von AFRANIO CATANI*
Kommentar zum Buch „Perros del diablo“, von Letícia Núñez Almeida
1.
Der HNO-Arzt, Dichter, Kurzgeschichtenschreiber, Memoirenschreiber, Romancier, Essayist und Dramatiker Miguel Torga (1907-1995) ist in Brasilien nicht sehr bekannt, in Portugal jedoch sehr bekannt. Er schrieb mehr als sechs Dutzend Bücher (18 Gedichte, 22 Prosa, fünf Theaterstücke und 16 Bände seiner Tagebücher, darunter Gedichte und Prosa) und erhielt zahlreiche Auszeichnungen.
Er wurde in São Martinho de Anta, Trás-os-Montes, geboren und war ein gereizter, kämpferischer und talentierter Portugiese, der fast sein ganzes Leben lang seine Bücher in Druckern druckte und verkaufte, ohne die Unterstützung eines Verlags in Anspruch zu nehmen. Er pflegte zu sagen, dass es niemandem schaden würde, wenn seine Bücher scheiterten. Erst verspätet veröffentlichte er den einen oder anderen Text, ohne unabhängig zu sein, und akzeptierte kurz vor seinem Tod, dass sein gesamtes Werk bei einem angesehenen Verlag erscheinen würde, der bis heute sein umfangreiches literarisches Schaffen vertreibt.
Im Jahr 1940 veröffentlichte Miguel Torga Ungeziefer, mit 14 Kurzgeschichten, deren Hauptfigur jeweils ein Tier ist, das den Menschen oder den Elementen der Natur fast immer im Nachteil gegenübersteht. Das Buch ist bis heute in aufeinanderfolgenden Auflagen auf Portugiesisch und in mehreren Sprachen (Englisch, Französisch, Spanisch, Rumänisch, Japanisch, Deutsch, Serbokroatisch) erschienen – mein Exemplar erschien beim Autor im Januar 1995 bei Gráfica de Coimbra Ltda., mit einer Auflage von 50 Exemplaren. Die Hunde Nero und Ferrusco, der Stier Miura, der Spatz Ladino, die Krähe Vicente, der Hahn Tenório, der Jerico Morgado, der Frosch Bambo, die Katze Mago sowie Stieglitze, Zikaden, Hirten und Kinder ziehen entlang.
Hunde des Diablo, von der Soziologin Leticia Núñez Almeida (1978), hält meiner Meinung nach einen guten Dialog mit Ungeziefer, von Miguel Torga, und mit dem wunderbaren streunenden Hund Mr. Bones, der zentralen Figur von Timbuktu (1999), von Paul Auster (1947).
2.
Letícia hat einen Doktortitel in Soziologie von der Fakultät für Philosophie, Literatur und Humanwissenschaften der Universität São Paulo (USP) und ist Professorin an der Universität São Paulo Universität der Republik Uruguay (UDELAR) in Rivera und Forscher beim Nationalen System der Ermittler von Uruguay. In seinem beruflichen Tätigkeitsbereich verfasste er mehrere Bücher und Artikel, in denen er hervorhob Null Toleranz oder neue Prävention: die Erfahrung der öffentlichen Sicherheitspolitik in der Stadt Porto Alegre (Rio de Janeiro: Lumen, 2015); Der Staat und die Illegalität an den Ufern Brasiliens und Uruguays: eine Fallstudie an der Grenze zwischen Sant'Ana do livramento und Rivera (Porto Alegre: Editora Fi, 2016); Brasiliens Grenzsubsysteme: illegale Märkte und Gewalt (Rio de Janeiro: Gramma, 2017).
Das schon Hunde des Diablo ist eine humorvolle Fiktion mit freundlichen Aquarellillustrationen der argentinischen Künstlerin Florencia Valle (1987), die seit 2018 in Punta del Diablo „in einem von ihr und ihrem Partner gebauten Lehmhaus“ lebt. Er lebt dort mit zwei Kindern, einem Hund (Pancrácia) und einer Katze (Mirtha).
Hunde des Diablo besteht aus 20 Kurzgeschichten, die im Jahr 2019 in Punta del Diablo, einem kleinen Fischer- und Touristenort am Meer an der Ostküste Uruguays, spielen. Die Bevölkerung, die dort lebte, betrug etwas mehr als 800 Menschen und die Stadt ist zusammengesetzt von vier Stränden: Playa de la Viuda, Fischerstrand, Playa del Rivero e Playa Grande. „Wir haben hier alles: Hippies, Schildkröten, Italiener, argentinische Handwerker, Fischer, Eidechsen, Katzen, reiche Leute, die fliehen Burnout und viele, viele Hunde. Wenn Sie keine Tiere mögen, ist dies kein Ort für Sie“ (S. 19).
Nun ja, aber ich denke, bevor wir fortfahren, ist es notwendig, ein paar Worte über den Erzähler zu sagen. Sein Name ist Artigas und er beschreibt sich selbst wie folgt: „Ich bin eine uruguayische Katze, grau, sehr haarig und mit grünen Augen“ (S. 19). Der scharfsinnige Kater fügt hinzu, dass er in Punta del Diablo lebt, „einer Stadt an der Küste Uruguays – einem Land voller Kühe, in dem man essen kann.“ Marihuana Auf der Straße können Frauen legal Abtreibungen vornehmen lassen und von dort aus können sie zu Fuß oder mit dem Boot nach Argentinien, Brasilien, China und Nigeria überqueren“ (S. 13).
Artigas ist gerissen, boshaft und verrät auf der letzten Seite der Erzählung, dass er unter einem Pseudonym geschrieben hat: Sein Name ist tatsächlich Theo. „Ich habe dieses edle Pseudonym verwendet, um diesen Geschichten über eine dicke, anmaßende und ungezogene Katze Ernsthaftigkeit zu verleihen“ (S. 121).
auf den Seiten von Hunde des Diablo Katzen, Katzen, Hunde und Hunde der verschiedensten Rassen tauchen in Scharen auf, ebenso wie Anwohner, einige Kinder ... Dieser gesamte Mikrokosmos lebt in Harmonie in den Fabeln, die Letícias Alter Ego Artigas erzählt – der tatsächlich Es ist Theo.
Katunga („schwarzer Hund, groß, stark, kurzhaarig, mit Echsengesicht“), Negrito (Sohn von Katunga, ähnlich wie seine Mutter, hat „so etwas wie einen Bauern“. Wurzeln, muskulös, ernst und brillant“), Manuela (gelber Sharpei, mit drei Beinen, geboren in China, der „in einem Container in Punta del Diablo ankam“) und Artigas leben mit „ein paar argentinischen Menschen, Fabi und Miguel“ in Angelo Cabañas, „idealisiert und gebaut durch die Hände und Träume beider“ – er war Maschinist, Sozialist und Seemann; Sie ist Architektin, Surferin und Malerin. Das Paar hasst Banken (S. 21).
Der Erzähler-Katze ist von Fabi verzaubert, der ihm Futter und Wasser gibt, seine Flöhe entfernt und lacht, als er den Fröschen nachläuft. „Da sie die Tochter einer berühmten Tangosängerin ist, klingt alles, was sie sagt, wie Musik, oder besser gesagt, alles, was sie tut, ist melodisch, und wir lieben das Leben mit ihr“ (S. 21).
Für Artigas ist es sehr einfach, mit Menschen zusammenzuleben, da sie „vorhersehbar“ sind. „Jeden Tag tun sie das Gleiche, sie haben einen unendlichen Mangel an uns…“ (S. 22). Und mehr noch: „Ich habe schon sehr früh verstanden, dass ich mit denen, die auf zwei Beinen gehen, machen kann, was ich will; Sie lieben es, von unseren unkontrollierbaren Instinkten überrascht zu werden“ (S. 27).
Katunga ist, wie gesagt, Negritos Mutter. „Genau wie Frauen, Katzen und Ratten weiß man nicht, wer sein Vater ist, es ist immer so: Kinder bleiben immer in der Nähe der Zitzen ihrer Mutter und der Vater führt sein Leben weiter“ (S. 29). Bold ist ernst, imposant, „es wurde nicht durch diese ganze kapitalistische Haustierwelle korrumpiert: es badet nicht mit Seife, es benutzt kein Flohhalsband, es lässt sich nicht impfen.“ es ist ein Wurzelhund, wie Hippies und Anarchisten gerne wären“ (S. 29).
Der Erzähler erklärt die Ursprünge von Playa de la Viuda mit seinen heftigen Wellen und riesigen Dünen: Punta del Diablo war nur ein Fischerdorf mit einfachen Holzhäusern, als ein jüdisches Paar dort am hintersten Strand ein Betonhaus baute. Ihr Mann wurde von den Nazis getötet und sie, „…nachdem sie Witwe geworden war, war die einzige Bewohnerin eines vier Kilometer langen Küstenabschnitts (…) Sie starb an einem Herzinfarkt, neben ihren Hunden und Katzen, alte Dame, beim Lesen.“ die Dichterin Alejandra Pizarnik (1936-1972) und rauchende Coronados. Er ging nie zum Arzt – er ließ sich nicht anfassen“ (S. 31).
Der dreibeinige Sharpei Manuela wurde zu Ehren von Präsident Pepe Mujica benannt, der mit seiner Frau, Senatorin Lucía Topolanski, „mit einem dreibeinigen Hund namens Manuela zusammenlebt und dafür berühmt ist, dass er auf Pressekonferenzen sagte, dass sie es auf ihrer Farm getan hätten.“ (S. 36). Sie nahm zu und lernte, auf „Argentinisch“ zu bellen. Sie wurde ungezogen, aber weder Hund noch Katze konnten sie schlagen, denn „sie war das kleine Baby im Haus“ von Fabi und Miguel (S. 37).
Flammende Leidenschaft? Es ist das von Artigas von Aretha, „schwarze Katze mit gelben Augen“; lebt mit Roberto im Restaurant Panes y Peces. Verbringt den Tag damit, Jazz zu hören. Sie beklagte sich darüber, dass sie sich wie die Königin von England fühle, denn „sie konnte nicht alleine ausgehen, sie konnte sich nicht aussuchen, mit wem sie Sex haben wollte, sie konnte keine Ratten essen.“ irgendetwas. Ich habe nur getan, was die Monarchie mir erlaubte – was in diesem Fall die Neurose des Menschen ist…“ (S. 47). Menschen sind schrecklich; „Kastrieren Sie uns in jeder Hinsicht, damit wir wie die Kuscheltiere Ihrer Kindheit sind; Sie baden uns, schmücken uns, schneiden uns die Nägel. Sie haben mich operiert, ich habe keine Hoden, sie haben es getan, um mich zu beruhigen, um mir die Katzeninstinkte zu nehmen, die für Menschen anscheinend schädlich sind“ (S. 49). Für Artigas ist Aretha eine wahre Königin, die „… ausgestreckt auf dem Holzboden sang Du lässt mich fühlen wie… Blick in die Unendlichkeit“ (S. 52). Die Welt der Katze war ihr fremd. Er war verliebt, obwohl sie ihn gleichgültig behandelte. „Ich wollte springen, hinter ihr herlaufen – offenbar hatte die Kastration nicht funktioniert“ (S. 52-53).
Die Hunde waren auf dem Weg nach Playa de los Pescadores, wo jeden Morgen Boote ablegen, um frischen Fisch zu bringen, den sie dann verkaufen, um den übrig gebliebenen Fisch zu fressen, der weggeworfen wurde. Dort fanden sie Ernesto, einen schwarz-weißen Neufundländer, der sich um ein Boot kümmerte, „Der alte Mann und das Meer“, und Evita, einen argentinischen Dogo, phosphoreszierend weiß und wild, Mutter von drei Welpen. Sie fanden auch Belchior, riesig, „eine dicke Hundeversion von Bob Marley“ (S. 70), der 1978 mit dem Sänger, seiner Begleiterin, einem Kombi und einem Klavier dort ankam.
Jeder hasst es, zum Tierarzt zu gehen, obwohl Menschen immer versuchen, sich gut um sie zu kümmern. Artigas meint, wenn Marx noch am Leben wäre, „würde er die Haustierwelt das moderne „Opium des Volkes“ nennen, da sie der Heimtierindustrie Millionen von Dollar einbringt und die Menschen mehr Mitgefühl für einen Hund empfinden, der auf der Straße lebt, als für einen Hund, der auf der Straße lebt.“ ein Hund. Person in der gleichen Situation“ (S. 85).
Bogo ist ein Mensch, schreibt den ganzen Tag und geht regelmäßig in die Buchhandlung Der Teufelsleser mit Milonga, einem Windhund „schweigsam wie ihr Besitzer“ (S. 92). Die Schullehrerin hat mehr als 30 Katzen, züchtet Hühner und Schweine und mag keine Hunde, während Dona Diosa, die nicht mit der Lehrerin befreundet ist, gut mit Tieren zurechtkommt, sich um kranke Menschen und ältere Menschen kümmert und ihre Häuser putzt .
Artigas protestiert und schreibt: „Man sagt häufig, dass Katzen heimtückisch und Diebe sind, dass schwarze Katzen gefährlich sind; Menschen vergleichen uns ständig: Hunde sind treu, Katzen sind egoistisch … Für diejenigen, die auf zwei Beinen gehen, ist es unmöglich zu verstehen, dass es andere Lebensweisen gibt als sie“ (S. 96).
Dieser Artigas ist verrückt, er könnte Abgeordneter, Senator oder zumindest Stadtrat in Punta del Diablo sein, da er erbittert für seine Kategorie, also für Katzen, kämpft. Er argumentiert: „Das sind wir für in der Gesellschaft“ (S. 106). Er sagt, dass Gouverneure und Politiker mit ihren Hunden posieren: Barack Obama geht mit Bo, einem portugiesischen Hund, spazieren; Wladimir Putin hatte seine bulgarische Schäferhündin Buffy; Emmanuel Macron sein Labrador Nemo; Evo Morales hatte Ringo; Hugo Chávez erschien mit Simón, nachdem er „dreiundzwanzig Hunde der Mucuchíes-Rasse gekauft hatte, um ihr Aussterben zu verhindern, weil diese Rasse Bolívar auf seinen Feldzügen begleitete“. Und Lula adoptierte einen Streuner, „der an der Tür des Gefängnisses lebte, in dem er festgehalten wurde (…) sein Name ist Resistência“ (S. 106). Allerdings entgegnet er: Während die meisten berühmten Hunde Politikern gehören, werden Katzen als Haustiere von Dichtern, Betrunkenen, Philosophen und denkenden Menschen gefunden …“ (S. 107).
Der Erzähler trifft Pepe und Grecia, riesige deutsche Schäferhunde, die im Polizeipräsidium arbeiten, und ist erstaunt über sie: „Ich bin fasziniert davon, wie sie Hunde sein können und Jobs, Zeitpläne und all diesen menschlichen Kram haben, in dem ihnen beigebracht wird, zu gehorchen.“ um zu leben. in Frieden; Es scheint, dass sie vor ihrer Ausbildung schrecklich waren, sie haben Menschen gnadenlos gebissen, sie haben die ganze Zeit gebellt und nicht einmal ihre Besitzer konnten sich ihnen nähern“ (S. 111).
Abschließend befasst sich die Erzählung „Joaquín y José“ mit heiklen Themen. Letícia (oder Artigas? oder Theo?) weicht von der offiziellen uruguayischen Geschichte ab, indem sie erwähnt, dass José Gervasio Artigas (1764-1850), Politiker, Soldat und Nationalheld seines Landes, keine Katzen, sondern nur Hunde und seinen „Negro Ansina“ hatte Sklave. Das ist Joaquín Lenzina, versklavt von reichen Uruguayern. Sie sagen: „Bevor er als Sache behandelt wurde, arbeitete er als Wassermann und Dichter. Es scheint, dass er versuchte, aus dem Land zu fliehen (…), er wurde gefangen genommen und erneut versklavt, bis José Artigas ihn kaufte – so wie er Kühe kaufte – und ihm die Freiheit gewährte, ihm bis zu seinem Tod zu dienen (…). Die rassistische Erinnerung machte ihn zu einem „Guter schwarzer Mann und treu, der bis zu seinem Tod bei Joseph war, wie ein Hund, ein Hund von Artigas“ (S. 117).
Und er fährt fort, auf einem Gebiet mit dünnem Eis: „…es gibt Gerüchte, dass Joaquín (Lenzina) die große Liebe von José (Artigas) war, eine verbotene Leidenschaft, wie alle Liebesbeziehungen zwischen verschiedenen Ethnien und dem gleichen Geschlecht.“ „Sie lebten zusammen (…) bis zu Joãos Tod in paraguayischen Ländern, und Joaquín, der brillante Dichter, wurde wie jeder andere Hund, ohne Rasse oder Nachnamen, aus Artigas ermordet und begraben“ (S. 118-119).
Kurz gesagt, dies ist die Erzählung der Katze Artigas – Theo, „wie ein Abschied von seinem Leben in Punta del Diablo“ im Jahr 2019. Er trat durch eine Tür ein und ging durch die andere. Wer es einem anderen erzählen will.
*Afranio Catani ist pensionierter Seniorprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP. Derzeit ist er Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ, Campus Duque de Caxias..
Referenz
Letícia Núñez Almeida. Hunde des Diablo. Sant'Ana do Livramento: Tan Ed., 2023, 144 Seiten. (Aquarellillustrationen von Florencia Valle).
Bibliographie
Miguel Torga. Ungeziefer. Coimbra: Autorenausgabe, 19. Hrsg., 136 Seiten. [Hrsg. Original: 1940]
Paul Auster. Timbuktu. São Paulo: Companhia das Letras, 1999, 144 Seiten.
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