Porträt eines Jungen – eines Schülers im Atelier von Leonardo da Vinci

17/08/2024

Kultur • Literatur • Bücher

von ADELTO GONÇALVES*

Gedanken zum Buch von Mario Cláudio

Der Leser erwartet einen Roman, der die enge Beziehung zwischen dem italienischen Maler Leonardo da Vinci (1452-1519) und seinem Schüler Gian Giacomo Caprotti (1480-1524), besser bekannt als Salaì, rekonstruieren möchte Porträt de Junge, Werk des portugiesischen Schriftstellers Mário Cláudio, das gerade mit dem Titel ins Italienische übersetzt wurde Portrait Sag Ragazzo. Ein Allievo im Atelier von Leonardo da Vinci (Morlacchi Editore).

Porträt de Junge Im Jahr seiner Veröffentlichung erhielt es den Großen Preis für Liebesromane und Romane des portugiesischen Schriftstellerverbandes, den der Autor bereits 1984 mit dem Buch erhalten hatte Amadeus. Ausgangspunkt ist zunächst eine umstrittene Aussage italienischer Forscher, wonach Salaì das Vorbild für das Mona-Lisa-Gemälde gewesen sei. Zu diesem Zweck hoben sie die Ähnlichkeit einiger Gesichtszüge, insbesondere der Nase und des Mundes, von Gioconda mit denen hervor, die auf einem Gemälde mit der Darstellung der Jüngerin zu sehen sind, eine Schlussfolgerung, die jedoch von Experten des Louvre-Museums in Paris bestritten wurde, wo die Das Meisterwerk des Malers wird ausgestellt.

Im Einleitungstext erinnert De Cusatis daran, dass Gian Giacomo Caprotti 1490 als Lehrling in der Werkstatt des noch sehr jungen großen Malers in Mailand zu arbeiten begann, wie es auf der ersten Seite eines von Leonardo da Vinci kommentierten Manuskripts heißt selbst und heute ist es Teil der Sammlung des Instituts de France in Paris.

Es handelt sich um ein Manuskript, das nicht nur Notizen zu den Aktivitäten des großen toskanischen Meisters, sondern auch Notizen zu seinem täglichen Leben und zu den Verbrechen des jungen Gian Giacomo enthält, „wie zum Beispiel, dass er ihm nur einen Tag nach seiner Ankunft Geld gestohlen hat die Werkstatt“. Es sei daran erinnert, dass es Salaìs eigener Vater war, der ihn „immer noch in Lumpen und Läusen“ ins Atelier schickte, damit der große Künstler, der auch Leichen exhumierte und Flugmaschinen baute, versuchen konnte, ihn wieder in Ordnung zu bringen und ihn zu seinem eigenen zu machen Diener.

Der Bibliothekar und akribische Forscher Mário Cláudio versuchte, nachdem er diesen Kodex konsultiert hatte, herauszufinden, wie diese oft schwierige und harmonische Beziehung zwischen Meister und Schüler aussah, manchmal auch unter Zuhilfenahme seiner Vorstellungskraft. Und das brachte den großen Maler von Anfang an dazu, seinen Schüler Salaì zu nennen, ein etwas grotesker Name, der auf Arabisch „kleiner Teufel“, „Dieb“, „Lügner“, „stur“, „ehrgeizig“, „irriquieto“ bedeuten kann “ und andere abfällige Worte.

Wie aus der Beschreibung von Mário Cláudio hervorgeht, war Leonardo da Vinci jedoch immer nachsichtig gegenüber seinem Schüler gewesen, wahrscheinlich angezogen von seiner außergewöhnlichen engelhaften Schönheit und seiner zweideutigen Natur. All dies ohne Berücksichtigung von Gerüchten, die besagten, dass Salaì „die Unschuld von Jungen und Mädchen missbrauchte und eine Prostituierte zahnloser Priester dieser oder jener Bruderschaft“ war (Seite 164).

Wie dem auch sei, Salaì würde am Ende das Vertrauen des Meisters gewinnen, „sein erstes Modell und sein Lieblingsschüler“ werden und ihn bei allem und sogar bei seinen Wohnortwechseln begleiten, zumindest bis 1514, als der Meister mit seiner Werkstatt umzog von Mailand nach Venedig und dann nach Florenz, wieder nach Mailand und schließlich nach Rom. Mit anderen Worten, Leonardo da Vinci war zwei Jahrzehnte lang sein „unermüdlicher Beschützer“, wie in diesem innovativen Roman zu sehen ist, der, obwohl er als Fiktion konzipiert ist, als Charaktere Personen verwendet, die tatsächlich existierten, und einige Passagen, die unterstützt werden sollten durch handschriftliche Dokumentation.

In einem agilen, zarten und gelehrten Text zeigt Mário Cláudio, dass in einem Spiel kleiner gegenseitiger Verrätereien eine Komplizenschaft zwischen Salaì und dem Maler entsteht, die sie zunächst einander näher bringt, als wären sie Vater und Sohn. Und später als Liebende, was auf Seite 83 deutlich wird, in der sich der Autor mit „diesem zugleich grundlegenden, kontroversen und schockierenden Aspekt des Lebens von Leonardo da Vinci, nämlich seiner sexuellen Neigung“, befasst, wie er beobachtete De Cusatis am Ende Ihres Präsentationstextes. Später brechen „Drei bösartige Grazien“ in das Leben beider ein und säen Zwietracht und Eifersucht, in einer Handlung, die den Leser durch einen äußerst verführerischen Text fesseln wird.

Porträt de Junge Es ist daher ein Roman über die Beziehung zwischen Meister und Schüler, die nicht immer frei von Drama und Enttäuschung ist, und über die Kreativität eines genialen Künstlers in allem, sogar im Umgang mit seinen Gefühlen.

Mário Cláudio (1941), Pseudonym von Rui Manuel Pinto Barbot Costa, geboren in Porto, ist der Autor eines umfangreichen und facettenreichen Werks, das Belletristik, Chronik, Poesie, Drama, Essays, Kinderliteratur und auch Fado-Texte sowie zahlreiche veröffentlichte Artikel umfasst in der portugiesischen und ausländischen Presse. Seine Werke werden ins Englische, Spanische, Französische, Italienische, Deutsche, Ungarische, Tschechische, Kroatische und Türkische übersetzt.

Als einziges Kind einer bürgerlichen Familie absolvierte er sein Grund- und Sekundarstudium am Colégio Almeida Garrett in Porto. 1966 schloss er sein Jurastudium an der Universität Coimbra ab und schloss später den Studiengang Bibliothekar-Archivar an der Philosophischen Fakultät derselben Universität ab. Als Fellow des National Institute for Scientific Research besuchte er die University of London (Universität Hochschule), wo er seinen Abschluss als Master of Kunst in Bibliothek und Info Studienin 1976.

1985 begann er an der Porto Superior School of Journalism zu unterrichten. Er war außerdem Gastprofessor an der Katholischen Universität Porto und Trainer für kreatives Schreiben an der Serralves Foundation und dem Porto Polytechnic. Er leitete die städtische öffentliche Bibliothek von Vila Nova de Gaia und war leitender Techniker in der Norddelegation des Staatssekretariats für Kultur.

Bevor er 1968 für den Kolonialkrieg mobilisiert wurde, gab er seinem Vater sein erstes Gedichtwerk mit dem Titel zur Veröffentlichung Zyklus de Zypern, veröffentlicht im folgenden Jahr. Er ist auch der Autor von Guilhermina (1986) Rosa (1988) A Fünfte Das Tugenden (1990) Tokkata für zwei Clarins (1992) zwei Tagundnachtgleiche (1996) O Portikus da Ruhm (1997) Wallfahrt de Barnabas Das Indien (1998) Camilo Bohren (2006) Gut Nacht, Senhor Soares (2008) Jakob Veiga: ein Biographie (2011) Astronomie (2015) und Triptychon da Erlösung (2019), unter anderem für sein Werk, das ihm mehrere Literaturpreise einbrachte.

*Adelto Gonçalves, Journalist, hat einen Doktortitel in portugiesischer Literatur von der Universität São Paulo (USP). Autor, unter anderem von Bocage – das verlorene Profil (Imesp).

Referenz

Mário Cláudio. Porträt de Junge: ein Schüler im Atelier von Leonardo da Vinci. Lisboa, Oficina Raquel, 2016, 154 Seiten. [https://amzn.to/3yECzqt]