von FLO MENEZES*

Lesen Sie einen der Artikel im digitalen Buch „Risiken rund um die Musik: Aufsätze – Wiederholungen – Tests“

Aktuelle Entdeckungen auf dem Gebiet der genetischen Medizin im Zusammenhang mit der Erforschung der Fluch Große Komponisten der Vergangenheit haben in den letzten Monaten in der Welt der Musikkultur wahrhaft bombastische Enthüllungen enthüllt.

In Anlehnung an die Forschungen zum Tod von Chopin wurde seine tödliche Krankheit durch DNA-Analyse der Überreste seines Herzens aufgedeckt, darunter die Spuren, die diese Orgel an den Säulen einer der Hauptkirchen in Warschau hinterlassen hat Als sein Herz 1849 von seiner Schwester auf seinen Wunsch von seinem Verstorbenen von Paris in die polnische Hauptstadt transplantiert wurde, führten führende Forscher der genetischen Medizin verschiedene Tests an Spuren von Beethovens Urin durch, die auf Überresten seiner Kleidung und in genetischen Überresten zurückgeblieben waren Rückstände von Speichelzellen, die der Zeit widerstanden haben, in den Bleiweingläsern, die der Komponist bei der Verkostung seiner Weine verwendete – tatsächlich fast immer von zweifelhafter Qualität, wie Berichte aus der Zeit belegen –, mit dem Ziel, die wahren Gründe zu klären für seinen Tod.

Die Annahme, dass Beethoven an den Folgen des allmählichen Verfalls seines Organismus aufgrund der schädlichen Wirkung des Bleis in diesen Kelchen und des Alkohols gestorben wäre oder dass er im Gegenteil, wie Schubert und Schumann, tödlich gelitten hätte Die Frage, ob eine Syphilis auf die Tatsache zurückzuführen ist, dass sie (wie die beiden anderen großen Meister) fleißig Bordelle besucht hat, bleibt offen. Allerdings ermöglichten genetische Analysen, die sich in ihrem gegenwärtigen Forschungsstadium bereits erheblich fortgeschritten befanden, den Forschern, die aufgespürten Gene mit der Cochlea-Struktur und mit der Anatomie von Beethovens Innen- und Außenohren in Beziehung zu setzen, und enthüllten zu jedermanns Überraschung etwas völlig anderes. Unerwartetes und das würde von jedem, der eine solche Hypothese auch nur wagte, abgesehen von den Fortschritten der Wissenschaft, und schon gar nicht von seinen Zeitgenossen als völlig absurd angesehen werden:

BEETHOVEN WAR NIE TAUB!!!

Die cochleare und anatomische Struktur von Beethovens Ohr sowie seine Funktion waren perfekt! Die jetzt von Wissenschaftlern aufgestellte Hypothese Europäischer Verein für geschichtlichegenetische Forschung (Europäische Gesellschaft für historisch-genetische Forschung) der Europäischen Gemeinschaft mit Sitz in Wien – eine Hypothese, die ich teile, da ich als Teenager von demselben Dilemma betroffen war, auf das wir gleich hinweisen werden, und von demselben psychischen Syndrom, Ich zweifelte instinktiv an der Musikalität der Sprache, deren tiefe Krise dazu führte, dass ich beschloss, mit dem Sprechen aufzuhören (was glücklicherweise nicht länger als einen Tag anhielt, da ich in gewisser Weise immer noch ein relativ geselliges Wesen blieb) – das ist Beethoven hätte seine Taubheit simuliert, so dass er gewissermaßen auch schweigen konnte. Diese aus genetischen Untersuchungen resultierende Hypothese wurde mir persönlich von bestätigt Email vom leitenden Wissenschaftler des österreichischen Forschungsteams, Prof. DR. Klaus-Peter Lügner.

Wäre eine solche beethovensche Option aus jeder Bedeutung philosophisch-pythagoreischer Natur in einem existenziellen Verzicht auf verbale Klänge angesichts menschlicher und angemessener Unwissenheit entgangen? Es ist bekannt, dass Prätendenten der pythagoräischen Sekte eine lange Zeit von fünf Jahren des Schweigens durchlebten (Echemythie), während der sie kein Wort sagten und den Lehren des Meisters lauschten, ohne den Ursprung der Töne zu erkennen, bis sie in den Schoß der zwischen ihnen geteilten Bruderschaft aufgenommen wurden Mathematiker (Μαθηματικοι = Mathematikoi) und der Akusmatik (Ακουσματικοι = akusmatikoi), und dass sich dieses rituelle Verhalten des Hörens ohne Sehen in der Praxis der Akusmatik fortsetzte. Wäre Beethoven ein empörter Komponist nach Pythagoras gewesen, der die Lehren der Akusmatiker befolgte, die die Stille verehrten, um vollständig zuhören zu können? Wenn ja, warum haben Sie sich entschieden, Ihre Taubheit nachzuahmen??? Könnte Beethoven einen Wittgenstein vorwegnehmen, der in seinem berühmten Motto behauptete: „Über das, was man nicht sicher ist, sollte man lieber schweigen“? Hätte Beethoven durch eine Umkehrung dieser akusmatischen Haltung seine Schwerhörigkeit vorgetäuscht, um sich des Wortes entziehen zu können???

Alles deutet jedoch darauf hin, dass Beethovens Option des Schweigens, sehen wir mal, vor allem aus einer starken Überzeugung von seinem eigenen Wissen resultierte. Musical, expressivo, bezogen auf die Laute des Verbs. Wenn das Wort verwendet werden soll, sollte es möglichst ausdrucksstark sein, und so wird Beethovens schlecht gelaunte Empörung in vorgetäuschte Taubheit verwandelt. Er konnte sich damals nicht an eine radikale Erweiterung der Wörter, an eine zeitliche Erweiterung ihrer phonologischen Strukturen wagen – wie ich es mit der Erfindung von my bescheiden unternahm Ausspracheformen –, da die Phonologie noch etwa hundert Jahre brauchen würde, um geboren zu werden … Auch das Genie unterliegt den Zwängen seiner Zeit. Und Beethoven tat, was er konnte, und zahlte den Preis für seine akute Neurose!

Als Reaktion auf die an mich gerichtete Aufmerksamkeit von Prof. Lügner habe ich einen Schritt gemacht, den ich für wichtig halte, und mich an die Forschung dieser Europäischen Gesellschaft gehalten – der zu meiner Zufriedenheit und Ehre von den Wissenschaftlern, die die Forschung, über die ich hier berichte, koordinieren, sofort und in einer bahnbrechenden Weise mit Begeisterung angenommen wurde Art und Weise, in unserem Land –, was der genetischen Medizin sehr viel hinzufügt Genetische Musikwissenschaft, und auch wenn meine Überzeugung nicht unbedingt auf der Analyse seiner Manuskripte beruhte neunte Symphonie, sondern nur im Textinhalt, der in diesem Schlüsselwerk des Beenthovenschen Erbes verwendet wird, habe ich die Hypothese aufgestellt, dass eine solche Beethovensche Simulation durch sein Misstrauen gegenüber der wenig musikalischen Verwendung von Wörtern, wie sie in bürgerlichen Gesellschaften verwendet wird, motiviert war.

Ich bin daher zutiefst skeptisch gegenüber dem expressio verborum Abseits der Standardsprache des Alltags wollte Beethoven sich von seiner verbalen Kommunikation mit Menschen isolieren. Ihm blieb nichts anderes übrig, als eine unüberwindbare Barriere zwischen sich und den anderen zu errichten. Dazu musste er so tun, als wäre er taub, um seine akute Neurasthenie zu verstärken, indem er die Stirn runzelte und die Anzahl der Bäder, die er pro Monat nahm, erheblich reduzierte und, sobald er Taubheit vortäuschte, schweigte. So wurde er zu einem unkommunikativen und stinkenden Wesen asozial, außer durch ihre Musik, so erhaben, dass ihre Zeitgenossen, diesmal vor ihr, völlig taub wurden.

Die von mir aufgestellte und von europäischen Wissenschaftlern sofort akzeptierte „fast genetische“ Hypothese aus musikwissenschaftlicher Sicht wird durch die hellsichtige Texteinfügung Beethovens in seinem Werk bestätigt neunte Symphonie, eines Satzes von Ihnen verfasst, persönlich, vor dem Text des Dichters Friedrich Schiller, der als Grundlage für sein Hauptwerk dient. Denn wie wir wissen, bricht die imposante, ernste Stimme des Solisten mit dem Verb, im letzten Teil des Werks, der Orchesterstruktur und mit den folgenden Worten hervor:

Oh Freunde, nicht solche Geräusche!

Aber lasst uns süßere und fröhlichere Klänge singen! ^[1]

Nun ist dieser Eröffnungssatz – und das ist nur wenigen bewusst – nicht Teil von Schillers Gedichten, Eine Freude, von 1786, von Beethoven für sein ausgewählt neunte Symphonie! Zwischen Nicht-Hören-Wollen und Taubheit liegt ein ganzer Ozean! Mit der Entstehung dieses Ausdrucks, der so bedürftig und gleichzeitig so humanitär ist, spiegelt er die Ideen der jüngsten Französischen Revolution wider und fordert dazu auf Brüderlichkeit zur gleichen Zeit wie für neue KlängeBeethoven richtete eigenhändig einen letzten Appell an die menschliche Sensibilität, aufzuwachen, ihre strategische organische Verschleierung zu erkennen und sich des Ausdruckspotenzials von Klängen bewusst zu werden. Aber mehr als bei Männern fühlte sich Beethoven wie ein Bruder der Klänge selbst. Wenn die Klänge weiterhin so gesungen werden sollen, dann sollte man ihnen besser nicht zuhören.

Obwohl meine Hypothese auf diesen überwältigenden Beweisen basiert und sie dieses Mal vom Team europäischer Forscher akzeptiert wurde, wurde ich von Prof. gefragt. Lügner und sein Hauptassistent, Prof. DR. Christoph von Possenreißer, Direktor des Zentrum für musikwissenschaftliche Genetische Forschungen (Musikologisch-Genetische Forschungsstelle) Nordrheinwestfalen mit Sitz in Bonn, Deutschland, ob sich in Beethovens Partitur weitere Beweise finden würden, die meine Behauptung, die ich bejaht habe, untermauern würden. Beethovens vorgetäuschte Taubheit wird durch das laute und klare Erklingen dieses Aufrufs zu neuen Klängen enthüllt, in offensichtlicher Ablehnung seiner Mitmenschen, aber seine Strategie wird durch die Verwendung im selben Werk bereits zuvor verstärkt und symptomatisch bestätigt , von eindringlicher Art, Rezitativ rein Orchester, ungewöhnlich mudo, was einen Vorgeschmack darauf gibt, was Felix Mendelssohn zwei Jahre nach Beethovens Tod (also 1829) mit dem Lied anfangen würde Lieder ohne Worte (Lieder ohne Worte). Wenn Beethoven die Stimme in die symphonische Gattung überführte, brachte er das Wort dort inmitten seiner typischsten Gattung zum Schweigen. Um seine Loslösung von der Ausdruckslosigkeit des alltäglichen Gebrauchs von Wörtern zu unterstreichen, gibt es nichts Wirkungsvolleres, als sich der musikalischen Gattung zu bedienen, die sie in einer Weise verwendet, die den banalisierten verbalen Wendungen der gewöhnlichen Sprache am nächsten kommt, wobei jedoch genau das Verb amputiert wird selbst: ein Sinnbild Rezitativ ohne Worte, deshalb.

Einstmals wurde eine solche textliche Übernahme seiner eigenen Autorschaft und ein so ungewöhnlicher Einsatz des Rezitativs von seinem Publikum verstanden – was übrigens bis heute nicht der Fall war! –, hätte Beethoven sicherlich beschlossen, seine Mittel gegen die Taubheit, die er nur mit großer Mühe einsetzte, um vor dieser Gesellschaft, die für die allgemeine Musikalität der Klänge, sei es alltäglicher, unempfindlich war, unempfindlich zu sein, endgültig in den Müll der Geschichte zu werfen Das Leben, das wir hören, umgibt uns, sei es von den Phonemen, die unsere Ausdrucksabsichten in die Phonologie von Wörtern verweben, ganz zu schweigen von der allgemeinen Unempfindlichkeit und Taubheit gegenüber ihrer eigenen Musik. In gewisser Weise nahm er mit seiner Aufführung das, was Luciano Berio tun würde, als er 140 komponierte, um fast 1961 Jahre vorweg. Visage, elektroakustisches Werk, das auf den Stimmklängen von Cathy Berberian basiert und mit elektronischen Klängen kombiniert wird, in dem jedes bekannte Wort fast vollständig fehlt – mit der symptomatischen Ausnahme des Wortes Passwörter, zu Recht Wörter, auf Italienisch – in einer Kritik, wie der italienische Komponist selbst so treffend definiert, am Radio (in dem und für das das Werk entstand), „dem größten Spender nutzloser Worte“. Unbrauchbar – sowohl für den einen als auch für den anderen – weil schlecht gesprochen, auf die übliche Weise ausgesprochen, aus der Sicht des Ausdrucks tot, standardisiert durch die Unterdrückung der Affekte und Feigheit angesichts der Nichtausdehnung des Ausdrucks, durativ, ihrer Klänge.

Denn auf diese gesellschaftliche Stummschaltung und Betäubung reagierte Beethoven mit seinem neunte Symphonie und mit seinem Bluff, sich selbst mit seinen perfekten Ohren taub und fast stumm zu machen, eine Strategie, die jetzt von der genetischen Wissenschaft enthüllt wurde, mit einem kleinen Beitrag der genetischen Musikwissenschaft, unternommen von diesem bescheidenen Wesen, das diese dürftigen, aber, wie wir glauben, beeindruckenden Texte schreibt Linien.

* Flo Menezes ist Komponist und Autor von etwa hundert Werken verschiedener Musikrichtungen. Er ist Gründer und Leiter des Studio PANaroma de Música Eletroacústica an der Unesp, wo er Professor für elektroakustische Komposition ist.

Referenz

Flo Menezes. Risiken bei der Musik: Proben – Wiederholungen – Prüfungen. São Paulo: Editora Unesp Digital, 2018.

Hinweis:

[1]O Freunde, nicht diese Töne! /Sonder laßt uns angenehmere / anstimmen und freudenvoller!"