von MARCOS SILVA*

Kommentar zum Buch von Mario Magalhães

Das Buch des Journalisten Mario Magalhães über Marighella hat 736 Seiten, unterteilt in 43 kurze Kapitel, einen Epilog und weitere Danksagungen, Notizen, Bibliographie, Namensverzeichnis – und Notizbücher mit Bildern ohne Seitennummerierung. Es wurde ursprünglich im Jahr 2012 veröffentlicht und erhielt neue Auswirkungen, nachdem es 2019 unter der Regie von Wagner Moura in einen Film umgewandelt wurde.^[1]

Kein Film, der auf einem Buch basiert, reproduziert lediglich seinen Textursprung, sowohl aufgrund der sprachlichen Unterschiede (Vorherrschaft des Wortes im Buch und des Bildes im Film) als auch aufgrund des Zeitpunkts, in dem jedes Werk entstand. Die Marighella de Magalhães entstand in der ersten Regierung von Präsidentin Dilma Roussef (2011/2014), als die Diktatur von 1964/1985 noch überwiegend als Diktatur behandelt wurde. Mouras Film erschien während der Missregierung von Jair Bolsonaro (2018/2022), die die brutalen Verfahren der früheren Diktatur weitgehend aufgriff und so tat, als wäre dies nicht der Fall.

Es lohnt sich, das Buch zu kommentieren und diese Unterschiede, die Reichweite des Erstwerks und die verwandelten Bestätigungen zu verstehen, die durch das, was später kam, mehr oder weniger garantiert wurden.

Das Buch ist in der Sprache einer etwas romantischen journalistischen Chronik verfasst und zeichnet sich durch informative Details aus, gemischt mit Verallgemeinerungen (zum Beispiel eine sympathische und gefräßige Hauptfigur), wobei dokumentarische Quellen nicht immer eindeutig identifiziert werden und Männer und Frauen für die Vision geeignet sind sein Autor hat von diesem Universum. Enthält es angeblich vertrauliche Reden oder Gedanken der Hauptfigur, ohne dass genau angegeben wird, woher diese Daten stammen – Korrespondenz, Interviews, Erfahrungsberichte Dritter? Einige Verweise auf Dokumente im Text sind unvollständig oder indirekt. Anmerkungen am Ende des Bandes (keine Nummerierung!), Danksagungen und bibliografische Angaben verringern diese Probleme ein wenig, aber nicht so sehr.

Obwohl Mouras Film auf dem Buch von Magalhães basiert, konzentriert er sich auf die Zeit nach 1964, als Marighella sich im bewaffneten Kampf befand und der schrecklichen Unterdrückung dieser Diktatur ausgesetzt war. In diesem Sinne nahm die filmische Erzählung einen eher zwielichtigen Ton an, hin zum Tod, aber immer noch voller Leben, mit einigen Hoffnungslinien, ohne auf poetische Freiheiten zu verzichten und sich kaum an die brasilianischen Arbeiter dieser Zeit zu wenden.^[2]

Das Buch beginnt mit einem Fluchtversuch und Kampf gegen Polizisten, zu Beginn der Diktatur 1964–1985, erzählerischen Ausgangspunkten, der Charakterisierung von Carlos als linkem Militanten und internen Kritiker der PCB und der Regierung João Goulart, an episches Klima des Widerstands und des Mutes – Marighella erschossen, bewegt sich zwischen Orten der Gefangenschaft, des Schmerzes und der Beharrlichkeit. Nach dieser Eröffnung nimmt der Band einen chronologischeren Tenor an, mit Kindheit und Jugend in Familie und Schule, dem Beginn des Erwachsenenlebens, dem Beitritt zur PCB, der anschließenden politischen Entwicklung, einschließlich zweier Diktaturen, dem bewaffneten Kampf gegen die letzte von ihnen ...

Der kommunistische Aufstand in Brasilien im Jahr 1935 wurde fast ausschließlich als Militär- und Partisanenaufstand in Kasernen oder ähnlichen Räumen charakterisiert. Magalhães beschränkte Marighella auf die PCB, ohne dass es Hinweise auf die Arbeiter gab, für die er und seine Kameraden kämpften. Und dann beschrieb er die Folter und noch mehr Gewalt, die Kommunisten im Gefängnis erleiden mussten, das Martyrium dieser Männer (Frauen werden in diesem Bereich kaum erwähnt) und den Sadismus von Regierungsagenten.

Trotz dieser Schrecken dokumentierte die Inhaftierung in Fernando de Noronha nach 1935 die natürliche Schönheit des Ortes und sogar eine gewisse berufliche Würde (soweit in einer blutigen Diktatur möglich) von Oberst Nestor Veríssimo da Fonseca, dem Direktor dieses Gefängnisses, fähig Vereinbarungen mit ihren Gefangenen zu treffen. Es gab eine Trennung zwischen kommunistischen und integralistischen Gefangenen. Auf der Ilha Grande, wohin sie später verlegt wurden, wäre es noch schlimmer, aber es würde immer noch Spuren von Geselligkeit unter den Sträflingen geben, einschließlich des Zusammenlebens mit ihren Frauen.

Nach seiner Entlassung aus dem Gefängnis im Jahr 1945 scheint Carlos‘ Leben wieder ins Gleichgewicht zu kommen, mit einigen internen Streitigkeiten im PCB, bedingungsloser Bewunderung für Jossif Stalin und Luiz Carlos Prestes und der Wiederaufnahme von Liebesbeziehungen, die seine Männlichkeit steigern und ihn nur kurz charakterisieren seine Partner, darunter Elza Sento Sé, die Mutter seines Sohnes, und sogar Clara Charf, die Partnerin, mit der er laut Mouras Film bis zu seinem Tod zusammenlebte – das Buch erwähnt eine letzte Beziehung mit Zilda Paula Xavier Pereira. Es gibt Hinweise auf seine anderen Lieben (die in Mouras Film fehlen) und Claras Gelassenheit gegenüber dieser polyamoren Seite von Carlos – ähnliche Erfahrungen von ihr werden nicht erwähnt. Sicherlich ist Marighellas affektives Leben nicht der Schlüssel zum Verständnis ihrer Präsenz in der öffentlichen Szene, aber das Buch und der Film brachten es auf unterschiedliche Weise in ihre Erzählungen ein und charakterisierten die Figur, im Fall der gedruckten Biografie, als Kriegerin vieler liebt.

Nach dem Estado Novo und dem Ende des Zweiten Weltkriegs entstand unter den Kommunisten eine Anti-Streik-Direktive, die Teil der damaligen internationalen Politik der UdSSR war und von den brasilianischen Arbeitern nicht strikt befolgt wurde – der Biograf erwähnt Hunderte solcher Bewegungen im Bundesstaat São Paulo. Paul.

Parallel zu Carlos‘ Leben befasst sich Marios Buch mit der PCB, wobei der Schwerpunkt auf der Figur des Prestes liegt. Die Jahre 1935, 1945 und 1964 sind großartige Referenzen für die Erzählung, wobei Carlos, Luiz Carlos, PCB und in geringerem Maße Gewerkschaften und später andere Gruppen, die sich der Diktatur widersetzten, im Mittelpunkt stehen. Auch die politische Opposition fernab des bewaffneten Kampfes (Kongress, Alternative Presse, Kunst) wird in dem Buch kaum erwähnt, ebenso wie das Leben der ärmsten Arbeiter.

Mário zeigt ein besonderes Talent als Erzähler, als er sich dem Jahr 1964 nähert, einer inhaltlich und auch textlich melancholisch schwierigen Passage. Der Biograph neigt eher dazu, die Vorschläge und Aktionen von Leonel Brizola (Rede da Legalidade, Grupos dos 11) und Francisco Julião (Verteidigung der Agrarreform, Ligas Camponesas) im Universum vor dem Putsch zu bewundern, und stellt ihnen Bewertungsfehler und Zögern entgegen und Grenzen von João Goulart und Luiz Carlos Prestes, insbesondere die Hoffnung auf eine reformistische nationale Bourgeoisie.

In dieser Anfangsphase der Diktatur verdeutlichen sich die Differenzen zwischen Marighella und der Parteiführung, da er Alternativen zu den PCB-Richtlinien verteidigt, darunter auch den bewaffneten Kampf. Dies führte zu seiner Suspendierung und seinem anschließenden Ausschluss aus der PCB sowie zu scharfer Kritik von Prestes und anderen kommunistischen Führern an dieser Option. Marighella erlangte internationale Berühmtheit und verdiente unter anderem Lob und Unterstützung von Fidel Castro, Jean Paul Sartre und Luchino Visconti, fand jedoch in weiteren Ostblockstaaten keine Unterstützung (mit Ausnahme von Nordkorea gegen Ende des bewaffneten Kampfes in Brasilien). ). ), während es zunehmend unter der Aufmerksamkeit brasilianischer und nordamerikanischer Repressionsbehörden leidet.

Zusammen mit dem Theoretiker und Anführer dieses Kampfes ließ Carlos den Mann der Tat in sich heranwachsen, der sich bereits mit über fünfzig Jahren an Bankenteignungen beteiligte, das Gegenteil des Pariser Mottos von 1968 „Vertraue niemandem über 30 Jahren.“ alt“, zitiert am Ende des amerikanischen Films der Planet der Affen, von 1968, Regie Franklin Schaffner.

Die schriftliche Biografie betont die Rolle der Planung und Artikulation, die Marighella im Zusammenhang mit dem bewaffneten Kampf nach 1964 spielte, indem sie das brasilianische Territorium kartierte, Guerillas rekrutierte und über das Thema schrieb. Carlos wurde im November 1968 vom diktatorischen Justizminister Luís da Gama Filho zum „Staatsfeind Nummer eins“ ernannt und erklärte sich mit dieser Qualifikation geehrt: Schließlich sei er der Feind Nummer eins einer kriminellen Diktatur! Das Buch hebt ihn als Planer dieses brasilianischen bewaffneten Kampfes auf nationaler Ebene hervor, ohne andere Gruppen und Führer außer Acht zu lassen, die sogar mit ihm und der auf diesem Gebiet vorgeschlagenen Nationalen Befreiungsallianz stritten oder sich in einigen Initiativen mit Carlos und der ALN verbündeten.

Es gibt viele Informationen über Finanzen, Rüstung, Pläne zur Fortsetzung solcher Kämpfe in den Jahren 1968 und 1969, Guerilla-Logistik. Das brasilianische Arbeitsuniversum mit Lohnknappheit und Arbeitsplatzinstabilität (das FGTS erschien 1966/1967 und beseitigte die Stabilität durch den Verbleib am gleichen Arbeitsplatz) wird selten gesehen, obwohl es während dieser Diktatur schwere Rückschläge erlitt: nur auf Seite 511 Es kam zu Lohndruck und Ängsten unter den Arbeitern, die sie von öffentlichen Demonstrationen gegen diktatorische Praktiken fernhielten, gefolgt von einem gepriesenen brasilianischen Wirtschaftswachstum, das im Sinne der Diktaturpropaganda als „brasilianisches Wunder“ übersetzt wurde. Auch Geschäftsleute sind in begrenztem Umfang vertreten, obwohl sie von der diktatorischen Gewalt, die sie mit aufgebaut und bewältigt haben, großen Nutzen gezogen haben.

Obwohl Mário Marighellas politische Fehler anerkennt, tendiert sein Buch zu einer säkularen Hagiographie, die sich in einer einzigartigen Persönlichkeit auf intellektueller und persönlicher Ebene ausdrückt, gemischt mit ALN-Versagen in den Bereichen Logistik und Interpretationen, die ihm zusammen mit der Barbarei der Regierung schließlich das Leben kosteten der Militanten und ihrer Niederlage. Es ist ein Beispiel für Geschichtskultur, das im Hinblick auf die Dokumentenanalyse und den theoretischen Ansatz zum Dialog mit anderen kritischen Materialien einlädt.

Als Inspirationsquellen für die Aktionen von ALN ​​nennt die Biografie den französischen Widerstand gegen die Nazi-Besatzung, den Kampf der Palästinenser im Kampf gegen den britischen Imperialismus und den algerischen Kampf, dem die französischen Kolonisatoren gegenüberstanden, sowie die stets erklärte Bewunderung für Kuba und Vietnam für ihre Kühnheit gegen den Imperialismus dieser Länder.

Die Verhaftung, Folter und Ermordung von Mitgliedern der ALN von São Paulo werden von Magalhães in Danteskszenen erzählt: Kopfverletzungen, Blut, blaue Flecken, das Grauen im Namen des angeblichen diktatorischen Gesetzes. Die Ermordung von Marighella in einem von Polizeichef Sérgio Fleury und seinem Team vorbereiteten Hinterhalt ist eine logische Weiterentwicklung dieses Kontextes. Die Lügen der Polizei versuchten zu behaupten, dass Carlos bei seinem Tod bewaffnet gewesen sei und von Sicherheitskräften begleitet worden sei, dass es einen Guerillaangriff auf die dort anwesende Polizei gegeben habe usw.

Das traurige Ende der langen Erzählung wird durch die späteren Geschichten von ALN-Überlebenden und ihren Verbündeten, ihrer Beteiligung an der brasilianischen Politik und den Volkskämpfen nach der Diktatur gemildert. Das Bild der Pandorga, die sich von ihren Verankerungen löst und im Himmel verschwindet, der Epilog des Buches, verleiht diesem Ergebnis einen Hauch von Schönheit und erinnert an mögliche Kämpfe, die als Inspiration für neue soziale Praktiken bleiben.

Mário Magalhães ist ein talentierter journalistischer Erzähler, der die Aufmerksamkeit des Lesers in einem langen und oft spannungsgeladenen Band fesselt, der mit Informationen überladen ist, die nicht immer kontextualisiert sind.

Der zeitliche Schnitt, den Wagner Mouras Film gemacht hat, indem er sich auf den Kampf gegen die Diktatur von 1964/1985 konzentriert, hat einen Vorteil: Andere Filme über Jugend, Liebe, den Alltag armer Arbeiter und weitere Themen dieser Figur und seiner Zeit mögen es noch sein aus demselben Buch, neue inspirierende Entwicklungen für andere Zielgruppen.

* Mark Silva Er ist Professor am Department of History der USP. Autor, unter anderem, von „Unterricht in der Geschichte des XNUMX. Jahrhunderts: Auf der Suche nach verstandener Zeit“ (Papirus).

Referenz

Mario Magalhaes. Marighella, die Guerilla, die die Welt in Brand setzte. São Paulo, Companhia das Letras, 2012, 736 Seiten.

Hinweis:

[1] marighella. Brasilien, 2019 (veröffentlicht im Jahr 2021). Regie: Wagner Moura. Produktion: Andrea Barata Ribeiro, Fernando Meirelles, Wagner Moura und andere. Drehbuch: Felipe Braga, Mário Magalhães und Wagner Moura. Argument: Basierend auf dem Buch Marighella, die Guerilla, die die Welt in Brand setzte, von Mario Magalhães. Fotografie: Adrian Teijido. Schnitt: Lucas Gonzaga. Besetzung: Seu Jorge, Bruno Gagliasso, Adriana Esteves, Herson Capri und andere. Dauer: 155 Minuten. Farben

[2] SILVA, Marcos. „Marighella“. Kommentar zum Film marighella, von Wagner Moura. Rio de Janeiro: Andreia Barata Ribeiro und andere, 2019. Die Erde ist rund. São Paulo, 22. Dezember. Verfügbar unter https://dpp.cce.myftpupload.com/marighella/.