von YVES SÃO PAULO*
Auszug aus dem Vorwort der kürzlich erschienenen Schriftensammlung des bahianischen Filmemachers
Sicherlich kennt der Leser, der diesen Band in den Händen hält, Olney São Paulos filmisches Werk besser als seine Produktion für die Presse. Das würde ihm gefallen, da sein gesamtes Lebenswerk darin bestand, eine persönliche Filmografie zu erstellen, und seine Arbeit mit der Presse ein Mittel war, Licht auf diese Bemühungen zu werfen. Mit Hilfe der Biografie von Ângela José, Olney São Paulo und der Kampf des Country-Kinos (Quartett, 1999) entdeckten wir eine neue Facette dieses Filmemachers. Bei seinen ersten Schritten in die Kulturwelt, noch in der Stadt Feira de Santana, sehen wir den Gymnasiasten Olney, der für die Zeitung schreibt, die in den Räumlichkeiten der Santanópolis-Schule eingerichtet wurde, und seine Neigung zu der Kunst demonstriert, der er sich später widmen würde bekannt sein.
Die mit der Presse geleistete Arbeit hilft uns, dieses umfassende Bild der Persönlichkeit eines Filmemachers zu zeichnen, der uns viel zu früh verlassen hat. Die Texte, die wir auf den folgenden Seiten zusammengestellt haben, bündeln die Bemühungen eines Lebens, über das Kino nachzudenken, Kino zu atmen und die Gesellschaft filmisch zu beobachten. Ein auffälliges Merkmal von Olney São Paulos Texten – auch denen, die nicht das Kino als Thema haben – wird die formale Neigung zur Anlehnung an die Kunst des bewegten Bildes sein. Sein Schreibstil ist filmisch.
Wir entdeckten in den Zeilen, die dem journalistischen Schreiben gewidmet waren, die Filme, die der Filmemacher während seiner prägenden Jahre gesehen hatte; die Jahre des Übergangs von der Jugend zum Erwachsenenalter. Besonders in den beiden Kolumnen, die die ersten Abschnitte dieses Buches bilden, finden wir einen jungen Cinephilen, der ständig Filme zitiert und sie auf unterschiedliche Weise kommentiert; entweder direkt durch Kritik oder indirekt durch Erwähnung im Anschluss an ein soziales Beobachtungsszenario.
Ein noch spezifischeres Interesse besteht darin, die kulturelle Bewegung zu beobachten, die in den 1950er Jahren in der Stadt Feira de Santana stattfand. Die vielfältigen Kinos waren für den jungen, aufstrebenden Filmemacher die Bühne, um eine beeindruckende Vielfalt an Titeln zu entdecken – nicht nur Werke Hollywoods Filme, wie es im aktuellen kommerziellen Ausstellungsbetrieb üblich ist, sowie Filme anderer Nationalitäten. Sie werden den Profilunterschied zwischen den verschiedenen Kinos in der Stadt an den kurzen Erwähnungen erkennen, die zu jedem einzelnen Kino gemacht werden.
Um die Bandbreite von drei Jahrzehnten Produktion, Denken und Engagement für das Kino abzudecken, sind wir an verschiedene Orte gereist und haben in Zeitungen und Zeitschriften nach Artikeln, Chroniken und Interviews gesucht, aus denen die von uns präsentierte Sammlung besteht. Diese Forschung wurde dank eines von Capes gewährten Postdoktorandenstipendiums an der staatlichen Universität Feira de Santana durchgeführt. Die Forschung begann auf dem UEFS-Campus, genauer gesagt in der Monsenhor-Galvão-Bibliothek im Casa do Sertão-Museum. Dort fanden wir die Zeitungen Santanópolis, Die Eule e Nordblatt, das uns dabei half, einen großen Teil der Produktion von Olney São Paulo in den Gründungsjahren zu identifizieren, die der Produktion seines ersten Spielfilms vorausgingen. Schrei aus der Erde, im Jahr 1965. Für die Produktion nach seinem professionellen Kinodebüt durchsuchten wir die Nationalbibliothek und fanden dort Interviews mit Zeitungen aus verschiedenen Bundesstaaten des Landes. Neben der Zentralbibliothek des Staates Bahia finden wir in Bahia veröffentlichte Zeitungen. Leider konnten wir in dieser Sammlung nicht auf die Zeitung zugreifen Ein Tarde, ebenso wenig konnten wir die Zeitung kontaktieren, um herauszufinden, wie wir auf ihre Sammlung zugreifen können, trotz einiger vergeblicher Kontakte. Daher präsentiere ich diese Daten, um zu zeigen, dass dieses Buch ein Werk ist, das in der Lage ist, in Zukunft neue Eingriffe vorzunehmen, um neu gefundene Texte hinzuzufügen.
Ich habe versucht, so wenig wie möglich mit Notizen einzugreifen, damit dieses Buch nicht zu einem Werk des Veranstalters wird, statt zu dem, was es eigentlich ist, ein Werk von Olney São Paulo; Daher ist es meine Aufgabe, die folgenden Texte zu sammeln und zu bearbeiten. Einige der Exemplare, auf die wir Zugriff hatten, wiesen unleserliche oder eingerissene Abschnitte auf, was das Lesen bestimmter Passagen erschwerte, die im Text hervorgehoben werden – es gab jedoch nur wenige Fälle von Zeitungen mit diesen Merkmalen.
Insbesondere im Hinblick auf die beiden Säulen, die Olney São Paulos Jugendzeit ausmachen, Plaudern e CineópolisWir haben grammatikalische Korrekturen für Fehler vorgenommen, die im gesamten Text häufig vorkamen. Ich präsentiere diese Daten als Maß an Transparenz für den Leser dieses Bandes. Korrigierte Passagen werden im Textkörper hervorgehoben, auch wenn ihre Schreibweise geändert wurde. Wir vermuten, dass die gefundenen Fehler nicht auf die stilistischen Mittel des Autors, sondern auf die Hektik der journalistischen Produktion zurückzuführen sind und sogar auf einen Fehler in der Druckmaschine zurückzuführen sein könnten. Wir heben diese Änderung hervor, um die Vermutung aufrechtzuerhalten, dass es sich hier um ein Werk der Jugend handelt, da die während des Schreibens gefundenen Fehler sowie seine stilistischen Mängel größtenteils auf die prägende Natur derjenigen zurückzuführen sind, die sich bereits vor ihrem Höhepunkt an die Arbeit machten. der Reife. Die Dringlichkeit der Produktion wird ein Kennzeichen der Generation von Filmemachern sein, die den Bahian Cinema Cycle der 1960er Jahre bilden werden, und dieses Merkmal lässt sich in Olney São Paulos jugendlichen Schriften vermerken.
Wir haben das Buch in vier Abschnitte unterteilt: Plaudern, Cineópolis, Mehrere, Interviews. Die ersten beiden Abschnitte entsprechen der Zeit von Olney São Paulos intensivster Medienproduktion, als er sich dem Schreiben für Zeitungen widmete Santanópolis e Die Eule. Darin wurde ihm der Raum gegeben, diese beiden immer wieder auftauchenden Kolumnen zu schaffen. Aufgrund der Weitläufigkeit, mit der sie geschrieben wurden, erscheinen sie als zwei separate Abschnitte. Der Abschnitt Mehrere präsentiert Artikel und Chroniken, die in den unterschiedlichsten Lebensabschnitten des Filmemachers verfasst wurden, genauer gesagt zwischen der Schließungsperiode der Zeitung Die Eule und die Freigabe von Schrei aus der Erde, wenn der Filmemacher keinen festen Platz in den lokalen Zeitungen hat und sein energisches Streben nach Kinoproduktion fortsetzt. Zum Schluss der Abschnitt Interviews markiert die Phase der Reife, in der sein Werk von der Presse anerkannt wird, bis zu dem Punkt, an dem der Filmemacher gesucht wird, um über seine Filme und die Situation des brasilianischen Kinos zu berichten und darüber hinaus Wege für die damalige Branche aufzuzeigen versucht, im Schatten von Embrafilme und der amerikanischen Macht zu wandeln, die den nationalen Markt dominiert. Durch die Unterteilung in diese Abschnitte werden die verschiedenen Epochen und Anliegen hervorgehoben, die im Kopf dieses Filmregisseurs aufkeimten.
Insgesamt haben wir 62 Textstücke getippt, die als Grundlage für die Recherche der Sammlung dieses Bandes dienten. Nur bei zwei davon wurde festgestellt, dass sie nicht direkt von Olney São Paulo verfasst wurden und daher nicht in das Programm des Buches passten. Die Kolumne Plaudern ist diejenige mit der größten Anzahl an Beiträgen, insgesamt 21. Die Spalte Cineópolis Es enthält 14 Texte. Der Abschnitt Mehrere kommt mit 16 Schriften. Schließlich ist die Interviews es sind 9.
Olney São Paulo allein Es kann kostenlos auf der Website von Editora Fi in der PDF-Version heruntergeladen werden. Die physische Version ist auf Anfrage bei Amazon erhältlich.
*Yves Sao Paulo Er hat einen Doktortitel in Philosophie an der UFBA. Autor des Buches Die Metaphysik der Cinephilie (Herausgeber Fi).
Referenz
Olney São Paulo. Olney São Paulo allein. Ed. Fi, 2024, 213 Seiten. [https://amzn.to/3ZkBtuH]
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