Erinnerungen an die Geburtstage von São Paulo

Bild: Sergio Souza
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von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*

Ein Blick auf die bemerkenswerten Feierlichkeiten vom 25. Januar

Im Rahmen der Feierlichkeiten zum 1954. Jahrhundert im Jahr XNUMX wurde der Ibirapuera-Park, ein Werk von Oscar Niemeyer, der Öffentlichkeit übergeben, während gleichzeitig das Bandeiras-Denkmal von Vitor Brecheret eingeweiht wurde. Der Schwerpunkt lag auf der Konstruktion einer gigantischen Skulptur von Oscar Niemeyer mit dem Titel „Aspiral“ (ein Wortspiel aus espIraL und to aspire). Es bestand aus einer Spirale, die von einer vertikalen Säule durchzogen war und die Entwicklung von São Paulo symbolisierte. Aus technischen Gründen war das Stück zur Zerstörung verurteilt.

In Zusammenarbeit mit den größten Künstlern der Moderne entstand auch das Stadtballett. Der Ansatz war modern und avantgardistisch und ein ausländischer Choreograf wurde mit der Koordination der Arbeit beauftragt. Das Ergebnis war ein ganzjähriges Projekt mit vier Programmen zu je vier Balletten, wobei in jedem Programm ein brasilianisches Ballett obligatorisch war. Für Bühnenbilder und Kostüme wurden Architekten und Maler hinzugezogen, für die Musik einheimische Komponisten; Die Liste der ausländischen Komponisten zeigt bereits die Voreingenommenheit: Bela Bártok, Igor Strawinsky … Alles musste modern und sogar avantgardistisch sein: Inspiration von Ballette Russes von Diaghilew und Nijinsky wurde an das „totale Ballett“ gedacht.

Darüber hinaus wurde das Gesetz zur Gründung des São Paulo State Symphony Orchestra unter der Leitung von Eleazar de Carvalho erlassen.

Und es wurde ein Wettbewerb ins Leben gerufen, um das beliebte Lied zur Feier des Datums zu prämieren, an dem Tausende von Kandidaten teilnahmen. Die Melodien erfüllten die Luft, vor allem aber diese: die zuerst kam: die Verdoppelte São Paulo Quatrocentão, vom großen Rio-Samba-Komponisten Garoto, der bald früh verstarb. Das Doppel verkaufte sich fast 1 Million Mal.

Die dreitägigen Feierlichkeiten selbst beinhalteten jede Menge Volksunterhaltung auf dem öffentlichen Platz als Vorfreude auf die künftigen Viradas Culturais, die jedes Jahr das Stadtjubiläum feiern. Das alles vor genau 71 Jahren.

Doch um die Jahrhundertwende, oder genau im Jahr 2000, würde ein weiteres stürmisches Fest stattfinden: die Ausstellung der Entdeckungen, die anlässlich des 500. Jahrestages nicht in der Stadt São Paulo, sondern in ganz Brasilien stattfand. Die Wahl der Stadt São Paulo als Hauptquartier ist bereits eine Weihe ihrer Hegemonie im Land. Die Feierlichkeiten erforderten viel Prunk und Aufsehen sowie reichlich Ressourcen und nahmen die Pavillons von Ibirapuera in Anspruch.

Die Ausstellung wurde aufgrund ihrer Größe in neun Ausstellungen unterteilt: Archäologie, indigene Kunst, afro-brasilianische Kunst, Kunst des 17. und 18. Jahrhunderts, populäre Kunst, Kunst des 19. Jahrhunderts, Bilder des Unbewussten, der ferne Blick und Kunst von das 20. Jahrhundert. Es betraf sogar fremde Länder, das offensichtlichste war Portugal, aber auch andere, die etwas sehr Fernes mit Eroberung und Kolonisierung zu tun hatten. Dänemark ist ein gutes Beispiel, der Ursprung des Tupinambá-Mantels mit roten Federn, der die Massen verzauberte. Portugal schickte uns in einer nie ganz gelobten Geste unsere Geburtsurkunde, die Carta de Pero Vaz de Caminha, die unter einer gepanzerten Kuppel und in einem leeren weißen Raum ausgestellt war – so wichtig ist sie.

Das São Paulo State Symphony Orchestra (Osesp) feierte im Jahr 500 den 2000. Jahrestag der Entdeckung. Zu diesem Zweck konzentrierte es sich im Rahmen des Projekts auf die Aufführung von Kompositionen von 23 lokalen Autoren Schöpfer aus Brasilien.

Unter der Leitung von Maestro John Neschling präsentierte das erste Konzert am 16. März in der damals neuen Sala São Paulo in der Estação da Luz ein Programm, das Folgendes beinhaltete: Konzert für Piccolo und Streichorchester, von Osvaldo Lacerda; Die Congada, von Francisco Mignone; und die Eröffnung von Salvador Rosa, eine wenig bekannte Oper von Carlos Gomes.

Ziel des Projekts mit dem Titel „Nau Capitânia“ war es, unter der Schirmherrschaft des Ministeriums für Sport und Tourismus eine Nachbildung der Karavelle von Pedro Álvares Cabral zu erstellen, die in Porto Seguro, wo er von Bord ging, hergestellt wurde. Es war ein Fiasko: Es war vier Monate zu spät, es gab endlose Probleme, über die Karikaturisten von hier und jenseits des Meeres stürmten, was ihnen am Ende den Beinamen „Narrenschiff“ einbrachte. Sie behaupten, er habe es zur Freude der Portugiesen nie geschafft, zu segeln: Sie bestanden darauf, dass die Brasilianer sie hätten bitten sollen, die Karavelle zu bauen, da sie aus ihrer Heimat stammten Know-how bewiesen…

*Walnice Nogueira Galvão Emeritierter Professor am FFLCH an der USP. Autor, unter anderem von Lesen und erneut lesen (Sesc\Ouro über Blau). [https://amzn.to/3ZboOZj]


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