von RAFAEL VALLES
Um zu verstehen, was am 2023. Januar XNUMX geschah, kommt es darauf an, wie wir die Verwendung von Bildern verstehen
Im Buch Sehen ist ein Ganzes – Interviews und Gespräche (1951-1998)fasste der renommierte französische Fotograf Henri Cartier-Bresson in wenigen Zeilen eine wichtige Frage zum Nachdenken über die Arbeit von Fotojournalisten zusammen: „Ich habe keine ‚Botschaft‘ oder ‚Mission‘, ich habe einen Standpunkt.“ Fotografie ist ein sehr wichtiges Kommunikationsmittel, und wir tragen Verantwortung für die Millionen von Menschen, die wir mit unseren über die Presse verbreiteten Berichten erreichen“ (CARTIER-BRESSON, 2015, S. 37).
Aus den Augen von Cartier-Bresson wird nicht nur die Bedeutung eines ethischen Sinns für das Handwerk des Fotojournalismus deutlich, sondern auch die Verantwortung, die die Arbeit eines Fotojournalisten für diejenigen mit sich bringt, die die Nachrichten lesen und die Bilder sehen. Aus diesem Grund ist es immer wichtig zu bedenken, dass sich die Arbeit eines Fotojournalisten nicht auf die „Ergänzung“ eines journalistischen Textes beschränkt: Vielmehr geht es darum, die Verantwortung zu verstehen, durch Bilder einen Blick auf einen zu werfen gegebenes Ereignis.
Wie es das Schicksal wollte, war der XNUMX. Januar – der hier in Brasilien als Nationaler Tag der Fotografie und Fotografen gefeiert wird – dieses Jahr von so traurigen Bildern für die Geschichte des Landes geprägt. Der Blick auf die fotografischen Aufzeichnungen der von rechtsextremen Gruppen verübten Putschangriffe auf die Gebäude der Drei Mächte verstärkt die Reflexion über die Rolle von Bildern angesichts historischer und traumatischer Ereignisse noch mehr.
Um zu verstehen, was am 2023. Januar XNUMX geschah, kommt es darauf an, wie wir die Verwendung von Bildern verstehen. Die fotografischen und audiovisuellen Aufzeichnungen der Bolsonaristen verherrlichen nicht nur die Barbarei der von ihnen begangenen Tat, sondern sind auch ein wesentlicher Bestandteil der Konstruktion der Tat. Zum selfies und die Veröffentlichung dieser Bilder in sozialen Netzwerken erfüllt den Wunsch nach Legitimität und Zurschaustellung derjenigen, die sie registriert haben. Was für die Gerechtigkeit ein Beweis für ein Verbrechen ist, stellt für seine Autoren einen Akt vermeintlichen Patriotismus und „Anti-System“-Mut dar. Wir erreichen daher ein noch nie dagewesenes Niveau in dieser „Gesellschaft, die von einem Individualismus mit narzisstischen Zügen atomisiert ist und die ihr schönes Bild in den Augen anderer widerspiegeln muss, um zu sein“ (SIBILIA, 2008, S. 263).
Allerdings muss berücksichtigt werden, dass bei diesen Angriffen auf Demokratie, Institutionen und öffentliches Eigentum auch Bilder von Personen aufgenommen wurden, die den Putschversuch nicht unterstützten. Mit ihrem Handwerk der Sachverhaltsdokumentation stellten sich die Fotojournalisten der schwierigen Aufgabe, das Ausmaß des Vandalismus und der Zerstörung durch die Putschisten in Bildern zu vermitteln. Die Berichte von Fotojournalisten, die an diesem Tag in Brasília anwesend waren, zeigen, wie Bolsonaristas die Presse als Feind betrachteten.
Dies ist beispielsweise der Fall bei der Aussage von Gabriela Biló, Fotojournalistin bei Folha de S. Paul: „Wegen der Gewalt konnte ich nicht in die STF eintreten. Zusätzlich zur Aggressivität der Betrüger hatte die Polizei begonnen, das STF zurückzuerobern, sodass es für mich ohnehin riskant war. (…) Viele, viele Kollegen wurden feige angegriffen. (…) Es gab Fotografen, die im Planalto-Palast geschlagen wurden. Am nächsten Tag war im Zimmer des Fotografen sogar Blut auf dem Boden.“[I]
Marina Dias, Reporterin und Fotojournalistin für die nordamerikanische Zeitung The Washington Post berichtet, enthüllt, was an diesem schicksalhaften Nachmittag in der Bundeshauptstadt geschah: „Ich und meine Journalistenkollegen wurden angegriffen, als wir an der Berichterstattung über Terroranschläge in Brasília arbeiteten. Ich wurde umzingelt, getreten, geschubst, beschimpft. Sie haben meine Brille zerbrochen, an meinen Haaren gezogen und versucht, mein Handy zu stehlen.“[Ii]
Ein Zeitungsreporter Die Zeit, der es vorzog, seine Identität gewahrt zu halten, präsentiert einen weiteren dramatischen Bericht: „Drei oder vier als Soldaten verkleidete Männer umringten mich, kamen auf mich zu und begannen, mich mit Fragen zu bombardieren: „Wer bist du?“ Warum bist du hier? Warum bist du nicht wie ein Patriot gekleidet? ist unterwandert? Bist du PT?“ Ich friere. Einer von ihnen trat auf mich und ich fiel. Es kamen noch mehr Leute. Alle schrien, zeigten mit dem Finger auf mich und drohten. Einige traten gegen meine Beine. Sie nahmen meinen Rucksack und fanden meinen Ausweis. Ich sagte, dass ich ein Angestellter der Grupo Sada aus Minas Gerais sei, aber sie wollten nicht reden. Sie haben meinen Ausweis gestohlen und ihn kaputt gemacht. Sie nahmen mir meine Brieftasche, meine Dokumente und mein Handy. Sie wiederholten ständig, dass ich ein infiltrierter PT sei. Ich antwortete, dass das nicht der Fall sei, ich sei geschäftlich dort. Da hielten sie mir eine Waffe an die Hüfte und sagten, ich würde sterben. Ein anderer erschien mit einer Waffe auf meinem Rücken und sie schlugen mir ständig ins Gesicht und fluchten.“[Iii]
Andere Reporter und Fotojournalisten – von Unternehmen wie Agentur Reuters, Agence France Presse, Agentur für Brasilien, Kanal BandTV, Seite? ˅ Metropole gepeitschte Aggressionen der Betrüger.
Angesichts solcher Berichte ist es immer wichtig, sich an die Lehren von Cartier-Bresson zu erinnern: „[...] Das Lohnendste für einen Fotografen ist nicht Anerkennung, Erfolg usw. Es ist Kommunikation: Was Sie sagen, kann für andere Menschen eine Bedeutung haben und eine gewisse Bedeutung erlangen. Wir haben eine große Verantwortung und müssen absolut ehrlich mit dem sein, was wir sehen“ (CARTIER-BRESSON, 2015, S. 26). Auch angesichts des Kriegsszenarios und aller Widrigkeiten, mit denen sie am XNUMX. Januar konfrontiert waren, waren die Fotojournalisten da, um zu informieren und zu kommunizieren.
Während die von den Putschisten aufgenommenen Bilder als Beweis dafür dienen, sie für die von ihnen begangenen Grausamkeiten zu belasten, bieten die von den Fotojournalisten aufgenommenen Bilder einen Weg, uns die Komplexität der Geschichte zu verstehen, die geschrieben wird. Die Aufnahmen von Reportern und Fotojournalisten reisen heute um die Welt und zeigen, warum der 2023. Januar zu einem der dramatischsten Momente in der Geschichte dieses Landes geworden ist und warum er sich nie wieder wiederholen kann. Irgendwie haben der Nationale Tag der Fotografie und der Tag des Fotografen in diesem Jahr XNUMX eine tiefere Bedeutung gewonnen.
*Rafael Valles é Autor, Journalist, audiovisueller Regisseur. Doktor der Sozialen Kommunikation an der Päpstlichen Katholischen Universität Rio Grande do Sul (PUCRS).
Referenzen
CARTIER-BRESSON, Henri. Sehen ist ein Ganzes – Interviews und Gespräche 1951-1998. São Paulo: Gustavo Gili, 2015.
SIBILIA, Paula. Die Show des Selbst – Intimität als Show. Rio de Janeiro: Neue Grenze, 2008.
Aufzeichnungen
[I] https://www.instagram.com/reel/CnXVMtTuOXw/?igshid=YmMyMTA2M2Y=
[Ii] https://twitter.com/falamarina/status/1612282583462600704?s=20&t=lBP0M2LxZ0Ae9sy6dXos3w
[Iii] https://www.youtube.com/watch?v=-EYLSCAe298
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