von HENRY BURNETT*
Der Mut zur Tragödie hat Nana in das Pantheon der größten Künstler der Welt gebracht. Von wo es niemals weggehen wird
1.
Als die größte Sängerin der Welt ihre Kollegen und ihren Präsidentschaftskandidaten angriff, dachte ich, wir hätten den Tiefpunkt erreicht. Ich tat, was mir mein Gefühl, nicht mein Verstand, sagte: Ich hörte mir Nana Caymmi noch einmal an, in chronologischer Reihenfolge, vom ersten bis zum letzten Album.
Ich bestätigte, was ich im Stillen immer wiederholt hatte: dass sie die größte Sängerin der Welt war. Listen gehören zum Schlimmsten in der Kulturindustrie. Beste Alben, beste Gitarristen, beste Sänger, beste Filme, das Beste dies, das Beste das. Da es keine Möglichkeit gibt, diese Listen ohne Subjektivität zu erstellen (ich habe nicht Geschmack gesagt), variieren sie von Jahr zu Jahr, je nach den befragten Juroren oder Prominenten. Nana stand für mich nie auf einer Liste, wissen Sie, sie war die Beste der Welt und es gab keinen zweiten oder dritten Platz.
Im Land von Gal Costa, Monica Salmaso, Alaíde Costa, Elis Regina, Marisa Monte, Cássia Eller und einem Bataillon anderer, abgesehen von denen, die verbannt wurden, hatte ich nie den Mut, dies außerhalb meines inneren Kreises zu sagen. Dennoch hinterließ seine politische Haltung einen bleibenden Eindruck.
Ich dachte an Baden Powell und Baby Consuelo, um eine Erklärung für die radikalen Veränderungen zu finden, die sie im Hinblick auf religiöse Werte und ihre Konversionen durchgemacht haben und noch immer durchmachen, sowie für die Intoleranz, die sie propagierten und propagieren. Es geht nicht darum, persönliche Entscheidungen zu beurteilen, sondern darüber nachzudenken, warum dies erst im Erwachsenenalter geschah. Welche Verbindung würde da bestehen, die Nähe des Todes?
An Ressentiments wollte ich nicht glauben, schließlich handelt es sich hier um einige der großen Künstler Brasiliens, die einem vor Jahrzehnten etablierten Kanon angehören und innerhalb der sogenannten MPB in vielerlei Hinsicht, im Guten wie im Schlechten, unantastbar sind. Der Wandel der Musikszene hat diese Tradition hart getroffen. Es gibt Dutzende von Beispielen von Künstlern, die im Zentrum der Szene standen und einfach von neuen Rhythmen, neuen Künstlern – nicht unbedingt Sängern – in den Schatten gestellt wurden.
Nana Caymmi war nie eine Popstar, oder besser gesagt, ich wollte nie mit dieser Idee flirten; Nur eine einfache Übung: Hören Sie sich Nana und ihr Repertoire jederzeit an. Es wäre unmöglich, große Hörermassen zu erreichen. Es stimmt, dass einige ihrer Kollegen derselben Generation dies geschafft haben, aber nicht ohne Künstler und Rhythmen einzubeziehen, die neben Nana oder auf Aufnahmen von ihr undenkbar wären. Das soll niemanden schmälern, aber Nana nahm guten Geschmack ernst, ob Sie es glauben oder nicht.
2.
De wiedergeboren (1976) zu Nana Tom Vinicius (2020), kein einziges Zugeständnis an Repertoires außerhalb des Liedgenres und einiger seiner traditionellsten Rhythmen: Bolero, Samba-Canção, Samba usw., präzise Auswahl, Arrangements, die selten vom Trio aus Klavier, Bass, Schlagzeug und Orchester abweichen, wobei seine Stimme im Vordergrund steht. Sein Atem, der uns so oft glauben ließ, er würde das Ende der Phrasen nicht erreichen, aber ohne jemals den letzten Faden der Melodie zu verlieren, ja fast geflüstert, hören wir am Ende deutlich sein einzigartiges Timbre. Niemand hat je so gesungen wie sie.
Die Stimme ist Klangfarbe, mehr nicht. Jeder Mensch hat eins. Die Technik ist eine andere Sache. In dieser Hinsicht gibt es in Brasilien nur ein Gegenstück zu Nana, das als einzigartig gelten kann: Milton Nascimento. Wenn wir ihre Stimmen hören, sind wir sicher, dass wir es mit etwas Seltenem zu tun haben, das es nie zuvor gegeben hat und das sich in dieser Einzigartigkeit nicht wiederholen wird. Hören Sie sich die Aufnahme von „Cais“ an, mit Milton auf dem Album Corner Club (1972) und damit in Oma (1997).
Mônica Salmaso könnte ihre große Erbin sein, aber nur, wenn wir jeden Vergleich vermeiden. Sie ist auch einzigartig und vielleicht die Beste für andere Menschen, so wie es auch Bethania sein muss, oder Areni Agbabian, oder Ithamara Koorax, oder Jane Duboc …
Caetano Veloso sprach bei seinem Instagram-Abschied von ihr von „Tiefe“: „(…) mal mit Gil an der Gitarre, mal a cappella. Ich fand, sie war die tiefgründigste Interpretin, die man sich vorstellen kann.“ Die Qualität des Tiefgründigen liegt darin, dass es Regionen berührt, die unsere gewöhnliche Wahrnehmung nicht erreicht. Es ist das Erreichen des Abgrunds, des Unerreichbaren.
Diese Regionen können nur allein erreicht werden, wie große Komponisten, Maler, Dichter und Filmemacher. Als sie diese Tiefe zur Freude der Kulturindustrie ausnutzten, glaubte diese, sie könne sie dominieren und nicht von ihnen dominiert werden, was tatsächlich auch geschah. Das ultimative Beispiel dafür ist Nana mit „Resposta ao tempo“ (Cristovão Bastos und Aldir Blanc) in der Eröffnung der Serie Hilda Furacão auf Rede Globo.
Die Tatsache, dass Nana Caymmi diesen Abstieg ins Absolute mit ihr teilte, war Teil ihrer Großzügigkeit. Sie drang zum wesentlichsten Gefühl der Welt vor und lud uns ein, sie durch unser Leben zu begleiten. Viele folgten ihr, viele konnten es nicht. Viele werden weiterhin Ihre Stimme in der Wärme und Kälte ihres Lebens hören, andere werden weiterhin denken, dass die Welt nur die Sonne des Glücks ist, die einen Schleier über die Endlichkeit hüllt.
Ich sage nicht, dass Nana Caymmi düster war, aber sie hatte nie Angst vor Liedern, die universellen Schmerz ausdrücken. Es könnte nachts und sonnig mit der gleichen Intensität sein. Dies ist ihr großes Vermächtnis für neue Sänger; Fürchte dich nicht vor Schmerz und Tod, werde so schnell wie möglich alt. Der Mut zur Tragödie hat Nana in das Pantheon der größten Künstler der Welt gebracht. Von wo es niemals weggehen wird.
*Henry Burnett Er ist Komponist und Professor für Philosophie an der Unifesp. Autor u.a. von Musik allein: eine philosophische Reise zwischen Europa und Brasilien (edusp).
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