Von Daniel Brazil*
Kommentar zu Paulo Scotts neuestem Roman
Neulich gestand ich in einem Gespräch mit Freunden über Literatur meine Abneigung gegen offene Enden. Meistens hat man das Gefühl, als wüsste der Autor nicht, wie er die Geschichte beenden soll. Ich wurde von den Gesprächspartnern gebührend gescholten, ein geschlossener Schluss sei etwas aus dem XNUMX. Jahrhundert, eine Erzählung mit Anfang-Mitte-Ende sei etwas Geradliniges, genau wie das Wort gerade. Zum Glück waren wir in einer Bar und nicht auf einem Symposium.
Ich erinnerte mich an meine Zeit als Filmstudent, an den Einfluss, den es auf mich hatte, Filme von Meistern wie Antonioni und Fellini mit brillanten und innovativen offenen Enden zu sehen (in den 1960er Jahren!), und wie dies in den folgenden Jahrzehnten zu einer vereinfachenden Formel wurde, die einen trivialisierte Ressource, die mit der traditionellen Erzählung brach, aber bald vom „System“ absorbiert wurde.
Es scheint ein Stigma der Nachkriegsästhetik des XNUMX. Jahrhunderts in allen Künsten zu sein. Glänzen Sie eine Weile und lassen Sie sich dann vom unerbittlichen und gefräßigen Stamm der Verdünner ausschlachten. Perverser Effekt des Kommunikationszeitalters, in dem jede Neuheit kopiert wird ad nauseam. Es gibt beispielsweise im Kino keinen interessanten Befund, der nicht ein Jahr später durch Werbung vulgarisiert würde. In der bildenden Kunst sollte man also besser keinen Kommentar abgeben. Der aufstrebende Künstler aus Xiririca da Serra kopiert dank des Internets, was im Vormonat im MoMA Eindruck machte.
Mit dieser ganzen Einleitung soll versucht werden, den Eindruck zu verschleiern, den die Lektüre des Romans auf mich hatte. braun und gelb (Alfaguara, 2019), vom Gaucho Paulo Scott. Als preisgekrönter und von Kritikern hochgeschätzter Autor steht Scott vor der Herausforderung, einen Roman über die Rassenfrage in Brasilien zu entwickeln, ohne dabei den Eindruck zu erwecken, ein Pamphletist oder Besserwisser zu sein. Und es läuft sehr gut!
Lourenço und Federico sind Brüder, einer eher „braun“, der andere eher „gelb“, geboren in Porto Alegre. Federico ist der kämpferische Erzähler und Leiter einer NGO, der eingeladen wird, in Brasília an einer Ministergruppe teilzunehmen, die sich mit der Frage der Rassenquoten an Universitäten befasst. Mit fast 50 Jahren, einem Misserfolg in seinem Liebesleben, erinnert er sich an entscheidende Momente seiner Kindheit und Jugend, die er mit seinem „schwarzeren“ Bruder verbrachte, der heute Basketballtrainer der Nationalmannschaft von Rio Grande do Sul ist.
Die spannende Erzählung fließt leicht, da der Handlung neue Zutaten hinzugefügt werden. Nichte Roberta wird bei einer Studentendemonstration verhaftet und Federico kehrt nach Porto Alegre zurück, um seinem Bruder zu helfen. Der Vater, ein pensionierter Polizist, sprach zu Hause nie über Rassismus. Die Mutter, das Gleiche. Der Dialog zwischen den drei Generationen wird nicht einfach sein.
Das ist fast nie der Fall, unabhängig vom Thema. Aber Paulo Scott schafft es geschickt, familiäre Dilemmata, Erinnerungen an Studenten, unstete Lieben, Freundschaften (und Feindschaften), die sich über Jahrzehnte erstrecken, zu vermischen und alles auf kohärente Weise zu orchestrieren. Er zeichnete ein sehr aktuelles Porträt der Auswirkungen des Rassismus auf eine schwarze Mittelklassefamilie, ohne sich auf afrikanische Vorfahren oder Candomblé-Rituale zu beziehen. Der Patriarch sagt vor dem Essen ein Vaterunser, und das ist eine schöne Ironie, ohne Wertung.
braun und gelb Von nun an ist es ein grundlegendes fiktionales Werk, das sich realistisch auf die Rassenfrage im XNUMX. Jahrhundert konzentriert, in einem Land, in dem die vollständige Demokratie nicht mehr atmet und eine Rassendemokratie nie existiert hat. Vor allem ein großartiger Roman, gut geschrieben, direkt und notwendig. Trotz des offenen Endes...
Ein großartiger Roman, bewundernswert gut geschrieben, direkt und notwendig. Trotz des offenen Endes...
*Daniel Brasilien ist Schriftsteller, Autor des Romans Anzug der Könige (Penalux), Drehbuchautor und Fernsehregisseur, Musik- und Literaturkritiker.
VERWEISE
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