von ARTHUR NESTROVSKI*

Kommentar zum Erzählbuch von Modesto Carone

Modesto Carone, Kafkas Übersetzer, ist jedem bekannt. Seine Übersetzung der Werke des tschechischen Schriftstellers gilt zu Recht als vollendetes Beispiel dafür, was diese Kunst leisten kann, die so selten Anerkennung findet. Die Bedeutungslogik bei Kafka, erzwungen durch die Logik der deutschen Sprache, erhält im Portugiesischen eine unerwartete Entsprechung, im Sinne der vom Übersetzer neu erfundenen Sprache.

Sinn und Sprache haben einen anderen Akzent Anas Zusammenfassung (Companhia das Letras), das vierte Buch mit Kurzgeschichten von Modesto Carone (nach Die Marken von Real, Zu Matildas Füßen e Bessere Tage), sollte ihn als Autor bekannter machen als als Übersetzer. Die gleiche Schlankheit oder Strenge des Stils des brasilianischen Recreateurs von O ProzessDieselbe Prosa auf der anderen Seite der Schönheit dient hier als bewegend persönliche und brasilianische Erzählung, die in der Lage ist, die Richtung des Einflusses bis zu einem gewissen Grad umzukehren. Wenn es unvermeidlich ist, Carone im Schatten von Kafkas Geschichten und Gleichnissen zu lesen, so ist es nicht weniger wahr, dass diese Erinnerungen an Sorocaba für uns alle die kafkaesken Fantasien von Prag verändern. Heutzutage gibt es nicht viele brasilianische Schriftsteller, über die man etwas Ähnliches sagen kann, was auf die Dimension hinweist, die Carone erreicht hat.

O ZusammenfassungTatsächlich gibt es zwei: zwei Leben, die in ihren wesentlichen Episoden wiederhergestellt sind. Großmutter Ana (geb. 1887) und Onkel Ciro (1925) sind „treue Diener unserer Landschaft“, wie Drummond in einem Gedicht sagt, das als Epigraph des Buches dient und diese Geschichten indirekt beleuchtet. Das Gedicht ist eine Ermahnung der Vorfahren an den „Sohn von hundert Jahren später“, ihr „natürliches Ende“. Es gibt also eine implizite Erzählung in der Beziehung zwischen Autor und Charakteren, die durch „João Carone“ bereichert wird, der das beeindruckende Titelfoto signiert – ein deutscher Jongleur am Himmel von Sorocaba in den 1950er Jahren, der im Kontext eine weitere Wendung nimmt Schraube der Interpretationen.

In solch nüchterner und kontrollierter Prosa wird der Verlauf dieser Leben mit solcher Härte gelebt, bis ihre beispielhafte Erfüllung in perfekten Sätzen ein weiteres Buch darstellt, das einen Kontrapunkt zum allgemeinen Zusammenbruch darstellt. Die fragmentarische, aber zusammenhängende Erzählung von kleinen und großen Katastrophen, zwei Leben, die in einen langsamen Schwindel geraten und sich im Elend auflösen, als würden sie einem nicht zu entziffernden Gesetz gehorchen, legt weitere Anhaltspunkte andere Buch, das aufgrund der Zurückhaltung des Autors zwischen den Zeilen erhalten bleibt. Ohne dies in den Mittelpunkt zu stellen, ohne zu interpretieren oder zu „zusammenfassen“, ist dies auch ein Bericht über Brasilien, geschrieben mit der „halbkomischen Traurigkeit“, von der Drummond spricht, in den Labyrinthen der familiären Kontingenz.

In jeder Phase dieser Leben, bei jedem Schritt auf dieser Leiter der Peinlichkeit und des Verderbens gibt es Momente, die die Intelligenz des Erzählers rettet, als ob in allem ein Sinn steckte. Aber einen endgültigen Sinn kann es nur geben, wenn alles in der Vergangenheit liegt; und allein die Anstrengung der Erzählung lässt uns glauben, dass es weder für die Schöpfung noch für die Offenbarung feste Grenzen gibt. Aus dieser Sicht gibt es nur wenige Bücher wie dieses, die den Tod so klug verorten. Der Respekt des Autors vor den erzählten Leben wird nie deutlicher als am Ende, das das Bewusstsein für das Absurde nicht ausschließt.

Zwischen Wahrheit und Bedeutung, zwischen Vergangenheit und Zukunft übersetzen diese Geschichten Erfahrung in die Gegenwart: ein Rätsel an der Spitze der Interpretation. Prägnant und diskret, aber in der Lage, den härtesten Leser zu Tränen zu rühren – was hier auch eine Denkweise ist –, Anas Zusammenfassung tritt gelassen in die brasilianische Literatur ein, mit der Zuversicht von Werken, die wissen, was sie sind. Wer Augen zum Lesen hat, wird lesen und sich der nachdenklichen und menschlichen Kunst von Modesto Carone hingeben können.

*Arthur Nestrovski, Musiker und Literaturkritiker, ist künstlerischer Leiter von OSESP und unter anderem Autor von Alles hat damit zu tun. São Paulo: Allerdings 2019.

Ursprünglich in der Zeitschrift veröffentlicht Bravo!, September/1998; und im Buch Wort und Schatten: Kritische Essays (Atelier, 2009).

Referenz

Bescheidener Carone. Anas Zusammenfassung. São Paulo, Companhia das Letras, 1998 (https://amzn.to/3qzSemU).