von AFRANIO CATANI*
Kommentar zum Industriekino von São Paulo in den 1950er Jahren
1.
Auch das Kino beteiligte sich an dem kulturellen und künstlerischen Aufschwung, der in der Stadt São Paulo nach 1945 zu beobachten war, als dort zwei Kunstmuseen, eine hochkarätige Theatergruppe, die Vermehrung von Konzerten, Kunstschulen, Konferenzen, Seminaren usw. entstanden. Ausstellungen, Kunst- und Kulturmagazine, die Schaffung einer Filmbibliothek, der Bau eines modernen Konzertsaals und die Eröffnung einer internationalen Biennale der bildenden Künste.
Die Entstehung der Vera Cruz Cinematographic Company im Jahr 1949, unterstützt von der Finanzelite von São Paulo und unter Berufung auf das Interesse der damaligen Intelligenz, führte zur Gründung von zwei weiteren großen Unternehmen, der Maristela Cinematographic Company und Multifilmes (Kino Filmes). , zu seinen Lebzeiten kurzlebig, nutzte die Maristela-Studios) und ermöglichte und förderte außerdem die Entstehung mehrerer sogenannter „unabhängiger“ Produzenten.
Wir müssen auch die Einführung eines ganzen Apparats zur kulturellen Legitimierung und Verbreitung im Kinobereich in den 1950er Jahren hinzufügen, der unter anderem Filmclubs, Wettbewerbe, Auszeichnungen, Festivals, Kongresse, Gesetzgebung, Kommissions- und Gruppenarbeit sowie Fachpublikationen hervorhebt , Kritiker und Fachverbände.
2.
Unter der Führung der Familie Audrá (Industrielle, Grundbesitzer, Transportunternehmen usw.) entstand die Companhia Cinematográfica Maristela (Ltda. und später SA) 1950 auf den Wegen, die Vera Cruz knapp ein Jahr zuvor eröffnet hatte, und versuchte, dort nachzuahmen . Ein großer Produktionsapparat wurde aufgebaut und fast 30 Millionen Kreuzfahrten durchgeführt.
Im abgelegenen Viertel Jaçanã wurden große Studios eingerichtet, eine beträchtliche Zahl fester Mitarbeiter eingestellt (rund eineinhalbhundert Schauspieler und Techniker, von denen die meisten ausländischer Herkunft waren), es wurde eine intensive soziale Aktivität mit Journalisten, Kritikern, Es wurde eine vernünftige Propagandamaschinerie aufgebaut und vier oder fünf Filme produziert: Dies waren die Hauptmerkmale der ersten Phase des von der Familie Audrá und Mário Civelli (1923-1973) entwickelten Werks – offensichtlich mit weniger Glanz, Weltlichkeit, Prunk und Aufregung als Vera Cruz.
Die Kapitalrendite entsprach nicht den Erwartungen und die Situation wurde von der Unternehmensleitung durch die Entlassung von mehr als hundert Mitarbeitern gelöst: Die erste Phase der Aktivitäten von Maristela ging zu Ende (Ende 1950 bis Mitte 1951). in seinen Studios produziert Anwesenheit von Anita (1951) Suzana und der Präsident (1951) Der Käufer von Bauernhöfe (1951) und Mein Schicksal ist die Sünde (1952), zusätzlich zur Vermietung von Ausrüstung an Filmemacher Das Fleisch (1952).
Nur in der zweiten Phase (Ende 1951 und Teil 1952). Simon der Einäugige (1952) unter der Regie von Alberto Cavalcanti wurde von Maristela produziert. Außer ihm, Areão (1952) und die Tasche (1953) wurden ebenfalls mit von den Jaçanã-Studios gemieteter Ausrüstung fertiggestellt. Obwohl wir keinen Verlust machten, erzielten die Kinokassen einen Erfolg Simon es war bei weitem nicht das erforderliche Minimum, um die in der ersten Phase angehäuften Verluste zu amortisieren.
Daher beschloss die Familie Audrá, ihre Studios und Ausrüstung an ein neues Unternehmen, Kino Filmes, zu verkaufen, das vom Filmemacher Alberto Cavalcanti und einer Gruppe von Kapitalisten geleitet wird. Allerdings ging Kino auch nicht viel weiter: Cavalcanti führte nur bei zwei Filmen Regie, Das Lied vom Meer (1953) und Echte Frau (1954), beide scheiterten kommerziell. Da die Geschäftsführung von Kino nicht in der Lage war, die in dem mit den früheren Eigentümern von Maristela unterzeichneten Vertrag vorgesehenen Raten weiterhin zu zahlen, gab sie die Immobilie und die übrigen Vermögenswerte zurück. Diese Phase umfasste das Ende des Jahres 1952, das gesamte Jahr 1953 und einige Monate des Jahres 1954.
1954: Marinho Audrá (1921-2004), der jüngste Sohn der Familie Audrá und derjenige, der sie ins Filmgeschäft einführte, schafft es endlich, Maristela ohne die Einmischung seiner Verwandten zu leiten. Es war die dynamischste Phase des Unternehmens, in der in den Jahren 1954, 1955 und 1956 sieben Filme produziert bzw. koproduziert wurden – Grüne Magie (1955) Karneval in A-Dur (1955) Blutige Hände (1955) Wer hat Anabela getötet? (1956), Getúlio, Ruhm und Drama eines Volkes (1956) D. Estelas Rente (1956) und Fünf Lieder (1955), zusätzlich zu Leonora von den Sieben Meeren (1955) und Die drei Prospektoren (1955), von „unabhängigen“ Produzenten.
Diese dritte Phase stellte ein authentisches „Anything goes“ dar, da internationale Tonbänder koproduziert wurden und Maristela in den meisten Fällen kein Geld auszahlte und sich mit seinen Vermögenswerten und seinem technischen Personal beteiligte. Eine weitere bedeutende Veränderung war ebenfalls zu beobachten: Marinho verbündete sich mit Columbia und übergab ihr den Vertrieb seiner Filme, da es für Produzenten praktisch keine Alternativen gab, die Ausstellungshallen zu erreichen, da Columbia, Universal und UCB, letzteres im Besitz von Severiano, waren Ribeiro Jr. (ebenfalls engagiert in den Trusts) dominierte den Markt.
Der engere Kontakt mit Columbia führte dazu, dass 1957 ein Koproduktionsvertrag für vier Filme unterzeichnet wurde, von denen nur zwei – Ich habe einen Xavante geheiratet (1958) und Ich werde es dir sagen (1958) – verwirklicht. Abgesehen von diesen, Roter Ara (1957) Rio North Zone (1957) und Der große Moment (1958) beinhaltete eine kleine Beteiligung von Maristela.
Maristela, das seine Aktivitäten als Schatten von Vera Cruz beginnt, geht nach und nach seinen eigenen Weg, der in der dritten Phase, auf die in den vorherigen Zeilen Bezug genommen wurde, vollständig erreicht wurde. Als Grundgedanken können dabei schnelle und günstige Komödien, nationale und internationale Koproduktionen (letztere mit bereits gesichertem Markt, so dass sich die Kosten kurz- oder mittelfristig amortisieren lassen), Auftragsfilme und die Vermietung von Studios und Equipment charakterisiert werden bestimmten Weg.
Das Geschäft scheitert nach einem bestimmten Moment, unter anderem aufgrund der Politik, die Filmstiftungen im Land entwickelt haben, die jahrelang darum kämpften, die Ticketpreise einzufrieren, und ihre Gewinne zum offiziellen Dollar-Wechselkurs ins Ausland schickten – notiert am Zeit bei Cr$ 18,80, während der Dollar zum parallelen Wechselkurs nahe bei Cr$ 100,00 lag.
Daher war es für eine Produktionsfirma undenkbar, auf „traditionelle“ Weise zu arbeiten (mit zu unterhaltenden und instandzuhaltenden Studios; werfen und exklusive Techniker, die Gehälter erhielten, unabhängig davon, ob sie arbeiteten oder nicht), überleben und verlassen sich fast ausschließlich auf den Inlandsmarkt, um eine Rendite für das eingesetzte Kapital zu erzielen. Symptomatisch ist eine „selbstständige Produktion“, wie z Der große Momentwurde 1958 ins Leben gerufen (dem Jahr, in dem Maristela seine Aktivitäten einstellte) und Nélson Pereira dos Santos war sein Hauptproduzent, der Studios mietete, die Schauspieler nach der Teilnahme an den Kinokassen bezahlte und zusammen mit anderen die notwendige Ausrüstung arrangierte. Paradoxerweise war Marinho Audrá einer der Produzenten des Films.
Tatsächlich war der „Verlust“, den Maristela im Laufe der Jahre angehäuft hatte, viel geringer als der von Franco Zampari bei Vera Cruz und Anthony Assunção bei Multifilmes. Als er 1958 den Koproduktionsvertrag kündigte, der ihn an Columbia gebunden hatte, verkaufte Marinho das Jaçanã-Land und fungierte weiterhin als Kulturproduzent: Ein Teil der Tonausrüstung seiner Firma wurde zusammen mit einigen Freunden bei der Schaffung von Grava verwendet. Som, ein Pionierunternehmen bei der Synchronisierung von Filmen für das Fernsehen – später schloss sich Grava-Som einer Tochtergesellschaft von Columbia an und änderte seinen Namen in AIC. Er gründete auch das erste Farblabor in Brasilien namens Policrom, das später an Líder verkauft wurde. Anfang der 1960er Jahre lebte er mit seiner Frau Ana Esmeralda, einer Schauspielerin und Tänzerin, in Spanien und versuchte erfolglos eine internationale Koproduktion von unfruchtbar, von García Lorca.
3.
Multifilmes SA entstand dank der Verführung und dem Vortrag von Mário Civelli, dem ehemaligen Produzenten in der ersten Phase von Cinematográfica Maristela, über Anthony Assunção. Assunção war zum Zeitpunkt der Gründung von Multifilmes 1952 Jahre alt. ein Landwirt, Vizepräsident eines Automobilmontagewerks, Besitzer einer Radio- und Erfrischungsgetränkeindustrie, einer Haushaltsgerätekette und eines großen Immobilienbesitzes.
Von 1952 bis 1954 produzierte Multifilmes folgende Filme: Modell 19 (1952) Schicksal in Schwierigkeiten (1953) Todesfall (1953) Der Papageienmann (1953) Ein Leben für Zwei (1953) Der Riss (1954) Die Schwiegermutter (1954) Flammen im Cafezal (1954) und die Koproduktion mit Atlântida, Das andere Gesicht des Menschen (1954).
Noch im Jahr 1952 erwarb Multifilmes Filmausrüstung, begann mit der Produktion von Filmen, deren Einspielergebnisse unter der Investition lagen, und begann ab Juli 1952 mit dem Bau der Mairiporã-Studios. Bis Mitte 1953 hatte das Unternehmen mit einem erklärten Kapital von 15 Millionen Kreuzfahrten bereits fast doppelt so viel in Anlagen, Ausrüstung und Produktion investiert. „A Grande Cidade do Cinema“ hatte im Juli 1953 bereits rund 200 Mitarbeiter, 25 Gebäude und prahlte damit, „das einzige Unternehmen in Brasilien zu sein, das über moderne Maschinen für Farbfilme verfügte“.
Wie Vera Cruz will Multifilmes eine „Schule für Filmemacher“ sein, die neben kommerziellen Spielfilmen auch „gemeinnützige Kulturdokumentationen“ produziert, die als Einführung für zukünftige brasilianische Filmemacher dienen und „unseren Teams kontinuierlich Möglichkeiten bieten“. ihre technischen Fähigkeiten verbessern.“
O werfen Das Kino brachte unter anderem Procópio Ferreira, Paulo Autran, Beatriz Consuelo, Hélio Souto, Orlando Vilar, Jaime Barcelos, Luigi Picchi, Ludy Veloso, Armando Couto, Elísio de Albuquerque und Inezita Barroso zusammen.
Die finanzielle Situation von Multifilmes war zu Beginn des Jahres 1954 aufgrund der sich häufenden Misserfolge an den Kinokassen heikel. Das Unternehmen führt sukzessive Neuformulierungen durch, das Ergebnis ist jedoch weiterhin ungünstig. Damals startete das Unternehmen Flammen im Cafezal, ein Drama von José Carlos Burle (Darsteller: Angelika Hauff, Guido Lazarini, Luigi Picchi, Áurea Cardoso). Die Produktion zog sich weit über die erwartete Frist hinaus und trug nicht dazu bei, die Situation von Multifilmes zu verbessern.
Anthony Assunção übernimmt persönlich alle Schulden des Unternehmens, obwohl es sich um eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung handelt, er verkauft eine Farm, mehrere Gebäude im Stadtzentrum und trennt sich von anderen Unternehmen. Von diesem Moment an gab Multifilmes die autonome Produktion auf und versuchte, wie Maristela, durch die Anmietung von Studios und Ausrüstung sowie durch die Beteiligung an Koproduktionen, die keinen Geldaufwand erforderten, zu überleben. So sind mehrere Koproduktionen angekündigt, die einzige, die jedoch zustande kommt Das andere Gesicht des Menschen (1954), koproduziert mit Atlântida aus Rio de Janeiro und Regie: JB Tanko (Darsteller: Renato Restier, Eliana Macedo, John Herbert, Carlos Tovar).
Multifilmes stirbt langsam aus. Es gibt keine Massenentlassungen, aber Künstler und Techniker werden entlassen, wenn ihre Verträge auslaufen. Die Ausrüstung wird in kleinen Mengen verkauft und die Aktivitäten des Unternehmens bleiben lange Zeit inaktiv, bis sie vollständig geschlossen werden. Anthony Assunção (wie auch die Audrá) hatten jedoch einen äußerst hohen Wert auf ihre Ländereien in Mairiporã.[1]
*Afrânio Catani Er ist pensionierter Professor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP und derzeit Seniorprofessor an derselben Institution. Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ (Campus Duque de Caxias).
Referenzen
BERNARDET, Jean-Claude. Feindliche Brüder. Die 50er Jahre. In: GALVÃO, Maria Rita & BERNARDET, Jean-Claude. Kino. Auswirkungen auf Bargeld und ideologisches Echo (die Ideen von „national“ und „populär“ im brasilianischen Kinodenken). São Paulo-Rio de Janeiro: Brasiliense/Embrafilme, 1983.
CATANI, Afrânio Mendes. Der Schatten des Anderen: Cinematográfica Maristela und Kino Industrieller aus São Paulo in den 50er Jahren. São Paulo: Panorama, 2002.
CATANI, Afrânio Mendes. Industrieabenteuer und Kino von São Paulo (1930-1955). In: RAMOS, Fernão (Org.). Geschichte des brasilianischen Kinos. São Paulo: Art Editora, 1987, S. 189-297.
DUARTE, B.J. Im trüben Licht des aufgehenden Tages (V. 1). Bildjäger (V. 2). Ischiaslampe: Flirts mit der Medizin (V. 3) – Erinnerungschroniken. São Paulo: Massao Ohno/Roswitha Kempf Editores, 1982.
DUARTE, B.J. Kino in São Paulo (1946–1956). Getippt, s/d.
GALVÃO, Maria Rita. Vera Cruz Cinematographic Company: die Traumfabrik (Eine Studie zur industriellen Kinoproduktion in São Paulo). (Doktorarbeit). São Paulo, FFLCH/USP; 5 V., 1975.
GALVÃO, Maria Rita. Bürgertum und Kino: der Fall Vera Cruz. Rio de Janeiro: Brasilianische Zivilisation/Embrafilme, 1981.
VIANY, Alex. Einführung in das brasilianische Kino. Rio de Janeiro: INL, 1959.
Hinweis:
[1] Ursprünglich veröffentlicht am Lesen Sie (São Paulo, Imprensa Oficial do Estado, 19 (111), August 1991, S. 11. Der Text ist eine Wiederaufnahme des Vortrags, der am 28. Juli 1989 im Kurs „Formação do Cinema Brasileiro“ gehalten wurde, der vom Sekretariat von gefördert wurde State da Cultura, unter der Leitung der Cinemateca Brasileira. Ich möchte Rudá de Andrade (1930-2009) für die Einladung aus diesem Anlass danken. Geschichte des brasilianischen Kinos: 4 Essays. São Paulo: Panorama, 2004, S. 90-96.
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