von RICARDO IANNACE*
Fantastischer oder wunderbarer Realismus – eine klassifizierende Unsicherheit
Zum Gedenken an José Nicolau Gregorin Filho.
Ich habe eine Nachricht an gesendet Murilo Rubião, dass ich von Professor Bruno Anselmi Matangrano eine Einladung erhalten habe, an einer Diskussionsrunde zum Thema „Grenzen des Ungewöhnlichen“ teilzunehmen. Und offensichtlich habe ich angesichts einer so großzügigen Einladung nicht gezögert, eine Mitteilung über die Poetik des Absurden in Murilians Kurzgeschichten vorzuschlagen, die auf dieses Wirrwarr von erkenntnistheoretischer Tragweite abzielt, das mit der Tatsache zusammenhängt, dass Erzählungen sich an die fantastische Art von anpassen Konstruktion oder sind im Stil eines wunderbaren Realismus gestaltet.
Als Antwort bat mich Murilo Rubião, ihn am Donnerstag, den 10. August, um 22 Uhr mit dem Auto abzuholen Campus der Bundesuniversität Minas Gerais, vor der Zentralbibliothek, wo sich das Acervo de Escritores Mineiros befindet. Ich glaubte, dass er, sobald wir uns trafen, einen Beitrag leisten würde, indem er dieses taxonomische Problem aufklärte, das bei seinen Intrigen Kontroversen hervorruft.
Das tat ich, mit 22 holte ich Murilo Rubião am Acervo de Escritores Mineiros ab und von dort aus machten wir uns auf den Weg nach São Paulo. Ich lud ihn ein, mich zur USP zu begleiten; Er weigerte sich und zog es vor, in der Rua Barão de Iguape im Viertel Liberdade vor dem Gebäude zurückgelassen zu werden, in dem sich früher die Editora Ática befand. Er erzählte mir, dass er mit seinem ehemaligen Redakteur Jiro Takahashi zu Mittag essen würde, allerdings nicht bevor er seinen Koffer in einem Hotel in der Rua da Glória aufgegeben hätte.
Die Zeit verging wie im Flug – als mir klar wurde, dass wir bereits auf der BR-381 waren. Murilo hörte mehr zu, als er sprach: fröhliches Gesicht, gekleidet wie immer (dunkler Anzug, ohne Krawatte). Die Autofenster waren geschlossen und ein Rosenduft strömte von ihrem Körper aus. Ich bat ihn, mir die tatsächliche Klassifizierung seiner Erzählungen zu erklären. Da lächelte er und sagte mir, ich solle diese Daten in einem Brief finden, den Mário de Andrade ihm in den 1940er Jahren geschickt hatte, und später in einer anderen Korrespondenz aus den 1960er Jahren, deren Absender der Kritiker Antonio Candido war. Ich dankte ihm etwas verlegen. In diesem Moment merkte ich, dass mein Beifahrer kurz vor dem Einschlafen war: Sein Gesicht war fröhlich. Sehr herzlich flüsterte er. „Mein Name ist Zacharias. Frei sprechen; Ich bin tot, aber ich kann dich perfekt hören.“
Ich dachte, es sei ein Witz des Pyrotechnik-Autors; Ich reduzierte die Geschwindigkeit und fuhr rechts in eine Tankstelle, ohne tanken zu müssen, weil der Tank des Autos nicht leer war. Ich erinnere mich, dass ich Murilo gegenüber mein Lieblingsgemälde von Edward Hopper aus dem Jahr 1940 erwähnte – in Öl auf Leinwand nimmt der Tankwart allein und in der Abenddämmerung die Mitte des Porträts ein; Die Straßenränder stechen hervor, bedeckt mit grün-gelben Rändern rebellischen Buschlandes.
Ich blieb im Auto, während Rubião zur Toilette der Station ging. Als er zurückkam, waren drei Personen bei ihm: eine sehr übergewichtige Frau, ein dürrer älterer Mann mit grauer Mütze und ein weiterer, etwas ernster Herr, der einen Käfig mit einem Kaninchen trug. Die Frau, die sich als Bárbara vorstellte, saß vorne; Die anderen saßen auf dem Rücksitz und redeten dort, ohne mich und die fettleibige Frau zu beachten.
Während der gesamten Reise habe ich diese Zeile geprobt und wollte glauben, dass der Kurzgeschichtenschreiber und seine Figuren mir zuhörten. Ich warf einen Blick in den Rückspiegel und sah, dass sich eine Schlange über Murilo Rubiãos linken Arm bewegte. Und aus seiner Jackentasche ragten mehrere Federn eines Vogels, dessen Art ich nicht genau bestimmen konnte.
Na dann: Ich fing an zu sprechen.
Murilo, der Schriftsteller Mário de Andrade, verfügte 1943 nicht über die Nomenklatur des fantastischen oder magischen Realismus – noch des wunderbaren Realismus –, um Erzählungen in dem Buch zu klassifizieren, das Sie vier Jahre später veröffentlichen würden. Mário schrieb genau das: „Das Seltsamste ist seine starke Gabe, den unwirklichen Fall durchzusetzen.“ Das gleiche Geschenk wie ein Kafka: Wir machen uns keine Sorgen mehr, wir sind in der Geschichte gefangen, wir lesen und akzeptieren das Unwirkliche, als ob es real wäre, ohne weitere Reaktion.“ Als ich den Namen des österreichisch-ungarischen Schriftstellers erwähnte, lachte Murilo Rubião verschmitzt und zündete sich eine Zigarette an. Ich habe sofort die Autofenster heruntergelassen. Brutes sprangen heraus und verschwanden die Straße hinunter.
Was den Brief von Antonio Candido betrifft – sagte ich zu meinen Passagieren –, gefällt mir der Ausdruck sehr gut, nach dem die Murilian-Verschwörung „uns das Gefühl gibt, als ob die Gesetze der Welt normalerweise neu erlassen würden.“ Eine bewundernswerte Natürlichkeit, geschaffen aus Übernatürlichkeit.“ In diesem Moment blinzelte Murilo Rubião mit dem rechten Auge und eine kleine, zarte Glasflasche, die fast bis zum Rand mit Wasser gefüllt war und einen fetten, glitzernden Fisch enthielt, erschien wie durch Zauberei in Bárbaras Händen und ruhte auf ihren Beinen – diese Bárbara, zu In meinen Augen sah es aus wie ein Gemälde von Fernando Botero (Zu dem Duft von Rosen, der süß durch das Auto wehte, kamen Noten von Moschus und hinzu Patchouli – es kam von ihr, der Figur, die einst einen Baobab-Baum von ihrem unterwürfigen Ehemann bestellte).
Ich wandte den Blick von Barbara ab und nahm meine unbeholfene Rhetorik wieder auf.
Tief im Inneren sahen Mário und Candido in Murilos ungewöhnlichem, anarchisch-hybridem Entstehungsprozess: Sie verstanden ihre Geschichten als Material, das das Phantastische, das durch unerklärliche Phänomene hervorgerufen wird, mit dem Allegorischen abmildert, das dem wunderbaren Realismus innewohnt.
Tatsächlich. Wenn wir einige Erzählungen als Beispiel zusammenfassen, werden wir diese Kommunion sehen. Die Geschichte „Bárbara“ (Als mein Läufer ihren Namen hörte, bat er das dürre Mädchen hinter ihr um die Pfeife, die dieser Mann mit der grauen Mütze in der Hand hielt; er reichte sie ihr mit einem breiten Lächeln). Die Kurzgeschichte „Bárbara“ – ich nahm meine Überlegungen wieder auf – bietet uns in ihrer Ökonomie und Mehrdeutigkeit jene unangenehme Unsicherheit, die für das Phantastische charakteristisch ist; Das heißt: Der zögerliche Leser fragt sich, wissend, dass ihm die Wissenschaft keine Antworten geben würde, ob die Ursache für das unstillbare Verlangen der Heldin mit ihrer unermesslichen Gewichtszunahme zusammenhängt (ich muss zugeben, dass ich unelegant war und mir nicht wohl dabei war, dies zu sagen). die Seite der Barbara).
Dasselbe sage ich auch über „Aglaia“ (welcher Leser wundert sich nicht über die Rebellion der Naturgesetze, da eine Frau schwanger wird, ohne den Geschlechtsakt vollzogen zu haben? Und wie kann eine Legion in aufeinanderfolgenden Geburten geboren werden, von Kindern? Dutzende und Aberdutzende von Babys). Obwohl der Leser den Vertrag des „Vortäuschens“ (wundervoller Realismus) akzeptiert, bleibt ihm immer ein Floh hinter den Ohren. Immer die Dunkelheit um uns herum. Ich wollte meinen Standpunkt untermauern, indem ich einen klassischen Aufsatz von Julio Cortázar verwendete und ihn durch Aussagen von Todorov, Irène Bessière und Irlemar Chiampi ergänzte. Ich habe es nicht getan, weil ich dachte, dass meine Vorschläge pedantisch klingen würden – als wollte ich mich meiner Gelehrsamkeit rühmen, indirekt mit akademischen Titeln oder der Rolle eines Professors.
Ich fuhr fort, lächerlich in meinen Gewissheiten.
Beachten Sie, dass die Kurzgeschichte „The Slime“ im Fantasy-Stil des XNUMX. Jahrhunderts aufgebaut ist. Galateu, der Protagonist, wird Opfer der Verfolgung durch einen Psychoanalytiker (Dr. Pink), der entschlossen ist, die vergangenen Geheimnisse des Mannes aufzudecken, der sich weigert, sich auf seine Couch zu legen. Bis ein seltsames, ja überraschendes Phänomen von übernatürlicher Tragweite in der Geschichte zum Vorschein kommt: Galateu, eingelullt von der Schlafstörung aufgrund starker Medikamente, bemerkt im Badezimmerspiegel, dass seine linke Brustwarze verschwunden ist – an ihrer Stelle es war erschienen. eine blutige Wunde, geöffnet in scharlachroten Blütenblättern.“ Es gibt so viele finstere Vorfälle rund um dieses „klebrige Ding“, das auf der Brust der Figur angekündigt ist, dass es unmöglich scheint, Freuds Aufsatz über das Beunruhigende, auch als „Das Unbekannte“ übersetzt, sowie Otto Ranks These über den Doppelgänger, den Schatten, zu ignorieren. .
Ich hörte auf, was ich sagte, weil das Gerede hinter mir meine Argumentation beeinträchtigte. Und es ist nicht so, dass ich, um Murilo Rubião anzugreifen, angefangen hätte zu sagen, dass die Figur Hebe aus der Kurzgeschichte „Die Kommensalen“ ein Automat ist, ähnlich wie Hoffmanns Puppe Olímpia in „Der Sandmann“; und sagte weiter: dass Murilos Nachahmung hier nicht aufhörte: Der Held und eine Art Sündenbock, dessen Name der Geschichte „Rosebud“ den Titel gibt, ist ein Faksimile von Josep K, von Der Prozess. Zum Glück hat der Autor von Der ehemalige Zauberer Er hörte nicht, was ich sagte, als ich mit seinen Sitzpartnern plauderte.
Ich schwieg ein oder zwei Minuten lang und redete weiter.
Wenn ich die Kurzgeschichten vorwiegend im phantastischen Stil aufzählen würde, würde ich in diesem Inventar niemals „Der Gast“, „Die Reihe“, „Die drei Namen von Godofredo“, „Die Braut des Blauen Hauses“, „ Glasblume“, „Elisa“… (während ich sie aufzählte, bewegten sich meine Finger am Lenkrad des Autos, als würde ich die Tasten einer Schreibmaschine drücken). Zu viele Titel sind mir entgangen; Ich war müde von der Reise. Mein Kopf und meine Schultern lasteten auf mir, mein Magen knurrte.
Dämmerung. Der hellblaue Himmel bot orangefarbene Flecken (ich erinnerte mich, dass ich als Kind Murmeln gesammelt hatte und viele davon diese Farbe widerspiegelten).
Und um mich nicht zu zerstreuen und die Zählung zu unterbrechen, fuhr ich mit diesem ausführlichen Satz fort: Wenn ich die Geschichten überwiegend im Sinne eines wunderbaren Realismus aufzählen würde, würde ich in dieser Auflistung niemals „O ex-mágico da Taverna“ auslassen Minhota“, „O Pyrotechniker Zacarias“, „Teleco, der Hase“, „Die Drachen“, „Der Mann mit der grauen Mütze“, „Die Blockade“ … (Ich erkannte an der wiederholten Bewegung meiner Finger, dass es so war ein Unentschieden; halb und halb: fantastischer und wunderbarer Realismus). Ich fand meine Haltung erbärmlich, um nicht zu sagen lächerlich.
Ich blieb stumm, versuchte mit Ausgewogenheit zu analysieren und rechtfertigte mir selbst, dass Murilo Rubiãos Schriften sich nicht der Rahmung beugen. Sie operiert mit Synthese und entgleist Überraschungen, die dem magischen Territorium innewohnen (die Umgangssprache in einer geraden Linie; die erzählten Erlebnisse in Pirouetten). Und da Murilo bei der Arbeit an seinen Fabeln stets nach Prägnanz durch das richtige Wort suchte, bin ich davon überzeugt, dass das Wort „ungewöhnlich“ – wie kein anderes Wort – die Natur seiner Literatur so gut zum Ausdruck bringt.
Als ich zur Besinnung kam, waren wir in São Paulo angekommen. Sie baten mich, sie in der Nähe des Copan-Gebäudes zurückzulassen, und ich ging in das Viertel Liberdade in der Rua Barão de Iguape. Murilo saß weiterhin auf dem Rücksitz, jetzt umgeben von Tieren. Ich dachte in diesem Moment darüber nach, so viele Dinge zu ihm zu sagen, aber meine Schüchternheit ließ es nicht zu. Ich wollte meine persönlichen Dinge preisgeben: Ich wollte sagen, dass ich anlässlich meines ersten Besuchs auf seinem Anwesen, bei UFMG, seine Brille (ein schweres Gestell) in der Hand hielt, seine Schere und sein Rasiergerät (eigentlich identisch damit) in der Hand hielt meines Großvaters, geboren 1911 – sieben Jahre älter als er); dass ich Kisten, Ordner und Fotos durchgesehen und seine Notizen gelesen habe, darunter Servietten mit Notizen von denen, die mit Freunden in der Bar und im Restaurant Maletta gefeiert haben ... Dass es Fotos gibt, die zeigen, dass er ein gutaussehender junger Mann war.
Aber er sagte nichts. Ja, ich musste mehrere Spaziergänge durch die Straßen des Viertels Liberdade machen, weil Galvão Bueno geschlossen war (Drachen besetzten den Asphalt; bunte Stände füllten beide Seiten der Bürgersteige; ich identifizierte eine bestimmte Ratte, die aus einem Gully auftauchte und auf einen Platz flüchtete (Ich stellte mir vor, es wäre „Josefina, die Sängerin“ – Kafkas rätselhafte Figur.) Plötzlich streckte Murilo mir herzlich die Hand entgegen: Wir waren am alten Attica-Gebäude angekommen, und dann bemerkte ich, dass auf seinem Handgelenk eine Tätowierung von einem war Kruzifix.
Er stieg aus dem Auto, aber die Tiere blieben bei mir.
Am Eingang des Gebäudes nahm er den Seitengang nach links – und am Ende war die Person, die ihn erwartete, nicht Jiro. Anstelle des Herausgebers japanischer Abstammung war dort ein großer, stämmiger Mann mit grauem Haar: Die Person, die ihn begrüßte, war mein Freund Nicolau Gregorin.
*Ricardo Iannace Er ist Professor im Postgraduiertenprogramm für vergleichende Studien portugiesischer Sprachliteratur am FFLCH-USP. Autor, unter anderem von Murilo Rubião und die Architekturen des Fantastischen (edusp).
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Text präsentiert auf der „11st Journey of Unusual Studies at USP“ am 2023. August XNUMX.
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