von DANIEL AFONSO DA SILVA*
Das ganze Jahr 2024 verging ohne ein Wort von unserem größten Denkmalpfleger. Aufgabe. Gleichgültigkeit. Schweigen. Genau das Gegenteil angesichts des Crashs von 1972
Knall: Lärm, lauter Lärm, lauter Lärm, anhaltender Lärm. Hurrikan, Wind, Sturm. Gestempelt. Harmonien brechen. Strumpfkonventionen. Wackelnde Strukturen. Trocken und nass. Tragödie und Novation. Störung und Anfall. Fast nie in Erlösung. Fast immer wechselnd. Ankündigung von schlechtem Wetter. Keine Morgendämmerung oder gute Tage.
Das war es, was man in Brasilien im fernen Jahr 1972 sah, fühlte und tat. Ein trauriges Jahr. Was letztendlich nicht gut war. Symbolisches Jahr des Wirtschaftswunders. Als das Land sehr wuchs und gut wuchs. Aber – nebenbei bemerkt – es hat auch viele Menschen getötet. Es war der blutigste Moment des Regimes. Harte Linie und starker Arm.
Es war der Höhepunkt der Präsidentschaft von General Médici. Weit unter Brasil Potência und weit über Pra Frente Brasil hinaus.
Die Referenz war der Ara-Stab. Hinsetzen. Ohne Mäßigung oder Skrupel. Tatsächlich hieß es „Gewissensskrupel“.
Der Übergang von der Castello-Branco-Zeit, von AI-1 und dem Versprechen einer zivilen Rückkehr im Jahr 1965 – jetzt im Jahr 1972 – war nichts weiter als eine flüchtige Chimäre. Die Anhäufung institutioneller Gesetze hatte jede Möglichkeit dazu verzerrt zurück zu 17. Die Frische des guten vorangegangenen Bossa verschmolz – Akt für Akt – in der Luft. „Nie wieder Kämpfe“ wurde zur Nostalgie. Ich vermisse dich tausendmal. In der Inkontinenz des Abschieds eingeweiht.
Abschiedslächeln aus JKs Zeit. Auf Wiedersehen, Illusionen vom Vorabend des Jahres 1964. Auf Wiedersehen, nicht im Einklang mit etwas Herz. Denn von nun an hörten die Herzen in der Brust der Verstimmten auf zu schlagen.
Die Kinder des Landes wurden Kinder des anderen. Und durch ihre Entschlossenheit waren sie gezwungen, zu schweigen. "Den Mund halten."
Es war so, es war so. Ein lauer Moment. Traurig. Verwirrt. 1972.
Mit dem schlechtesten – ohne den besten – aller Karnevale. Voller Plots und Zeichen. Qualen, Anomien. Regierungszeiten von 1937-1945, 1946, 1954, 1961, 1964 und natürlich 1968. Estado Novo und danach. Jahrelange Führung. Nerven aus Stahl. Harpunierte Herzen, vermindert in der Zärtlichkeit und ohne Celly Campelo, der sie trösten konnte.
Gilberto Gil war Zurück in Bahia. Er war zurückgekehrt Expresso. Gebadet in Hitze, Farbe, Salz, Sonne. Aber es war wenig. Sehr wenig. Alles war klein. Bis „die Erde stillstand“.
Und es hörte weder einen Tag noch eine Woche lang auf. Die Erde stand für ganze Generationen, für die Ewigkeit, für zeitlose Momente still. Alles wegen eines Buches: Truhe mit Knochen. Eine Absicht: Erinnerungen. Und ein Autor: Pedro Nava.
Jeder weiß es und die Welt hat es gesehen: Es war ein Sturm. Otto Lara Resende betonte, dass es sich um ein „Gründungsbuch in dem Sinne handelt, dass es ein Buch ist, das allein Neuigkeiten über die Kultur liefert.“ Wichtiger für die brasilianische Literatur als Marcel Proust für die französische Kultur. Einfach genial.“ Der größte Dichter, ein Bürger von Itabira, beschränkte sich darauf, alles auszudrücken, indem er einfach „einen Koffer voller Überraschungen“ sagte. Der Historiker Francisco Iglésias würde, auch zusammenfassend, alles mit „Ereignis“ sagen.
Das war's und das war's. Ephemeride. Überraschungen Zeile für Zeile, Seite für Seite.
Schlag in den Magen. Völlige Verwirrung.
Jeder mit einer gewissen Geisteskultivierung verstand sofort, worum es ging. Truhe mit Knochen Es war der notwendige Schlüssel, um sich zu abstrahieren und die Existenz der Medici-Präsidentschaft, dieser schrecklichen Regierung, dieses Brasiliens ohne Schicksal und dieser Menschen ohne Grund sofort zu ignorieren. Das ist die verstörende Natur der Arbeit, die in Schichten entsteht.
Wer am meisten Kultur hatte, reiste hindurch, bekam Gänsehaut, blickte zurück und war ratlos. Die besten der größten brasilianischen Memoiren aller Zeiten – Nabuco, Graciliano, Gilberto Amado – strahlten überall aus. Beginnend mit Meine Ausbildung (1900) Gefängniserinnerungen (1953) und Meine Kindheitsgeschichte (1954), das schien, als würden Seelen stöhnen Truhe mit Knochen. Das Beste der brasilianischen Interpretation – Paulo Prado, Mário de Andrade, Sérgio Buarque de Holanda, Gilberto Freyre – auch. Genau wie die beste aller Künste. Von bildender Kunst über Urbanismus bis hin zur Musik. Konzentriert sich fest auf Poesie und Prosa.
Die so beim Lesen die Augen schlossen Truhe mit Knochen könnte sie irgendwann beim Lesen öffnen etwas Poesie. Wer im Trab, in irgendeiner Kurve, in die Arbeit eintrat, befand sich darin sagarana ou Corps de Ballet. Und, nicht schwer, an Straßenecken hängenzubleiben Großer Sertão: Veredas.
Truhe mit Knochen Das war es: etwas Spektakuläres, Verstörendes, Beunruhigendes. Und es war erst der Anfang Erinnerungen von Pedro Nava, die in sechs Bänden fertiggestellt wurden: Truhe mit Knochen (1972) Fesselballon (1973) Eisenboden (1976) Beira Mar (1978) dunkler Schwanz (1981) und Der perfekte Zirkus (1983).
Und mehr noch: Truhe mit Knochen leitete die Trance ein, die die gebildete brasilianische Gesellschaft in tiefe Meditationen führte. Die, im Ernst, bis heute relevant bleiben und wesentliche Dilemmata aufwerfen, die in Themen wie den folgenden enthalten sind: Schwung 1972 hätte eine gewisse Äquivalenz mit dem Schwung 1956 oder mit dem Schwung 1930 - 1930: Schwung Drummond; 1956: Schwung João Guimarães Rosa?
Mit der Beschleunigung der Redemokratisierung durch eine „langsame, schrittweise und sichere“ Öffnung verblasste diese Überlegung. Aber für diejenigen, die sich dafür entschieden haben links Im Leben bleibt die Frage bestehen. Und als solches verewigt es Pedro Nava. Dass er vom Anfang bis zum Ende seines Lebens ein Wunderkind war.
Er wurde 1903 in Juiz de Fora geboren, wanderte nach Belo Horizonte aus, um Medizin zu studieren, und begann, die Medizin positiv und intensiv zu integrieren Avantgarde Minas Gerais in den 1920er Jahren. Seine Freunde und Komplizen, Routenbegleiter, waren Emílio Moura, João Alphonsus, Abgar Renault, Afonso Arinos de Melo Franco, Ciro dos Anjos, die geschaffen haben Die Zeitschrift, im Jahr 1925, die neben der Moderne von São Paulo im Jahr 1922 einer der wichtigsten Vektoren des Modernismus von Minas Gerais sein sollte.
Pedro Nava spielte eine zentrale Rolle in dieser Veröffentlichung. Erstellen von Drucken, Artikeln, Rezensionen und Gedichten. Sein Der Verstorbene, aus dem Jahr 1928, sein bemerkenswertestes poetisches Stück. Was Mário de Andrade verunsicherte. Und auch Vinícius de Morais, Manuel Bandeira und Murilo Mendes. Hier erklärte er, Pedro Nava, seine außerordentliche Sensibilität.
Bis zu dem Punkt, dass Mário de Andrade damals Carlos Drummond de Andrade anvertraute, dass „die kleine Kritik, die er [Pedro Nava] veröffentlichte Magazin über die Malerei hinterließ bei mir den starken Eindruck eines gut organisierten kritischen Geistes.“ „Was seine Gedichte angeht, weiß ich es noch nicht, aber es scheint mir, dass er der Klügste von euch allen sein wird. Mit seiner Poesie“ (vgl Die Lektion des Freundes, Briefe von Mário de Andrade an Carlos Drummond de Andrade, herausgegeben von Drummond im Jahr 1982).
„Der Klügste von euch allen. Mit deiner Poesie.“ Könnte sein. Aber das war es nicht. Pedro Nava widmete sich fortan den medizinischen Wissenschaften und publizierte hauptsächlich in diesen Bereichen. Lassen Sie den effektiven Kreislauf der hohen und schönen Buchstaben absorbiert. Dein Gedicht Der Verstorbene würde in die eingefügt werden Anthologie zeitgenössischer brasilianischer Leap-Time-Dichter von Manuel Bandeira, 1946. Aber das ist alles. Danach Blackout. Jeder glaubte, der Arzt hätte den Künstler ausgeschlachtet. Aber nein.
Ungefähr im Alter von siebzig Jahren begann er, sein größtes Werk öffentlich zu machen. Das Lebenswerk hat begonnen Truhe mit Knochen. Ein Porträt „meines Volkes“ (…) „so wie es rassistisch gesehen das Porträt der Bildung anderer Familiengruppen im Land ist.“ Mit allen Mängeln. Mit allen Qualitäten.“ Kein Klischee und kein Stereotyp. Und so fast Geschichte, fast Erinnerung, fast Poesie, fast Literatur, fast Genealogie, fast Zeugnis, fast Dokument und fast alles in einem Moment. Mit starker Satire und schönem Witz. Lassen Sie Ihren Leser hier und da das Beste aus Camões, Vieira und Machado noch einmal erleben. Und da und dort das Beste von Drummond, Rosa, Nabuco.
Vierzig Jahre nach dem Tod von Pedro Nava – der im Mai 1984 in Glória in der Stadt Rio de Janeiro nach moralisch komplexen persönlichen Komplikationen auf dramatische Weise ums Leben kam – ist die Stille erstaunlich. Das ganze Jahr 2024 verging ohne ein Wort an unseren größten Memoirenschreiber. Aufgabe. Gleichgültigkeit. Schweigen. Genau das Gegenteil im Vergleich zum Absturz von 1972.
*Daniel Afonso da Silva Professor für Geschichte an der Bundesuniversität Grande Dourados. Autor von Weit über Blue Eyes und andere Schriften zu zeitgenössischen internationalen Beziehungen hinaus (APGIQ). [https://amzn.to/3ZJcVdk]
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