von FRANCISCO DE OLIVEIRA BARROS JUNIOR*
Kommentar zum Album vom Sänger und Akkordeonisten
„Fokus – Punkt der Konvergenz von allem; das Zentrum". „Wesentlich – bezieht sich auf das Wesentliche; notwendig; das Unverzichtbare; der wichtigste Punkt“. Wörter, deren Quelle dem „Aurélio“-Wörterbuch entnommen wurde, um in das CD-Booklet aufgenommen zu werden Das Wesentliche von Dominguinhos, einer der Bände des phonografischen Projekts Focus, einer Sammlung mit Namen von A bis Z von Sängern und Sängerinnen aus verschiedenen Genres der brasilianischen Popmusik. Von Agnaldo Rayol bis Zeca Pagodinho.
Im Juni 2022 hörte ich 20 wesentliche Lieder aus der Karriere des Sängers, Komponisten und Instrumentalisten José Domingos de Morais, Dominguinhos (1941-2013), der laut Assis Ângelo der „legitime Erbe des alten Lua“, Luiz, ist Gonzaga. Mit „o Burst do Baião“ sei es „sein künstlerischer Nachfolger“, so Jairo Severiano (2017). Das „Subjekt“, „der Anhänger, der sich mit größerer Kohärenz entwickelte“, so Dominique Dreyfus.
Das Repertoire des oben genannten phonografischen Werks umfasst Kompositionen von 1979 bis 1997. Tonträger von Partnerschaften, mit Schwerpunkt auf den besonderen Beteiligungen, im Duett mit Dominguinhos: Chico Buarque, Heraldo Monte, Luiz Gonzaga, Gilberto Gil, Guadalupe, Renato Teixeira und Gal Küste. Zu seinen musikalischen Kompositionspartnern gehöre insbesondere Nando Cordel (Gostoso Demais); Manduka (Quem Me Levará Sou Eu) und Gilberto Gil (Lamento Sertanejo). Aus dem Gonzaguian-Jahrgang wurden „Numa Sala de Reboco“ und „Vem Morena“ ausgewählt. In den vom Reisenden beschrittenen Ligen öffnen Dominguinhos, Baião, Xote und Forró ihre Türen, damit der Tänzer eintreten und mit seinen Mädchen kuscheln kann. Gutes Forro.
Am 23. August 1990 spricht der Autor und Interpret Dominguinhos, ein prominenter Name der brasilianischen Musik des 2006. Jahrhunderts, im Programa Ensaio unter der Regie von Fernando Faro über die von Gonzaga gegründete Schule und stellt dies als Kind von Gonzaga fest : „Jeder Akkordeonspieler, der etwas auf sich hält, hat ein bisschen von Luiz Gonzaga.“ Im „Dicionário Gonzagueano“ bezeugt Dominguinhos: „Tatsächlich sind wir alle bloße Anhänger von ihm“ (ÂNGELO, 166, S.XNUMX). Tárik de Souza fügt hinzu: „An Bord des Instruments, das ihn geweiht hat, gelingt es Dominguinhos, so melodisch zu sein, dass er vor Schmerzen jammert oder einen von Tänzern überfüllten Forró in Brand steckt.“ Sein Balg stammt vom Meister aller Luiz Gonzaga ab, aber er ist auch ein Schöpfer mit Autonomie.“
Im von Dominguinhos arrangierten Forró treten Akkordeon, Gitarre, Gitarre, Bass, Schlagzeug, Zabumba, Triangel, Caxixi, Reco Reco, Tamburin und Agogô auf. Er kneift sein Filzakkordeon. Der Stamm Luiz Gonzaga und seine musikalischen Begleiter vermitteln den „dramatischen Ausdruck“ des Nordostens der Schmerzhaften und Freuden (SANTOS, 2004). Die nordöstliche Sprache stellt in Gonzagas Beliebtheit „die poetische und musikalische Synthese des Hinterlandes“ dar (RAMALHO, 2000). „Der Nordosten in Fleisch und Blut“, mit den Worten von Patativa do Assaré.
Die Geschichte der brasilianischen Popmusik registriert den Namen Dominguinhos „ohne Vorurteile“ unter „den vielfältigen Stämmen der 1970er Jahre“. „Mit dem Akkordeon“ kam zu „forró erneuern“ (FAOUR, 2021). Mit seinem Titelporträt von Elifas Andreato ist er der Star der Ausgabe Nr. 34 der MPB Composers-Sammlung, einem Gemeinschaftsprojekt von RGE Discos und dem Globo-Verlag. Im Anschluss an eine weitere Sammlung mit der Kunst von Dominguinhos höre ich mir die CD an Sondersammlung, mit 14 Titeln aus ihrem Repertoire. Aus der Partnerschaft mit Gilberto Gil höre ich „Abri a Porta“.
Luiz Gonzaga beteiligt sich dreimal, zweimal an Musikkompositionen anderer Autoren: „Dançador Ruim“ (João Silva – Zé Mocó), „Como Chega O Verão“ (Dominguinhos – Abel Silva) und wird vom Interpreten Dominguinhos eingespielt: Algodão, Pau- de-Arara und Qui Nem Jiló. Vom Partner Nando Cordel sind vier Werke vorhanden, darunter „isso Aqui Tá Bom Demais“ und „Hoje é Dia De Forró“. Mit „Zé Do Rock“ (João da Silva – Raimundo Evangelista), Cecéus „Chameguinho“. Sie wollen nur ein Baby. Kommen Sie und bleiben Sie bei ihnen, denn „es ist lecker“ und zu gut. In 2007, Sonntag Außerdem schenkte Yamandu seinen Anhängern mit seiner Gitarre ein feines Keksgeschenk.
Das Lied in der Zeit zeigt das Bild von Dominguinhos Akkordeonspieler als „Hauptverantwortlicher für das Überleben des nordöstlichen musikalischen Aspekts, den Luiz Gonzaga im ganzen Land stilisierte und populär machte“ (SEVERIANO & MELLO, 2015, S.356). In der Wüste seiner Ankunft machte sich Dominguinhos verträumt auf den Weg zum Nilopol von Rio de Janeiros „Sul Maravilha“. Im Südosten ist São Paulo „sein zweites Stück“. Auf der Suche nach „einem Platz an der Sonne“ sagen die Überlebenden des trockenen Lebens in traurigen Abgängen „Ich komme, Mama“. „In Wirklichkeit haben wir in Brasilien ein Stück Sahelzone. Hier auf der Straße gehen die Leute weg und kommen nicht zurück. Manchmal ist alles so trocken und so schwierig, dass die Menschen in den Südosten abwandern und nie zurückkommen, sondern das Land verlassen.“
Der Sozialfotograf registriert Bilder des gequälten, leidenden Mannes, der während seines brasilianischen Exodus im Exil lebt. Sebastião Salgado fotografiert Menschen und Landschaften aus der nordöstlichen Region des Films das Salz der Erde (2014), Regie: Wim Wenders und Juliano Salgado. Eine fotografische Reise durch sensible und aufschlussreiche Linsen der dramatischen Situationen, die Marias und Josés erlebt haben, deren Sertaneja-Wehklagen aus der Perspektive der neoliberalen Politik des parasitären Kapitalismus unsichtbar sind.
Der Migrant hat seinen Tag: den 19. Juni. Lebensporträt: Flüchtlinge, die durch Naturkatastrophen und unverantwortliche politische Machtspiele aus ihrem Land vertrieben wurden. Die „Verantwortungslosigkeit“ unter „den Übeln unserer Zivilisation“, in den Worten von Edgar Morin. „Meu Cariri“ (Rosil Cavalcanti/Dilu Melo), im Lied von Marinês und seinem Volk, verrät, was passiert, wenn der Regen und der „verantwortungslose“ Manager nicht helfen: „Macambira stirbt, Xique-Xique versiegt, Juriti zieht um.“ ” . Noch ein Datum zum Erinnern: Am 20. Juni wird das Leid der Flüchtlinge weltweit gefeiert. Auf einer Seite eines franziskanischen Kalenders zitiert Papst Franziskus in einer Botschaft über menschliche Dramen die „oft ignorierte Tragödie von Auswanderern, die unwürdig in der Illegalität spekulieren“.
St. Peter, St. Antonius und St. Johannes. Der Juni ist ein festlicher, frommer Monat voller Gemütlichkeit, „Schwanken“, „Roça Roça“, Square Dances, Juni-Märschen und Herzschlägen, unter den Instrumental- und Stimmakkorden des Forrozeiro von Massapé und Timbauba. Dies sind die Töne kontinentaler Dominguinhos, „simple as life“, gespielt und gesungen auf seiner LP von 1988. „Auf einer Reise durch Brasilien, die Akkordeon spielt“, gezeigt im Film Das Wunder von Santa LuziaDominguinhos von Sergio Roizenblit ist der Protagonist seiner ersten Bilder. Auf der sonnigen Straße nimmt er die gerade Linie und folgt: von Pernambucan Exú nach Bagé von Rio Grande do Sul. Von Patativa do Assaré über die Sertões von Euclides da Cunha bis hin zu den literarischen Landschaften von Erico Veríssimo werden die Brasilianer von Akkordeons mit Namen von A bis Z begleitet: Arlindo dos Oito Baixos, Zinho Trindade, Mario Zan, Oswaldinho do Acordeon, Renato Borguetti, Toninho Ferragutti, unter anderem.
1997 sang Dominguinhos, Urbanisierer von Baião, mit mehreren Gästen einen Teil des von Gonzagão auf einer Doppel-CD aufgenommenen Liederbuchs. Segeln durch die Schallwellen „seines Meisters und größten Unterstützers“, wie Rodrigo Faour es ausdrückte. Während er das Baião singt, Grenzen überschreitet und Flaggen aufstellt, wird Luiz von Dominguinhos auf der LP gelobt Hier wird es gut„, aus dem Jahr 1990. Im Tonträger 03 ist „Gonzaga Coração“ (Itanildo Medeiros – Juarez do Acordeon – Zé Sanfoneiro) ein Synonym für Stärke, Tiefe, Liebe, Freude, Wahrheit und Glauben.
Die „Ziege der Pest“, Luiz Gonzaga „Macho“, Hinterwäldler-Verdammnis, wird als „die größte Trophäe im Nordosten“ gepriesen. Der Akkordeonist der „linken Hand“ wehrt sich gegen das vergängliche Imperium, kehrt zurück und spielt. Der Spieler hat die Erinnerungen seiner Gerber in die Wände eingraviert. Die „Akkordeon-Mode“ (Toinho Alves/Dudu Alves) hat ihre Stylisten und Models: „Die alte Akkordeon-Mode ist zurück / Dominguinhos hat gespielt und wird noch viel mehr spielen.“ Getreu seiner Herkunft ist er eine Inspiration für Sivuca als Musiker, der „Akkordeon bis Chip“ spielt.
*Francisco de Oliveira Barros Junior Er ist Professor am Fachbereich Sozialwissenschaften der Bundesuniversität Piauí.
