von ANTONIO HENRIQUES LEMOS LEITE FILHO*
Kommentar zum Dokumentarfilm von Kleber Mendonça Filho
Assistir Geisterporträts von Kleber Mendonça Filho soll auf unsere alten Geister stoßen, auf die alten Kinos und die Art und Weise, die Stadtzentren, in denen ich lebte, zu besetzen, und wie aus diesen Erinnerungen meine Geister hervorgehen, und ganz gewiss die aller, die das Leben derer gelebt haben Kinos in den Innenstädten unserer Städte. Manchmal denke ich, dass meine erste Religion das Kino war, dann kamen der Katholizismus, der Fußball und später der Trotzkismus. Als er Trotzki las, beschreibt er an einer Stelle, dass das Kino im Sozialismus die Rolle der Religion, der Geselligkeit und des Zaubers spielen würde und wir eine neue Zivilreligion hätten, wie so viele, zu denen wir uns im Laufe unseres Lebens bekennen.
Allerdings sind Kinos als Treffpunkt auf den Straßen der Stadt seit dem Ende des letzten Jahrhunderts zurückgegangen. Ich bin neben dem Cine Roxy (ehemals Cine Imperial), das zum Familienunternehmen meines Großvaters gehörte, in Anápolis aufgewachsen und dort habe ich meine ersten Erfahrungen mit roten Vorhängen und Projektionen im dunklen Raum gemacht. In viel geringerem Umfang habe ich auch Santana und Santa Maria besucht.
Aber bei Roxy lernte ich Mazzaropi kennen und kam ihm nahe, ich weinte (ich glaube zum ersten Mal im Kino), als Lupa starb Der Trapalhão in den Minen von König Salomo, und ich war begeistert, als mein Vater mit dem Ticketverkäufer aushandelte, dass ich nach Beginn der Sitzung vorbeikommen sollte, um es zu sehen Affenplanet (Zensur hat uns daran gehindert). Die Geräusche des Kinos drangen ein und gehörten zum Alltag im Haus meiner Großmutter, die nebenan wohnte. Ich erinnere mich, wie traurig sie über die Geräusche der langen Verfolgungsjagden mit dem Motorrad war Schwarzer Regen aus dem Jahr 1990, was sie an meinen kürzlich verstorbenen Onkel erinnerte, der Motorradfahrer war.
So bemerkenswert Roxys Sitzungen auch waren, mein Vater nahm mich mit, um mir das anzusehen Reich schlägt zurück im Kino Casablanca in Goiânia und spüren Sie die atavistische Angst, Darth Vader zum ersten Mal zu begegnen. Dann wiederholte Roxy das Krieg der Sterne (damals nannten wir es einfach so), vielleicht wurden Jedaismus und Stärke zu einer separaten Religion. Als ich viele Jahre später meinen Sohn zum ersten Mal ins Kino mitnahm, sahen wir uns dunkle BedrohungIch hatte das Gefühl, dass ein Kreislauf meines Lebens abgeschlossen war.
Als wir nach Porto Velho zogen, begann ich, andere Tempel zu besuchen. Das alte und imposante Cine Resky, die Kung-Fu-Filme im Cine Brasil und das Schicksal unserer Nachmittagszeitungen, die uns dazu zwangen, rechtzeitig vom Spielplatz zu eilen, um die Matineen um 16 Uhr im Lacerda zu sehen, wo ich Ben-hur sah , Superman, Gandhi, Mad Max, Betty Blue und Hunderte von Filmen, darunter der erste Porno.
Als wir in den 1990er Jahren nach Goiânia zurückkehrten, befanden sich die meisten Kinos immer noch auf den Straßen des Zentrums, und es gab noch eines in Campinas (einem alten Viertel). In diesem Jahr wurden die Bougainville-Theater eröffnet, das zweite Einkaufszentrum mit Kinos in der Stadt Stadt, und nach und nach sahen wir, wie die Kinos in der Innenstadt geschlossen wurden und sich in Kirchen und andere Geschäfte verwandelten, und unsere Städte mit weniger lebhaften und grauen Zentren. Und so verschwanden das Casablanca, das Astor, das Capri und so viele andere.
Mendonça Filhos Film erinnerte mich lebhaft an die langen Gespräche mit dem Designer des Cine Cultura, das es immer noch gibt (aber es ist nicht gerade ein Straßenkino), der mir das einmal erzählt hat Cinema Paradiso es war die Geschichte seines Lebens. Man kann seinen Film und die darin gezeigten Geschichten nicht sehen, ohne sich an den italienischen Film zu erinnern.
Und mit dem Ende der Straßenkinos zerstören wir weiterhin die Zentren unserer Städte und akzeptieren den Druck des Kapitals, das die Idee der Erhaltung des Kulturerbes nicht akzeptiert, das zunehmend baumzerstörend wird, was eine Stadt immer feindseliger gegenüber Fußgängern und Radfahrern macht . Dabei steht der Mensch nicht im Mittelpunkt.
Wer sich die Zeit nimmt, den Film von Mendonça Filho anzusehen, wird mit seinen jeweiligen Geistern konfrontiert. Und wie er im Film sagt, sind die besten Dokumentarfilme Spielfilme und Dystopien das beste Porträt des Werdens. Und alles blieb dem Nachdenken über die Zukunft unserer geliebten Städte und ihrer Kinos (und unserer viel angegriffenen Kultur) überlassen.
Das Ritz-Kino in der 8th Street existiert noch, zusammen mit Bars, die von jungen Leuten besucht werden, aber wie lange noch?
*Antonio Henriques Lemos Leite Filho ist Professor des Rechtsstudiengangs am Stadtcampus Goiás der Bundesuniversität Goiás (UFG).
Referenz
Geisterporträts
Brasilien, Dokumentarfilm, 2023, 93 Minuten
Regie und Drehbuch: Kleber Mendonça Filho
Bearbeitung: Matheus Farias
Kameramann: Pedro Sotero
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