von DANIEL BRASILIEN*
Kommentar zum Roman von Paulo Freire
Eine der herausforderndsten Verzauberungen – oder eine der bezauberndsten Herausforderungen? – der zeitgenössischen Literatur ist das nicht immer friedliche Nebeneinander verschiedener Formen und Stile. Die letzten hegemonialen literarischen Bewegungen, die eine Ära prägten, liegen definitiv im XNUMX. Jahrhundert begraben. Hier und da tauchen immer wieder Romantik, Realismus, Modernismus und andere Ismen auf, jedoch vermischt mit neuen Arten, eine Geschichte zu erzählen.
Es ist möglich, sich an die Grenzen der Sprache zu wagen, grammatikalische Regeln zu implodieren, mit Grafiken zu flirten, nach ungewöhnlichen Klängen zu suchen, die Grenzen zwischen Prosa und Poesie zu überschreiten sowie die Wege der Mündlichkeit, der Volkssprache, der Wiederherstellung von Mythen und überlieferten Traditionen zu erkunden. und wirft neues Licht auf noch nicht erschöpfte Adern.
Die Romanze Dschungel, von Paulo Freire, passt in diese letzte Kategorie. Für eine genauere Beurteilung des Werkes ist es unmöglich, die Biografie des Autors nicht zu erwähnen. Paulinho Freire, wie er genannt wird, wurde in São Paulo in die Wiege des Lesens und Schreibens geboren. Er studierte Journalismus und ließ sich durch Lesen motivieren Tolles Hinterland: Wege, reiste in den Norden von Minas Gerais, wo er sich dem Studium der Viola Caipira widmete. Er hatte einen ortsansässigen Meister, Seu Manelim, von dem er die Geheimnisse des Instruments lernte, zusätzlich zum Roden von Feldern, zum Reisanbau bei Ebbe und zum Verbrennen von Brennholz.
Zurück in São Paulo studierte er klassische Gitarre, spielte mit vielen Menschen und animierte Tänze. Er bereiste Europa und studierte in Frankreich, aber die Bratsche und das Hinterland drängten sich in sein Leben auf. Er komponierte Soundtracks, nahm mehrere Alben auf und entwickelte die Kunst des Geschichtenerzählens auf der Bühne. Oder Geschichten. Seine Shows sind eine Mischung aus Erzählungen und Kompositionen, in denen er die verschiedenen Einflüsse filtert, von gelehrt bis sertanejo.
Der Roman verknüpft zwei unterschiedliche Handlungsstränge. Eine Familie, die das Hinterland verlässt und in den Süden zieht, um zu überleben, und die durch den Tod des Vaters zerstört wird. Manche sterben, andere sind verloren, manche kehren nach einiger Zeit zurück und tragen Traumata mit sich, die nicht gelöscht werden können.
Die Protagonistin des Romans ist Maria do Céu, Céu, mit dem Spitznamen Selva. Eine junge Frau, die São Paulo verlässt, ihre Familie plötzlich im Stich lässt und „ein Hippie wird“, wie eine Tante es ausdrückte. Er erlebt Drogen, flüchtige Beziehungen, Geldmangel und andere Rückschläge. Sie interessierte sich für Heilpflanzen und Kräuter und landete im Hinterland des nördlichen Minas, wo sie eine intensive Beziehung zu Teófilo aufbaute, einem der Überlebenden der ersten Saga.
Freire entgeht der Offensichtlichkeit einer Liebesbeziehung zwischen den Charakteren mit einem raffinierten Kunstgriff. Als sie sich treffen, ist er in den Sechzigern, und erst dann wird uns klar, dass die ersten Erzählungen zu unterschiedlichen Zeiten stattfinden. Es entsteht also eine Beziehung zwischen einem Meister, der die Kräuter, Rinde und Wurzeln des Hinterlandes kennt, und einem Lehrling, der versucht, daraus etwas zu machen, das seinem Leben einen Sinn gibt.
Es gibt noch andere relevante Charaktere, wie die alte Luduvina, Teófilos Ziehmutter, oberste Meisterin von Tees, Salben und Zaubertränken. Brüder und Schwestern gewinnen ein klares Profil, und die subtile Ankunft eines Straßenverkäufers, eines Tierarztes und von Biologiestudenten wird das fragile soziale Gleichgewicht der kleinen Gemeinschaft verändern. Und am Horizont drohen Bergleute mit dem Rauch der Zerstörung.
Es ist klar, dass Paulo Freire wie jeder gute Romanautor viel von seiner Erfahrung in seine Figur Selva gesteckt hat. Die direkte Sprache sucht ohne Schnörkel nach der Mündlichkeit ihrer Geschichten, ohne jedoch die fiktive Dimension aus den Augen zu verlieren. Kein Neuling. Er hat weitere Romane, Essays und Reiseberichte geschrieben. Schriftsteller, die kein Instrument spielen, rümpfen oft die Nase über schreibende Musiker. Es ist ein kleinliches, frustriertes Gefühl. Zeitgenossen des Schriftstellers, Dramatikers und Komponisten Chico Buarque, Gewinner des Camões-Preises, hätten weniger korporativ (oder neidisch?) sein sollen.
Dschungel Es ist kein perfekter Roman. Hier und da gibt es einige Unstimmigkeiten, einige Episoden erfordern mehr Details, einige Charaktere könnten detaillierter sein. Aber ist das nicht auch bei den leckeren Geschichten der Fall, die Paulo Freire auf der Bühne zu erzählen pflegt? Kommt es uns beim Lesen einer Zeichenfolge in den Sinn, dass eine solche Figur stärker entwickelt werden sollte oder dass dieser dramatische Knoten stärker erforscht werden könnte? Natürlich nicht, wir genießen den Spaß an der Geschichte und hoffen einfach, dass sie gut erzählt wird. Diese Rückeroberung der Mündlichkeit verleiht der komplexen Ausarbeitung des dramatischen Handlungsbogens eines 360-seitigen Romans, der zuweilen emotional ist, eine weitere Note. Wie die Italiener sagen: „Wenn es nicht wahr ist, ist es bene trovato! "
Paulo Freire setzt dem i-Tüpfelchen noch eins drauf: In jedem Kapitel gibt es einen QR-Code, über den man sich einen vom Autor komponierten Soundtrack anhören kann, um die Atmosphäre der Lesung zu erhöhen. Nicht einmal Chico Buarque hat darüber nachgedacht ...
* Daniel Brasilien ist Schriftsteller, Autor des Romans Anzug der Könige (Penalux), Drehbuchautor und Fernsehregisseur, Musik- und Literaturkritiker.
Referenz
Paul Freire. Dschungel. São Paulo, Editora Bambual, 2021, 360 Seiten.
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