von Walnice Nogueira Galvão*
Kommentar zur Biographie von Lamartine Babo von Suetônio Soares Valença.
Ein Leben wie das von Lamartine Babo, dem größten Komponisten von Karnevalsliedern, der je gelebt hat, könnte nur diesen 900-seitigen Band mit dem Titel Tra-la-lá hervorbringen. Bekannt unter dem Spitznamen Lalá, seiner unbändigen Vitalität, seinem Drang, Spaß zu haben, seiner Kreativität, die auch im Schlaf nie aufhörte, seiner einzigartigen Liebesbeziehung zur Stadt Rio de Janeiro, seiner Ekstase, als „Witwe“ verkleidet den Karneval zu schwänzen. : All das zeugt von grenzenloser Überschwänglichkeit und erfordert den Austausch vieler Seiten in kleiner Auflage.
Darüber hinaus widmete der Autor der Biografie, Suetônio Soares Valença, sein eigenes Leben diesem Projekt und vertraute der Nachwelt ein Modellwerk an. Das Buch enthält detaillierte Archivrecherchen zum Leben und Werk von Lalá sowie zur Diskographie und enthält außerdem viele Ausschnitte fehlender und jetzt wiedergefundener Dokumentationen, mit Texten des Biographen und anderen über ihn, dazu eine Fülle von Illustrationen und Fotos , Zeichnungen und Karikaturen ihrer dünnen Silhouette. Wir verdanken Funarte die exquisite Ausgabe.
So viel verdient der Autor dessen, was man die Marchinha das Marchinhas nennen kann: „Dein Haar verleugnet nicht“, das bis heute auf allen Karnevalen gespielt und gesungen wird.
Von diesen Seiten geht eine Beschwörung des Bohemienlebens in der Hauptstadt Rio de Janeiro aus, als die Bohemiens offenbar ausgelassen lebten – obwohl sie wie Mauren arbeiteten, um ihren Lebensunterhalt zu verdienen. Lalá hatte zehn Jobs, schrieb für Zeitschriftentheater und war Schauspieler auf der Bühne, komponierte Hymnen für die wichtigsten Fußballvereine in Rio, hatte ein tägliches Radioprogramm und eine Zeitungskolumne, war Entertainer im Auditorium, reiste zu Veranstaltungen, bei denen gesungen, getanzt und vieles mehr spielte in Sketchen mit. Trotzdem feierten er und seine Samba-Freunde die ganze Zeit.
Dieser außergewöhnliche Komponist – übrigens weiß – war zeitlebens eine Galionsfigur des Karnevals in Rio und feierte Erfolge nach Erfolgen. Seine Kompositionen wurden bald von der ganzen Stadt gesungen. Nachdem er eine frühe Karriere im Revuetheater gemacht hatte, wo er für den erfinderischen Elan der Texte mit Wortspielen und Witzen bekannt war, war er seit seiner Kindheit auch ein guter Musiker.
Mit der Verbreitung und Popularisierung des Radios wurde er als Radiomoderator bekannt, mit einer eigenen Sendung im musikalisch-humorvollen Stil, in der er sang, Anekdoten erzählte und anderen Persönlichkeiten Gelegenheit gab. Zu dieser Zeit wurde er auch Journalist. Er arbeitete für Plattenfirmen als Plattenproduzent, spielte Rollen in mehreren Filmen und in Theateraufführungen. Er würde immer noch eine Karriere als TV-Show-Moderator machen.
Er ist ohne Zweifel der mit Abstand häufigste Komponist von Karnevalsliedern, obwohl er sich nicht nur auf Marschmusik oder nur auf den Karneval beschränkte. Er ging ein Risiko ein und hatte Erfolg in allen Genres, vom Walzer bis zum Tango, vom Foxtrott bis zum Samba-Canção, vom March-Rancho bis zur Gewürzgurke, von der religiösen Hymne bis zur Operette, in etwa dreihundert Stücken, vielleicht sogar noch mehr . . Die Anmut, der Schwung, die Bosheit und die Finesse seiner Kompositionen waren für immer unvergleichlich.
Seine Marchinhas kommen zur Satire und kritisieren die Bräuche des täglichen Lebens in Rio. Er vergab weder männliche noch weibliche Modeübertreibungen, schlechtes Benehmen und skandalöses Verhalten. Aber er lobte immer die Schönheit der Frauen und lobte sie als Mulattin, Blondine oder Brünette: Demokratisch gesehen hatte jeder seine Werbung verdient. Er neigte auch zu Unsinn und Unsinn. Unter den vielen Beispielen sticht die betende Marchinha hervor: „Wer hat Brasilien erfunden?/ Es war Seu Cabral, es war Seu Cabral/ Am 21. April/ Zwei Monate nach dem Karneval“.
Der Titel des Buches leitet sich von einem von Lamartine selbst erfundenen Wortspiel ab, bei dem sein Spitzname Lalá mit der musikalischen Andeutung einer wortlosen Melodie verschmilzt, die durch das Verb to trautear vermittelt wird. Ein Komponist von solcher Bedeutung verdient sowohl seinen Ruf als auch diese ungewöhnliche Hommage.
*Walnice Nogueira Galvão ist emeritierter Professor am FFLCH-USP.
VERWEISE
Tra La Lá – Suetônio Soares Valença und Präsentation von Nássara – Funarte 1981 – 1. Auflage (https://amzn.to/3E4BuY4)
