von WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*
Kommentar zum Film von Ron Howard
Pavarotti ist ein zweistündiges und recht konventionelles Biopic, das Werk eines Blockbuster-Hollywood-Regisseurs: Ron Howard führte unter anderem Regie bei Der da vinci code. Doch der Charme des lächelnden Sängers, ausgestattet mit dem geräumigen Resonanzboden seines großen Körpers, bleibt glücklicherweise unbeeinträchtigt.
Wir haben Zugriff auf den bartlosen jungen Mann mit dem runden Gesicht, der neben seinem Belcanto-Studium als Grundschullehrer arbeitete. In Modena besteht Einigkeit darüber, dass die Stimme seines Vaters besser war, aber der Verdienst seines Bäckers reichte nicht aus, um diesen Luxus zu bezahlen.
Wir sahen uns Pavarottis „Entdeckung“ im an Metropolitan- von New York, als er die berühmten neun Brust-Cs der Arie erreichte „„Ah, mes amis…pour mon âme“, de Die Tochter des Regiments, Siebzehn Mal wurde er von einem Sturm des Applauses auf die Bühne gerufen und schoss zum Ruhm. Von den neun zeigt der Film nur drei, schade.
die Dokumentation die drei Tenöre Es wurde bereits viel über den Sänger gesagt und einige seiner auratischen Bewegungen kommen zum Einsatz. So überprüfen wir Pavarottis Vibrato, imitiert von Placido Domingo und José Carreras in „O sole mio“. Beeindruckender ist die Ekstase des Sängers beim Aussprechen des letzten Satzes Vincero, Ende der ArieNessundorma“, de Turandot, zeigt deutlich einen Moment der Trance. Es erinnert an Nelson Freire, dokumentiert von João Moreira Salles, wenn er von den Filmen spricht, in denen der große Jazzpianist Erroll Garner mit ungezügelter Freude spielt, und sich als Kandidat für einen winzigen Bruchteil einer solchen Fülle bekennt. Diese perfekte Verschmelzung ist äußerst selten und lässt den Künstler von seiner Kunst hinreißen.
Wir sehen die Prinzen Charles und Diana mit Kleidern und triefenden Haaren bei einem Open-Air-Konzert in London, im Hyde Park, als die Sängerin darum bat, die Sonnenschirme zu schließen, die den Blick auf die Bühne verhinderten. Anschließend widmet Pavarotti Diana eine Arie, in der er die weibliche Schönheit preist („Donna non vidi mai“, de Manon Lescaut,), als ob der mutmaßliche Erbe und zukünftige König von nebenan gar nicht existierte. Nun, es muss bei den Mitgliedern der königlichen Familie einen Anflug von Gemeinheit ausgelöst haben, jedes Mal, wenn sie sahen, dass Dianas Charisma ihr eigenes in den Schatten stellte – das sie jahrtausendelang als „ihr Recht“ betrachteten. Zum Dank warf sie der Sängerin ihren berühmten Seitenblick zu.
Als Medienstar inthronisiert, mehr Fans als jeder Rocker anziehend und 100 Millionen Platten verkaufend, begann der Sänger, sich der Philanthropie zu widmen, was bekanntlich auch Diana widerfuhr; und es brachte sie zusammen.
Diana würde teilnehmen Pavarotti & Freunde jährlich, in Modena, neu kreiert von der Sängerin. Rockstars strömten in Scharen, gefolgt von anderen wie Stevie Wonder und James Brown. Bono erzählt, wie er „Miss Sarajevo“ im Auftrag von Pavarotti komponierte, um dort erstmals auf dem Programm zu stehen. Der Sängerin umworben, konnte U2 nicht widerstehen und reiste trotz eines vollen Terminkalenders dorthin, um persönlich teilzunehmen.
Damals entstanden die Projekte der Pavarotti-Stiftung, und der Tenor wurde Schirmherr von Musikschulen für Kinder, die in Konfliktgebieten wie Guatemala, Bosnien, Laos, Kambodscha, Kosovo, Irak, Tibet und Angola eingerichtet wurden.
Getreu seinen Wurzeln starb der Sänger in Modena und ist im Familiengrab im nahegelegenen Dorf, in dem er geboren wurde, begraben. Bei der Trauermesse, die von einem Kardinal geleitet wurde, wurde eine Botschaft des Papstes verlesen. Eine Rauchschwadron in den Farben Italiens flog über die Kathedrale, die kaum tausend Menschen fasste, während weitere 50 am Rande campierten, um den Sarg zu begleiten.
Es ist bedauerlich, dass der Film mit einer Fälschung beginnt: Pavarotti ist in Buenos Aires und formuliert den Wunsch, in einem bestimmten Theater „verloren im Amazonas-Dschungel“ zu singen, in dem Enrico Caruso sang. Dann sehen wir ihn in einem Boot vor einem schlammigen Fluss voller Mäander. Schnitt zum Teatro Amazonas in Manaus, das weder im Dschungel verloren geht, noch von dort aus mit dem Boot dorthin gelangen könnte: Es würde ein paar Monate oder sogar Jahre dauern ... Poetische Freiheit? Ja, aber schwer in einen Dokumentarfilm zu integrieren.
*Walnice Nogueira Galvão ist emeritierter Professor am FFLCH der USP. Autor, unter anderem von Lesen und erneutes Lesen (Senac/Gold über Blau).
Referenz
Pavarotti
England/USA, 2019, Dokumentarfilm, 114 Minuten.
Regie: Ron Howard
Drehbuch: Cassidy Hartman
Kamera: Michael Dwyer, Alex Baumann, Patrizio Saccò, Michael Wood
