von MANUEL DOMINGOS NETO*
Die Versendung der Sammlung von Paulo Mendes da Rocha nach Europa in diesem Moment ist ein eklatantes Beispiel für den anhaltenden Prozess der Unterdrückung der brasilianischen Erinnerung
Neben dem kollektiven Traum von einem besseren Leben erfordern Nationalitäten eine gemeinsame Wahrnehmung der Vergangenheit. Daher ist die Zerstörung der Erinnerung an die Kämpfe für gesellschaftlichen Wandel das schwerwiegendste faschistische Unterfangen einer Nation.
Eine Gemeinschaft, die etwas auf sich hält, pflegt ihr Andenken wie jemand, der Wasser trinkt. Die Alternative ist zu sterben. Es gibt keine Gesellschaften ohne Symbologien, die gelebte Erfahrungen selektiv sakralisieren. Darauf deutet der in der französischen Geschichtsschreibung geweihte Ausdruck „Orte der Erinnerung“ hin. Solche „Orte“ sind Referenzen nationaler Seelen.
Als prägnanter Träger von Botschaften über die Vergangenheit und den Verheißungen einer besseren Zukunft kommt der Architektur eine große Bedeutung bei der Bildung des kollektiven Gedächtnisses zu. Es handelt sich um ein allgemein privilegiertes Instrument zur Identifizierung von Gesellschaften und zur Legitimierung von Staaten.
Hätten Mussolini und Hitler es geschafft, Italiener und Deutsche zu manipulieren, ohne mit den Vorstellungen dieser Völker über ihren eigenen Weg in Konflikt zu geraten und ohne ihnen große Erwartungen hinsichtlich des künftigen Ruhms einzuflößen?
Beide schätzten die Ausdrucksformen der klassischen Antike als Argument, um die „entartete Kunst“ der Moderne abzulehnen und eine Ästhetik zu fördern, die geeignet ist, die Massen entsprechend ihren totalitären Zielen zu manipulieren. Moderne Kunst war mit dem Nazifaschismus unvereinbar. Architektur, erwähne es nicht einmal!
Offensichtlich hat die politische Macht in der Moderne immer Botschaften an die Gesellschaft gesendet, die an die griechisch-römische Ästhetik appellierten. Aber nur die Despoten verurteilten die Erneuerer, die sich ihnen widersetzten, zum Tode.
Wenn man an Brasilien denkt, erfordert Bolsonaros Erfolg die Verschwendung des historischen und künstlerischen Erbes Brasiliens. Wenn sie könnten, würden der Präsident und seine Generäle alles zerstören, was Talente wie Niemeyer, Portinari, Paulo Freyre und Djanira getan haben. Das Ziel derjenigen, die die Diktatur vermissen, besteht darin, Künstler und Intellektuelle zum Schweigen zu bringen. Ziel ist es, mit IPHAN zu verschwinden, ohne das die Erinnerung an Architektur und anderes Erbe nicht existieren würde. Der Versuch, die Casa de Ruy Barbosa, die Kinemathek und andere relevante Sammlungen zu zerstören, hat die gleiche Motivation.
Diese Ideen kommen mir in den Sinn, wenn ich erfahre, dass die Kritzeleien, Zeichnungen, Modelle und Fotografien von Paulo Mendes da Rocha den Atlantik in Richtung Casa da Arquitectura, einer portugiesischen Institution, überqueren werden.
Die Arbeit dieses Architekten berührt mich nicht besonders. Mir gefallen weder seine übermäßig invasiven Eingriffe in denkmalgeschützte Denkmäler noch seine Gleichgültigkeit gegenüber der Landschaft. Aber es ist die größte lebendige Referenz der modernen brasilianischen Architektur. Sein Einfluss, der von der Fakultät für Architektur und Städtebau der Universität São Paulo ausgeübt wird, steht außer Frage. Paulo Mendes sammelt bedeutende Auszeichnungen, darunter den berühmten Pritzker und die Biennale von Venedig. Seine Dokumentationssammlung ist von gleicher Bedeutung wie die anderer großer brasilianischer Wissensproduzenten.
Die Entscheidung des Architekten ist Ausdruck seines Abwehrinstinkts gegen die Kühnheit, das brasilianische Gedächtnis zu zerstören. Tatsächlich verfolgte Brasilien nie eine ernsthafte Politik zur Erhaltung historischer Sammlungen in den verschiedensten Bereichen der Wissenschaft und Kunst. Es gibt keine Erhaltungskultur, es gibt höchstens spezifische und sektorale Initiativen. Es ist, als ob unsere wissensproduzierenden Institutionen nichts hätten, worauf sie stolz sein könnten, und dass sie für die Gesellschaft keine Bedeutung hätten.
Paulo Mendes ist 91 Jahre alt und weiß, was brutale Repression ist. Während der Militärdiktatur wurden ihm seine politischen Rechte entzogen und seine Tätigkeit als Professor an der USP verboten. Die Versendung seiner Sammlung nach Europa in diesem Moment ist ein eklatantes Beispiel für den anhaltenden Prozess der Erstickung des brasilianischen Gedächtnisses.
Die Opfer des Zerstörungsinstinkts dieser Regierung sind zahllos. Amazonas, indigene Völker, wissenschaftliche Gemeinschaft, Diplomatie, Landesverteidigung … Diejenigen, die von der Pest infiziert sind, stehen auf der Liste der Unheilvollen.
Aber im Gesamtwerk der Torpedierung der Nationalität darf man die Vernachlässigung der Erinnerung an Paulo Mendes da Rocha, eine Referenz in der brasilianischen Architektur, nicht vergessen.
* Manuel Domingos Neto ist ein pensionierter UFC-Professor. Er war Präsident der Brasilianischen Vereinigung für Verteidigungsstudien (ABED) und Vizepräsident von CNPq.
