Von Henry Burnett*

Moraes Moreiras Werk war schon immer das Gegenteil von Traurigkeit und Brutalität mit all ihrer affirmativen Kraft

für Adriano Correia

Am 2. Januar dieses Jahres, nachdem ich 1.450 km gefahren war, überquerte ich die kurvenreiche Straße, die Tanhaçu mit Ituaçu in Bahia verbindet, und erfüllte damit ein Versprechen, das sich schon seit einigen Jahren hinzog. Der Grund, die gefährlichen brasilianischen Straßen in Angriff zu nehmen, bestand darin, einen in dieser Region geborenen Freund vor den Toren der Chapada Diamantina im Hinterland von Bahia zu besuchen und das Abenteuer fortzusetzen, meinen Kindern das Land und seine soziokulturellen Unterschiede zu zeigen, eine Aufgabe, die ich mir vorgenommen habe Betrachten Sie jeden Tag in meinem Leben als dringender. Ihre Ausbildung.

Mein Freund wartete lächelnd auf der Hauptstraße auf uns und schien endlich zu glauben, dass ich angekommen war. Als erstes bat ich ihn, Gilberto Gils Haus zu zeigen, dessen Vorderseite, wie ich wusste, auf die Hauptstraße hinausging, da ich die Szene in der Dokumentation gesehen hatte Königszeit, von Andrucha Waddington und Lula Buarque de Hollanda, aus dem Jahr 1996.

Nach einigen Fotos zeigte er schnell ein weiteres wichtiges Haus für die Geschichte von Ituaçu, das Haus, in dem Moraes Moreira geboren wurde und wohin er häufig zurückkehrte, da ein Teil der Familie weiterhin dort lebte. Während meines mehrtägigen Aufenthaltes kam es oft vor, dass ich an das Wunder dachte, dass Gil und Moraes ihre Kindheit nur ein paar Blocks entfernt verbrachten, mit einem kleinen Altersunterschied; Gil wurde 1942 geboren, Moraes 1947.

Moraes Moreira hat uns vor kurzem verlassen, und es ist nicht einfach, über ihn zu schreiben, in einer Zeit, in der die Traurigkeit wie eine dichte Wolke über der Welt hängt und keine klaren Anzeichen dafür zeigt, wann sie sich auflösen will. Die Pandemie, mit der wir konfrontiert sind, ist – abgesehen von einer weiteren unmittelbar bevorstehenden Katastrophe in der selbstzerstörerischen Welt, die wir schaffen werden – ein unvergesslicher Meilenstein für die verschiedenen heutigen Generationen, die heute auf der Erde zusammenleben. So einen Nachkarneval hat es noch nie gegeben. Welchen Platz kann die Freude in diesem apokalyptischen Szenario haben?

Bevor wir über Moraes Moreira sprechen, sei daran erinnert, dass Brasilien bereits vor der Ankunft von Covid-19 mit einem anderen Virus infiziert war, nämlich dem der institutionellen Unhöflichkeit. Im letzten Jahr gab es sehr wenig zu feiern und die drei, die uns erwarten, sind genauso entmutigend. Die Pandemie schlug wie eine Bombe auf ein Land ein, das bereits völlig desorientiert war. Dies alles hinterlässt das Gefühl, dass es sehr wenig zu feiern gibt.

Allerdings war Moraes Moreiras Werk schon immer das Gegenteil von Traurigkeit und Brutalität mit all ihrer affirmativen Kraft. Es ist daher eine Waffe gegen die Ausnahmepolitik, die durch die Abstimmung im Jahr 2018 umgesetzt wurde. Moraes wusste das und erklärte vier Tage vor seinem Tod gegenüber Revista E vom SESC SP, dass Novos Baianos „eine Gruppe ist, die Brasilien geprägt hat.“ „Wenn Brasilien Schwierigkeiten hat, scheinen die Novos Baianos das Selbstwertgefühl des brasilianischen Volkes zu stärken.“ Ich glaube, er bezieht sich auf zwei grundlegende Momente: den Putsch von 4 und den Bolsonarismus. Es ist bedauerlich, dass uns in diesen Momenten des Verlusts immer die Integrität einiger Werke und einiger Künstler bewusst wird, aber es gibt immer Zeit für grundlegende Korrekturen der Wahrnehmung. Hören Sie sich das Werk ohne Umschweife an.

Moraes Moreira Musik

In einem Land, in dem die 6-saitige Nylongitarre seit dem Ende des XNUMX. Jahrhunderts das Grundinstrument des Musikschaffens ist, als sich der urbane Song stilistisch zu definieren beginnt, ist es nicht einfach, sich auf dem Instrument durch das Element Originalität hervorzuheben . Es gibt Tausende von Menschen, die Gitarre mit nicht klassifizierbaren Groove-Variationen spielen, sowohl unter Amateuren als auch unter Profis.

Die Grundlage des Swings von Novos Baianos war Moraes‘ Gitarre mit seiner einzigartigen Art, Samba, Frevo und einzigartige Lieder zu spielen. Diese Gitarre – zu der die Gitarre von Pepeu Gomes, der Bass von Dadi, das Schlagzeug von Jorge Gomes, die Stimmen von Baby Consuelo, Paulinho Boca de Cantor sowie die Texte von Luiz Galvão passen – dirigiert fast immer alles, was um sie herum passiert. , und das nicht nur in der geweihten Gruppe . Vielleicht ist es keine Übertreibung zu sagen, dass Moraes‘ Gitarre musikalisch das Rückgrat der geweihten Klangfülle der Novos Baianos war.

Dem Leser, der verstehen möchte, wie sich all dies als kollektives und klangliches Erlebnis konstituierte, steht ein wesentliches Dokument zur Verfügung, die Episode d'The Sound of Vinyl „Acabou chorare“, präsentiert von Charles Gavin für Canal Brasil, erhältlich dieser Link. Zu den historischen Zeugnissen gehört das Wissen, dass João Gilberto der war Daimon des Albums und viele der künstlerischen Konzepte von Novos Baianos haben eine besondere Note. João stellte den Langhaarigen in den berühmten Late-Night-Meetings nicht nur Assis Valente („Brasiler Pandeiro“) und viele alte Sambas vor, sondern brachte ihnen auch bei, wie man die Stimmen öffnet, auf der Gitarre harmoniert und sie damit anleitet die endgültige Verschmelzung der Referenzen der internationalen Popwelt mit dem festlichen brasilianischen Geist, den sie besaßen, den sie aber zu diesem Zeitpunkt vielleicht noch nicht erreicht hatten. Auch wenn Brasilien für Moraes, der Mitte der Juni- und Aboios-Partys aufwuchs, kein Neuland war, half João ihm, eine definierte und endgültige musikalische Identität zu prägen, die ihn in das Pantheon der größten Musikschöpfung des Landes eintreten ließ, und zwar mit Er ist heute die ikonische Gruppe.

An einer anderen Stelle in derselben Folge zeigt Moraes Gavin, dass „Preta pretinha“ (Moraes e Galvão), ein Pflichtlied für jeden Teenager, der anfängt, Gitarre zu spielen, nicht nur zwei Akkorde hat, D und G, sondern dass das sogar in dieser einfachen Form der Fall ist Das Lied enthielt bereits Akkorde, die er von João gelernt hatte. Anschließend spielt er das Intro und enthüllt die Geheimnisse der Harmonie. Dasselbe geschieht mit „Mistério do planeta“ (Moraes e Galvão), wo die Gitarre in der Originalaufnahme die einzige Begleitung in zwei vollständigen Textdurchläufen ist, bevor die Band angreift, wobei der Schwerpunkt auf Pepeus „brasilianischer Gitarre“ liegt. , ein weiteres Vermächtnis von João, wie der Gitarrist in einem Moment desselben Interviews erklärte.

Spätere Aufnahmen helfen uns, diese Details mit Aufmerksamkeit zu genießen, wie beim Treffen der Gruppe mit Marisa Monte, noch bevor Baby do Brasil anstelle der Verse von Assis Valente sang: „Ich ging nach Penha, ich ging, um die Schutzpatronin um Hilfe zu bitten.“ “, „Ich ging zur Kirche, ich ging, um Jesus Christus zu bitten, mich zu segnen“, in einer neopfingstlichen Umkehrung, die uns denken lässt, dass lebenswichtige Gruppen wie die Novos Baianos sich wirklich auflösen müssen, bevor sie verfallen. Aber man muss den Glauben anderer respektieren.

Es gibt mehrere anthologische Momente in diesen Videos mit Marisa, ich hebe hier noch einmal hervor: „Geheimnis des Planeten"Und"Das Mädchen tanzt“. In beiden können wir die gesamte Dynamik von Moraes‘ Groove und seine zentrale Bedeutung im Set der Band erkennen; Alles begann mit seiner Gitarre, und da schlossen sich alle zusammen. Doch die Arbeit von Moraes Moreira kann nicht nur aus der Perspektive der Novos Baianos verstanden werden.

Im Alter von 10 Jahren im Jahr 1982, als die eleganteste Mannschaft der brasilianischen Nationalmannschaft bei der Weltmeisterschaft in Spanien spielte, interessierte ich mich vielleicht nicht so sehr für Fußball, aber ich habe Frevo nie vergessen.“Blut, Schwung und Taille“, ein weiterer großer Aspekt der Arbeit des bahianischen Künstlers. Es war die Zeit, in der das Tragen des gelben Trikots ein Synonym für Leidenschaft für Fußball und Musik war. Freude war tatsächlich die Prüfung der Neun (Oswald de Andrade): Dies ist eine Samba-Schule / Und Ball ist die Kunst des Volkes / Gott befiehlt deiner Freude / Ein neuer Garrincha ist geboren. Gott war auch ein anderer.

In einem anderen Video (dieser Link), spielt Moraes dieses Frevo nur auf der Gitarre, und wir können sehen, dass das ursprüngliche Arrangement darin vollständig enthalten ist, in der agilen rechten Hand und in der meisterhaft eingesetzten natürlichen Harmonie. Nach dem Fußball-Frevo holt er sich noch ein leckeres, „Coisa Aceda“. Es gibt viele atemberaubende Frevos, die er uns hinterlassen hat, wie zum Beispiel „Bloco do Pleasure“, hier in Gal Costas Akte.

Ich könnte hier bleiben und die soziale Isolation ausnutzen, um so viele andere Lieder und Auftritte von Moraes Moreira aufzuzählen, seine ansteckende Freude – schrieb Gregorio Duvivier dieser Text zu dem Thema, das mich fast dazu bringt, dieses Thema aufzugeben – seine Stärke in diesen schwierigen Tagen, vor denen wir stehen, und so viele mögliche Zusammenhänge, aber es klingt alles desillusioniert. Ich entschuldige mich bei all jenen, die derzeit leibhaftig unter sozialer und rassischer Ausgrenzung leiden und die Bedrohung der Gesundheit ihrer Familien ohne angemessene staatliche Unterstützung ertragen müssen. Ich habe das Bedürfnis, mich bei allen zu entschuldigen. Ich bin der Erste, der an der Verbindlichkeit dieser Ode an die Freude zweifelt.

*Henry Burnett Er ist Professor am Institut für Philosophie der Unifesp.