von JOÃO LANARI BO*
Kommentar zum Film von Sergey Loznitsa
Sergey Loznitsa Er ist einer der wenigen zeitgenössischen Filmemacher, die eine gute internationale Verbreitung erreicht haben, indem sie explizit politische Filme ohne Zugeständnisse drehten – und in einer riskanten Bresche agierten: der Grenze zwischen dem mächtigen Russland und seiner unmittelbaren Umgebung, vor allem der Ukraine. Maidan: Proteste in der Ukraine, ein Dokumentarfilm über die Bürgerbewegung gegen die pro-Moskau-Präsidentschaft von Viktor Janukowitsch auf dem zentralen Platz der ukrainischen Hauptstadt, ist ein klares Beispiel: Gefilmt wurde er in den drei Monaten, in denen die Veranstaltung dauerte, zwischen Dezember 2013 und Februar 2014 eine einzigartige und gefühlvolle Aufzeichnung.
Die Reaktion der Bevölkerung war darauf zurückzuführen, dass Viktor Janukowitsch sich nach langwierigen Verhandlungen plötzlich weigerte, ein Assoziierungsabkommen mit der Europäischen Union zu unterzeichnen. Angesichts der Aktualisierung des Konflikts, der mit der russischen Invasion in der Ukraine acht Jahre später, am 22. Februar 2022, eintrat, berichtete die Zeitung The Guardian rechtzeitig beschlossen, den Film im Internet verfügbar zu machen, bis der Krieg vorbei ist, wie nachzulesen ist Seite von YouTube.
Loznitsa – 1964 in Weißrussland geboren und in der Ukraine ausgebildet – absolvierte seine Ausbildung zum Filmregisseur am Moskauer Gerasimov-Institut, der berühmten VGIK-Filmschule. Nach seinem Abschluss in Ingenieurwissenschaften und Mathematik war er in Moskau als Forscher für künstliche Intelligenz tätig und arbeitete in seiner Freizeit Zeit, Dolmetschen ins Japanische. Er trat der VGIK im Jahr 1991 bei – dem Jahr des Zusammenbruchs des Kommunismus und der Zersplitterung der Sowjetunion. Sein erster Film, Heute werden wir ein Haus bauenfand 1996 statt. Im Mittelpunkt stand die Belagerung Leningrads durch die Nazis Blockada, fertiggestellt im Jahr 2005, für den Loznitsa den Preis für den besten russischen Dokumentarfilm des Jahres erhielt.
Der internationale Ruf wurde mit den Spielfilmen gefestigt Mein Glück, von 2010 und Im Nebel, 2012. In der jüngeren Vergangenheit gab es zwei mächtige Aussagen Politiker: Donbass, 2018, anarchischer Absturz in den Konflikt, der ab 2014, kurz nach dem Ende der Maidan-Proteste, in der Ostukraine ausbrach; Es ist Staatsbegräbnis, 2019, erstellt mit Archivmaterial der großen Beerdigung von Josef Stalin.
Maidan: Proteste in der Ukraine, das im März 2014 pünktlich zur Vorführung bei den Filmfestspielen von Cannes fertiggestellt wurde, ist ein ergreifendes und minimalistisches Zeugnis der Ereignisse, die das Land erschütterten, einer der audiovisuellen Rekorde das wird nicht datiert, wie Kritiker damals in der betonten Vielfalt. Fast ausschließlich genutztMeister Schüsse” (Standbilder), gefilmt von strategischen Punkten dieses städtischen Raums, in der Regel von langer Dauer, absorbiert der Film eine komplexe Klangatmosphäre, die sich durch Reden, Slogans, Lieder, Gespräche, Geräusche, Pfefferspraybomben, Schüsse und Schreie zieht ( für den Ton war wie immer Wladimir Golownizki verantwortlich.
Wir sehen uns das virtuelle kollektive Update an, mit Bildern von Innenräumen (in den ersten Sequenzen) und Außenaufnahmen, ohne Erzählung oder Interviews, nur mit der Klangmasse und der Bewegung der Menge. Freiwillige durchstreifen den Raum, um Gewalt zu verhindern und Lebensmittel zu verteilen, Gruppen organisieren sich, um Barrikaden mit allen Gegenständen zu errichten, die die Bewegung behindern könnten, von Stühlen bis zu Reifen – das Lied der Partisanen Italiener, Hallo Schöne, wurde aktualisiert auf Ciao Vitya Ciao, in Anspielung auf Viktor Janukowitsch.
Ab dem 19. Januar 2014, mit der Einführung strenger repressiver Gesetze durch die in die Enge getriebene Regierung, beginnt sich die Temperatur zu verschärfen: Plakate, die Frauen und Kinder zum Verlassen der Front auffordern, fallen auf, und Freiwillige mit Gasmasken zirkulieren. Eine der seltenen Kamerabewegungen dokumentiert die Freisetzung von Tränengas in der Nähe des Presseortes – der Kameramann musste sich schützen, um nicht verletzt zu werden. Jedes Detail der Masterpläne deutete auf eine Dringlichkeit hin. Nervöse Rufe über den Lautsprecher suchen nach Ärzten, weitere Schüsse sind zu hören, der Nebel legt sich über den Platz – am Ende wird die Zahl der Toten auf einhundert geschätzt.
In einem in dieser Situation unvermeidlichen patriotisch-nationalistischen Ton zelebriert der orthodoxe Patriarch einen Akt zu Ehren der in Nationalhelden verwandelten Opfer. Kurz darauf floh Präsident Janukowitsch nach Russland. wie in Blockada, Loznitsa interpretiert nicht: Natürlich nimmt jede Entscheidung im Zusammenhang mit der Ton- und Bildbearbeitung einen Standpunkt ein. In Maidan: Proteste in der UkraineEs war jedoch die in diesem Raum versammelte Gruppe von Bewohnern, die sich äußerte. Wie der Filmemacher betonte: „Ein Film ist keine soziologische Studie. Deshalb bevorzuge ich es, wenn die Zuschauer auf der Grundlage dessen, was sie sehen, ihr eigenes Urteil fällen. Als Autor darf ich keine Meinungen aufdrängen, weder meine noch die anderer.
Der Film sammelte die Vielfalt der Subjektivitäten, die zu einem bürgerlichen Konsens verdichtet wurden. In Maidan: Proteste in der Ukraine Der Kampf, der absolut zeitgleich mit der Erlangung von Ton und Bild war, galt der Selbstbestimmung.
*João Lanari Bo é Professor für Kino an der Fakultät für Kommunikation der Universität Brasilia (UnB).
