von JOSUÉ PEREIRA DA SILVA*

Kommentar zu Portia Carolina da Silva Castro, Tante des Dichters Castro Alves

Afrânio und Jorge, mein Dank!

Es muss ungefähr zehn Uhr morgens gewesen sein, als wir das Auto abstellten und das Museumshaus betraten. Gleich am Eingang trafen uns zwei Personen: ein Portier und ein dunkelhaariges Mädchen, einheimischer Typ, sehr freundlich, hübsch und lächelnd. Wir wollten die Sammlung kennenlernen, sagten wir. „Wissen Sie etwas über Castro Alves?“, fragte sie uns. Mein Bruder, immer ein kleiner Witzbold, wollte wissen, ob sich ihre Frage auf die Stadt bezog oder auf den Dichter, der ihr ihren Namen gab. Sie sah, wie lustig er war und antwortete lachend: „Natürlich der Dichter und seine Geschichte.“ Ja; wusste etwas, sagte er ihr.

Das nette Mädchen, das sagte, sie sei Historikerin, bot uns an, uns beim Besuch der Sammlung zu begleiten. Wir gingen die Treppe hinauf und begannen, uns die Sammlung anzusehen. Gleich im ersten Raum machte sie uns auf die gerahmten Zeitungsartikel über den berühmten Bahianer, eine Statue und einige Porträts des Dichters, Gemälde oder alte Fotografien mit seinem unverkennbaren Schnurrbart aufmerksam. Im Nebenraum hängen weitere Porträts seiner Familie, seiner Mutter, seines Großvaters.

– Und von Portia, hast du keine Bilder?, fragte mein Bruder.

„Nur das da drüben“, antwortete das Mädchen.

Er näherte sich dem Foto, tatsächlich einer verblassten Zeichnung einer sehr hübschen Frau mit starken und nüchternen Augen; aber traurig, mit einer tiefen, fast transzendenten Traurigkeit. Märtyrerblick, der viel Schmerz auszustrahlen schien. Ich hatte noch nie von ihr gehört und verstand daher die Begeisterung meines Bruders für diese Figur nicht. Diese verblasste Zeichnung schien das Einzige zu sein, was ihn in diesem Museum interessierte. Das Mädchen wollte uns die anderen Räume des Museums zeigen; er stimmte zu, bat sie aber, noch etwas zu warten. Ich wollte ein paar Bilder machen.

Der Führer sagte ihm, dass er es nicht benutzen könne Blitz; Dann bat er mich, mit meinem Handy ein Foto für ihn zu machen, ein Artefakt, das er übrigens nicht benutzen wollte. Ich tat mein Bestes, um ihm ein gutes Bild dieses verblassten Entwurfs zu machen, und dann gingen wir eine Treppe hinunter zum unteren Teil des Herrenhauses, wo sich laut Reiseführer die Küche mit antiken Geräten und die Sklavenunterkünfte befanden. Unten gab es auch einige Kabinen, in denen zurückeroberte entlaufene Sklaven eingesperrt und bestraft wurden.

Mein Bruder, fasziniert von dem Mädchen mit dem verblassten Porträt, wollte vom Führer wissen, wo die Frauenzimmer seien. Denn, wie er gesagt hatte, die Räume oben wirkten wie Stuben und Arbeitsräume. Damals fand ich ihre Frage sogar etwas albern, aber das Mädchen sagte, dass die Schlafzimmer im Nebenhaus seien, das teilweise abgerissen sei und nicht zum Museum gehöre. Er wollte immer noch wissen, ob er dorthin gehen könnte; sie antwortete nein, weil es Privatbesitz sei. Ich fragte ihn, warum diese Sorge um das Mädchen mit dem verblassten Porträt so groß sei, und er erzählte mir, dass sie eine Tante von Castro Alves sei, die ein tragisches Leben geführt habe.

Als der Führer das hörte, interessierte er sich für die Geschichte und wollte mehr wissen. Er fragte, ob sie es nicht gelesen hätte ABC von Castro Alves, von Jorge Amado, oder Fräulein, von Afrânio Peixoto. Sie sagte nein; Er sagte ihr, dass es in den beiden Büchern um die Geschichte des Mädchens ginge und dass sie sie lesen sollte. Sie würde die Bücher suchen und lesen, sagte er. Die Einstellung meines Bruders im Museum war mir etwas peinlich, er schien mehr wissen zu wollen als das Mädchen, das dort arbeitete. Doch als wir die anderen Räume bald besichtigt hatten, verabschiedeten wir uns von ihr und gingen.

Es war nach elf Uhr und wir hatten an diesem Tag noch viel zu tun. Er war dorthin gefahren und ich hatte angeboten, das Steuer zu übernehmen. Ich startete das Auto und wir fuhren in Richtung Santa Terezinha, der nächsten Stadt auf unserer Reiseroute. Sobald wir gingen, konnte ich nicht anders, als über seine Einstellung im Museum zu sprechen. Er lachte und sagte mir, dass das Mädchen nett sei, aber als Museumshistorikerin sollte sie es besser wissen.

– Und das Mädchen im Porträt? Warum interessiert sie dich so sehr?

„Möchtest du, dass ich es dir sage?“, antwortete er.

- Klar! Konto.

– Also schnallen Sie sich an und achten Sie darauf, in welche Richtung ich Jequié lebend und in einem Stück bekommen möchte.

– Sie können sicher sein, dass ich die Richtung verstehe…

***

Der Fall ereignete sich in der ersten Hälfte des XNUMX. Jahrhunderts; eintausendachthundertvierzig etwas. Ich kenne das genaue Datum nicht, aber das macht keinen großen Unterschied. Portia Carolina war erst sechzehn Jahre alt. Es war eine wunderschöne Blume, die blühte, als sie und Leolino sich trafen. Damals wurden Mädchen jedoch sehr jung verheiratet, meist mit einem von ihren Eltern ausgesuchten Ehemann. Leolino war verheiratet und reiste mit seinen Truppen, als er sich auf der Farm von Portias Vater niederließ; reicher und mächtiger Mann, der Großvater mütterlicherseits von Castro Alves. Er ist sogar dafür bekannt, dass er hier in Bahia ein Bataillon von Freiwilligen und Sklaven angeführt hat, um im Unabhängigkeitskrieg, den die Bahianer am XNUMX. Juli feiern, gegen die Portugiesen zu kämpfen.

Wir sind wieder bei dem Wesentlichen. Als Leolino auf der Farm ihres Vaters wohnte, waren dort andere Mädchen, einige in ihrem Alter; Es war eine Zeit der Fröhlichkeit und des Spaßes, mit einem Lagerfeuer im Hof ​​des großen Hauses, Tanz und Spielen. Deshalb waren damals so viele Mädchen – ihre Cousinen und Freundinnen – im Haus.

Von allen Mädchen erregte Portia seine Aufmerksamkeit nicht nur wegen ihrer Schönheit. Es war nicht nur schön. Es war auch einschmeichelnd, hingeworfen; hervorstechend, wie man damals sagte. Und es strahlte Sinnlichkeit aus. Zunächst fand er den Führungsgeist des Mädchens lustig, das sich in dieser Hinsicht deutlich von den anderen abhob, die schüchterner und weniger aufdringlich waren als sie. Aber es war nicht nur das; Sie hatte etwas Provokatives, Trotziges, vor allem weil sie mit Männern auf Augenhöhe umging, was für die damalige Zeit ungewöhnlich war. Der kleine Teufel mit seinem tiefen Blick und dem ironischen Lächeln einer Sphinx ließ sich von den erwachsenen Männern nicht einschüchtern. Leolino wurde von ihr entführt. Er kannte die Risiken; er war ein verheirateter Mann. Sie wusste es auch, aber sie mochte ihn und dachte nicht an die Konsequenzen.

Sie sprachen kaum, aber die Chemie zwischen den beiden war fatal. Nach der ausgelassenen Nacht gingen alle schlafen. Leolino versuchte zu schlafen, konnte aber die Augen nicht schließen. Er stand auf und beschloss, eine Weile nach draußen zu gehen, um seine Gedanken zu ordnen und die gefährlichen Gedanken zu zerstreuen. Ich weiß nicht, ob ich das könnte. Aber seine Tagträume wurden durch die Gestalt einer halbnackten Nymphe, nur im Nachthemd, vor ihm unterbrochen; Ich habe nicht geglaubt, was ich gesehen habe. Aber sie war es; er hatte seine Gedanken und Wünsche erraten, die mit ihren identisch waren. Sie liebten sich genau dort, intensiv, verrückt und leidenschaftlich. Nachdem sie getan hatten, was die Natur ihnen befohlen hatte, wussten sie, dass es von diesem riskanten Schritt kein Zurück mehr gab. Sie auch nicht.

Er würde seine Familie verlassen und das Mädchen mitnehmen, womit sie voll und ganz einverstanden war. Sie würden einen Ort nur für sich suchen; ein weit entfernter und ruhiger Ort, an dem sie die Idylle in vollen Zügen und in Ruhe genießen konnten. Sie flohen.

Doch Oberst Silva Castro, der Vater des Mädchens, ließ sie nicht in Ruhe. Als er erfuhr, was geschehen war, schickte er seine Truppen zur Verfolgung. Er rollte, suchte, fand und belagerte. Zunächst wurde es abgewehrt. Leolino hatte die Hilfe von Exupério, seinem Bruder, der gut zielen und ein Top-Schütze sein konnte. Er bereitete sich wie ein Trojaner darauf vor, seine Festung zu verteidigen, seine Helena vor der Wildnis, vor dem Recôncavo zu schützen.

Nach einigen erfolglosen Versuchen schien der Oberst aufgegeben zu haben und sie beruhigt zu lassen. Eines Tages jedoch musste Leolino mit seinem Bruder eine lange Reise unternehmen, und er ließ seinen bewaffneten Stab zurück, um die Mauern und die Grenzen seiner Herrschaft zu schützen. aus dem improvisierten Palast, in dem er Portia und die Frucht der „verbotenen“ Liebe versteckt hatte, ein robuster Junge, der bereits seinem ersten Geburtstag entgegenging.

Oberst Silva Castro gab nicht auf und behielt seine Späher in der Nähe. Und in Abwesenheit von Leolino und Exupério startete er den Angriff. Er stieß auf Widerstand, der jedoch nicht ausreichte, um ihn zum Aufgeben zu bewegen. Er riss die Sicherheitsmauern nieder und drang in das Gehege ein. Als Portia sah, wie ihr Vater mit den Handlangern ihr Haus betrat, nutzte sie den letzten Ausweg, der ihr zur Verfügung stand. Er zeigte ihm seinen Enkel, einen schönen und gesunden Jungen. Aber er konnte die Rachegelüste seines Vaters nicht stillen; Schlimmer noch, es scheint, dass die Existenz ihres Enkels sie angespornt hat. Und vor den Augen der bewegungsunfähigen Mutter befahl er den Tod ihres Enkels, der genau dort mit der kalten Klinge einer Machete geopfert wurde.

Gefesselt wurde Pórcia in den Wahnsinn getrieben und verbrachte ihre Tage als Gefangene in einem Raum im Herrenhaus ihres Vaters, ständig unter Beobachtung. Leolino starb einige Zeit später im Kampf um Rache für seine Geliebte und seinen Sohn, wobei ihm sein Bruder half. Es war so.

***

„Verstehen Sie jetzt mein Interesse?“

- Ja. Was für eine Tragödie, oder!? Menschen sind in der Lage, schreckliche Dinge zu tun ...

- So ist es. Die Ironie dabei ist, dass man sich weniger an sie erinnert als an ihren Vater – einen Helden der Unabhängigkeit.

* Joshua Pereira da Silva ist pensionierter Professor am Unicamp. Autor, unter anderem von Kritische Soziologie und die Krise der Linken (dazwischenliegend).

Ursprünglich im Buch veröffentlicht Herbstmärchen (Autorenausgabe).

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