es würde bald offensichtlich werden, und heute ist es weit offen, unter dem scheinbaren „China-Geschäft“ für den brasilianischen Staat, zusätzlich zu den finanziellen Verlusten bei Operationen, die durch faule Wertpapiere, die Ineffizienz im Management und die Missachtung der Umwelt und der Verbraucher abgesichert sind und Arbeiter, deren Leben durch unvernünftigen Ehrgeiz und Ausbeutung aufs Spiel gesetzt wird. Das Buch zeigt und die Rezension unterstreicht, wie wichtig es ist, auf unseren Einstieg in den Neoliberalismus hinzuweisen und ihn anzuprangern, der mit der Durchsetzung des Privatisierungsdogmas im Namen vermeintlicher Effizienz und lügnerischer Ehrlichkeit die öffentliche Kontrolle über öffentliche Güter, zu denen auch nationale Technologie gehört, angreift inbegriffen. Jegliche Ähnlichkeit mit den jüngsten Vorschlägen zur Privatisierung von Petrobras, dem Vorsalz, Strom, Wasser sowie dem Amazonaswald und dem Pantanal, die kriminell niedergebrannt wurden (natürlich von Indianern!), wird kein reiner Zufall sein.
Aber es muss nichts sein, denn die Autorin lässt uns nicht die Hoffnung verlieren, indem sie zeigt, dass die Tropen nicht traurig sind, wie Lévi Strauss dachte, und weil sie uns kurz vor Ende dieses Buches zurück zu D. Sebastiao bringt, der uns helfen wird, unsere fast unwiederbringlich verlorene Souveränität wiederzugewinnen.
Lieber Leser, lieber Leser, ich hoffe, ich konnte ein wenig von dem beschreiben, was in diesem Buch steht, das sich als das Werk einer Autorin erweist, die ihr Wissen, ihre Instrumente und Methoden der Forschung, Analyse und Interpretation bereits vollständig unter Kontrolle hat. Dies veranschaulicht und beweist deutlich eine Berufung, ein großes Talent und eine hohe Fähigkeit, das auszuüben, was Antonio Candido die „Aufgaben des Kritikers“ nannte.[X]. Sicherlich werden Sie, lieber Leser, nach ein paar Seiten entdecken, dass dies ein Buch ist, das man immer wieder lesen kann, um zu spielen, zu lernen und zu lernen, während man angenehm durch Zeit und Raum reist, ohne den Sessel zu verlassen. Gute Reise.
*Ligia Chiappini ist Professorin für brasilianische Literatur und Kultur am Institut für Lateinamerikastudien der Freien Universität Berlin. Autor, unter anderem von Wenn die Heimat reist: eine Lesung der Romane von Antonio Callado.
Referenz
Walnice Nogueira Galvão. Lesen und erneut lesen. São Paulo/Rio de Janeiro: Sesc / Ouro sobre Azul, 2020, 512 Seiten.
Aufzeichnungen
[I] Saco de Gatos, São Paulo, Verlag Duas Cidades, 1976.
[Ii] ländlicher Globus, Jahrgang 16, Nr. 191, September 2001.
[Iii] Sprache und Literatur. São Paulo, Jahrgang X, Bde. 10-13, 1981-1984.
[IV] Galvao, Walnice Nogueira (org.). Über die Anfänge der Fakultät für Philosophie, Naturwissenschaften und Literatur an der USP. São Paulo, EDUSP, 2020.
[V]Wie sie respektvoll und liebevoll genannt wurde, die bedeutende Professorin für Ästhetik, Forscherin und Kritikerin von Literatur und Kultur.
[Vi] Galvão, Walnice Nogueira. „Gilda, ein intellektueller Weg“. In: Gilda – Die Leidenschaft für Form, Sergio Miceli und Franklin de Mattos (Hrsg.). Rio de Janeiro/São Paulo: Fapesp/Ouro sobre azul, 2007. Eröffnungs-Mastervorlesung des akademischen Jahres an der Fakultät für Philosophie, Literatur und Humanwissenschaften – USP (20.2.2006).
[Vii] James WP Campbell und Thais Rocha. Die Bibliothek – Eine Weltgeschichte, São Paulo, Edições SESC, 2015.
[VIII] Hier komme ich um eine kleine Beschwerde nicht herum; Ich vermisste die wichtige Bibliothek des Iberoamerikanischen Instituts in Berlin, vielleicht die größte und vollständigste ihrer Art in Europa.
[Ix] Biondi, Aloysio. Privatisiertes Brasilien: Ein Überblick über den Staatsabbau, São Paulo, Ed. Perseu Abramo Foundation, 1999.
[X] Vgl. Antonio Candido. „Vorwort“ zu Walnice Nogueira Galvão, Diskussion. Rio de Janeiro: UFRJ, 1998. Neuveröffentlichung als „Die verschiedenen Aufgaben des Kritikers“, Journal of Reviews, no. 35, 14.2.1998.
