von MARCUS MASZARI*
Kommentar zum Roman von Günter Grass
ein riesiges FeldObwohl er in die pikareske Tradition eingebunden ist und voller literarischer Anspielungen und Anspielungen steckt, handelt es sich in erster Linie um einen politischen Roman von seltener Kühnheit: Die 37 Kapitel, die in fünf Büchern gegliedert sind, bilden ihn Gemälde in dem Grass einen äußerst kritischen Blick auf die deutsche Wiedervereinigung projiziert und prismatisiert. Denn dies ist das zentrale Thema des Romans, die Fluchtlinie, die eine Reihe scheinbar unabhängiger Episoden organisiert, die sich von Dezember 1989 bis Oktober 1991 erstrecken. Dafür baut Günter Grass jedoch eine breite und komplexe Erzählperspektive auf, die seit den Ereignissen rund um die Wiedervereinigung spielt gehen mit der deutschen Einigung in den 1870er Jahren unter der Ägide Bismarcks einher (manchmal geht sie auf die revolutionäre Bewegung von 1848 zurück).
Diese historische Sichtweise hängt eng mit der Konzeption der Hauptfigur zusammen: Theo Wuttke, besser bekannt unter dem Spitznamen Fonty, ist eine Art Reinkarnation des großen deutschen Realisten Theodor Fontane (1819–1898). Geboren am selben Tag und in derselben Stadt, aber genau 100 Jahre später, geben Fontys Lebenserfahrungen getreu die wichtigsten Fakten der Biografie des „Unsterblichen“ wieder, wie Fontane im gesamten Buch erwähnt wird. In dieser Korrespondenz geht es um Details der Familienkonstellation, politische Wechselfälle wie die Teilnahme an der militärischen Besetzung Frankreichs (unter Bismarck und unter Hitler) oder die Beteiligung an Geheimdiensten, eine unwiderstehliche Anziehungskraft auf Schottland und sogar Krankheit oder die wenig glückliche Feier des Siebzigsten Geburtstag. Anzumerken ist auch, dass die von Grass erzeugte Erzählinstanz, das „Wir des Archivs“, das den Roman eröffnet und seine verschiedenen Dimensionen artikuliert (manchmal hebt sich ein „Ich“ aus dem Kollektiv ab, ohne jedoch Klarheit für den Leser zu gewinnen), bezieht sich auf das Fontane-Archiv, das noch immer in der Stadt Potsdam ansässig ist.
Somit ein riesiges Feld Es ist auch ein Roman über das Leben und Werk von Fontane, dem Autor von Balladen und Reiseberichten, der erst im Alter von 60 Jahren sein Debüt als Romanautor gab und von da an wahre Meilensteine des deutschen und sogar europäischen Realismus hervorbrachte, wie im Fall von Romane Der Stechlin e Effi Briest [1]. Aus dem letzteren, von Fassbinder verfilmt, entnahm Grass den Titel seines Buches: „ein weites Feld“ ist der Ausdruck, mit dem der alte Briest, Effis Vater (gewissermaßen der … Anhänger Preußisches Werk von Madame Bovary oder Ana Karenina) versucht systematisch, alle heiklen Themen zu vermeiden. (Natürlich enthält „riesiges Feld“ bei Grass einen versteckten Hinweis auf die territorialen Dimensionen des neuen Deutschland.)
Aber dieser Fonty, Träger so großer historischer und literarischer Tradition, darf nicht allein durch das durch den Mauerfall vergrößerte Berlin wandern; Grass schenkt ihm die Gesellschaft eines „täglichen Schattens“, der seine Existenz einer literarischen Quelle verdankt: Es handelt sich um einen gewissen Hoftaller, eine autorisierte Neuauflage der Figur Tallhover, die er im gleichnamigen Roman von Hans-Joachim Schädlich (1986) darstellt die Dauerbrenner der Geheim- und Spionagedienste. Verbunden durch einen obskuren Pakt, in dem Assoziationen an den klassischen Pakt zwischen Faust und Mephistopheles klingen, der aber auch in Unternehmungen, die jämmerlich enden, an das Duo Bouvard und Pécuchet denken lässt, besuchen sie von innen heraus (natürlich gegen den Strich der offiziellen Perspektive) die verschiedenen Etappen der jüngeren deutschen Geschichte: Die Wandlung in Souvenirs im Eröffnungskapitel; die Währungsunion am Ende des ersten Buches; der Privatisierungsprozess in den Kapiteln des vierten Buches, der in der Zentrale der Treuhandgesellschaft stattfindet und durch den die Staatsbetriebe der ehemaligen Deutschen Demokratischen Republik privatisiert (bzw. verschenkt) werden, beobachtet Grass) ; die offizielle Wiedervereinigungszeremonie am Ende des dritten Buches. In dieser letzten Episode gesellt sich Madeleine Aubron zu ihnen, Fontys uneheliche Enkelin (denn auch Fontane hatte eine ähnliche Erfahrung), die unerwartet in der Mitte des Romans auftaucht und die französische Vision der Wiedervereinigung mitbringt.
Mit diesem Roman demonstriert Grass sein geringes Verständnis für das alte Gesetz des epischen Genres, das bereits durch illustriert wurde Ilias, die empfiehlt, die erzählten Geschichten in die Vergangenheit zu versetzen – und je vergangener sie sind, desto besser für den Erzähler, diesen „flüsternden Beschwörer des Unvollkommenen“, fügte Thomas Mann hinzu. Über diesem Gesetz hinaus zählt für ihn das Recht des Schriftstellers, sich in die Geschichte seiner Zeit einzumischen, Teilnehmer und unbequemer Zeitgenosse zu sein. Beteiligen Sie sich so an Ihrem Neuen Epos, durch die zwielichtigen Mäander der Fiduciary Society, um die räuberische Mentalität zu entwirren, die in der Regel durch ökonomische Ideologien rationalisiert wird: „Im Jahr 70/71 war es nicht anders“, liest man in der historischen Parallele, die Fonty im 20. Kapitel zieht. „Die deutsche Einheit ist immer die Vereinigung der Gauner und Gierigen. Erst dann gab es die vierte Klasse, die der Arbeiter. Darin bestand noch Hoffnung.“ Und weiter der Ausbruch von Hoftaller: „Privatisierung, obwohl mit dem Teufel verbunden, und jetzt hat der Teufel seine Hörner ausgestreckt!“.
Es ist selbstverständlich, dass Grass‘ literarischer Widerstand auch mit postmodernen Theorien in hohen Zitaten des aktuellen Universitätslebens konfrontiert wird und seinen karikaturistischen Zug am Ende von Kapitel 14 mit einigen präzisen Pinselstrichen freilegt; und erzählt gleichzeitig durch mit Fonty ausgetauschte Briefe die tragische Geschichte des marxistischen Juden Freundlich, eines Professors in Jena, dessen intellektuelle Produktion von einer akademischen Kommission bewertet und abgelehnt wird, die eher „im Einklang“ mit dem aktuellen Zeitgeist steht.
Durch die Fülle an historischen Parallelen und literarischen Referenzen, ein riesiges Feld es ist keine leichte Lektüre. Es ist jedoch zu beachten, dass der brasilianische Leser mit zusätzlichen Schwierigkeiten konfrontiert ist. Die spärlichen Anmerkungen in der Übersetzung sind nicht sehr aufschlussreich, angefangen bei derjenigen, die die erste Erwähnung von erklärt Effi Briest mit einer vagen Bemerkung zu „Hölderlin, Goethe etc.“ Eine weitere Anmerkung zum Wortspiel mit dem „kantischen Imperativ der kategorischen Feigheit“ könnte aufschlussreicher sein, wenn ich hinzufügen würde, dass der in diesem Zusammenhang erwähnte Schriftsteller Hermann Kant heißt, ein Nutznießer hoher Positionen in der DDR, der sich nicht gerade durch Mut auszeichnete.
Es liegt auch am Leser, herauszufinden, was die Stasi ist, eine Kurzbezeichnung für den damals allgegenwärtigen Geheimdienst der DDR. Unter den Übersetzungsproblemen werden einige der aufmerksame Leser selbst lösen können, wie zum Beispiel ein falsches Datum auf S. 52, die die deutsche Einigung ins 18. Jahrhundert verschiebt. Dieser Leser wird vielleicht über die geringen Kosten der ersten Stufe der Wiedervereinigung überrascht sein, da in der brasilianischen Ausgabe weitere 24 Milliarden Mark fehlen (Seite 121); Überraschend ist auch, dass die Namen von Rosa Luxemburg und Heine für die Umbenennung von Straßen und Plätzen in Städten der ehemaligen DDR genutzt wurden (S.139). Bei „Arbeitern wie Stirn und Faust“ (S. 434) muss der Leser so etwas wie „Geistes- und Handarbeiter“ verstehen, da es sich um einen Ausdruck mit den Substantiven handelt Stirn (Kopf) e Faust (Faust).
Marcus Mazzari Professor am Institut für Literaturtheorie und Vergleichende Literaturwissenschaft der USP. Autor, unter anderem von Labyrinthe lernen (Herausgeber 34).
Ursprünglich veröffentlicht am Folha de S. Paul, Zeitschrift für Rezensionen, am 10. Oktober 1998.
Referenz
Günter Grass. ein riesiges Feld. Übersetzung: Lya Luft. Rio de Janeiro, Record, 1998, 616 Seiten (https://amzn.to/457HPhm).
Anmerkung der Redaktion
[1] Sobre a vida e a obra de Theodor Fontane cf. Arlenice Almeida da Silva. “Effi Briest”. In: A Terra é Redonda [https://dpp.cce.myftpupload.com/effi-briest/].
