Ein Roman von Domingos Oliveira

25/05/2022

Kolumnisten

von AFRANIO CATANI*

Kommentar zum Buch „Antonio: Der erste Tag des Todes eines Mannes“

1.

Vor ein paar Tagen befand ich mich am Busbahnhof Tietê in São Paulo, mit der Absicht, einen Bus für einen kurzen Ausflug ins Grüne zu nehmen. Da es noch früh war, beschloss ich, die Zeit in einer kleinen Buchhandlung totzuschlagen, in Wirklichkeit einer Buchhandlung, also einer Einrichtung, die zu niedrigen Preisen Publikationen verkauft, die Verlage zur Erneuerung oder zur Räumung ihrer Bestände aufgegeben haben.

Ich warf einen kurzen Blick darauf und als ich gerade gehen wollte, fand ich ein Exemplar von Antonio der erster Todestag eines Mannes, von Domingos Oliveira (1936-2019), Schauspieler, Filmemacher, Regisseur, Dramatiker, Film- und Fernsehdrehbuchautor und Dichter.

Domingos Oliveira kam 1963 zu Globo, um die Programmierung des Senders zu übernehmen, der zwei Jahre später Premiere feierte. Obwohl der Großteil der Sendung nicht ausgestrahlt wurde, blieb er dem Unternehmen treu und produzierte und inszenierte „Show da Noite“ sowie die Verantwortung für die Drehbücher der Serie „22 200 Cidade Aberta“. 1967 verließ er Globo, um sich dem Kino und Theater zu widmen, kehrte 1970 dorthin zurück und blieb bis 2001 als Schauspieler oder Autor tätig.

Hat einen Abschluss als Ingenieur und hat diesen Beruf nie ausgeübt. In seiner 60-jährigen Karriere im künstlerischen Bereich schrieb er die Drehbücher für 18 Filme, führte bei 19 oder 20 Filmen Regie, spielte in weiteren 10 Filmen mit, führte Regie und Drehbuch für Fernsehprogramme und Serien, schrieb und adaptierte ein halbes Hundert Theaterstücke, veröffentlichte einige Bücher und veröffentlichte Veröffentlichungen sechs Übersetzungen.

Sein Filmregiedebüt gab er 1967 mit Alle Frauen der Welt, mit Paulo José, Leila Diniz (mit der er verheiratet war), Joana Fomm und Flávio Migliaccio, gefolgt von Ed, Herz aus Gold (1968), außerdem mit Paulo José, Leila Diniz und Joana Fomm, außerdem unter anderem mit Amilton Fernandes und Maria Gladys.

Mit dem Theaterstück „Wir kommen alle aus dem Kindergarten“ (1963) begann er mit dem Theater. Er führte Regie bei einer Reihe renommierter Schauspieler (Henriette Morineau, Jorge Dória, Tônia Carrero, Marília Pêra, Paulo José, Fernanda Montenegro, Fernando Torres, Dina Sfat, Ida Gomes) und war mehr als ein Jahrzehnt lang, von 1990 bis 2000, Regisseur von Teatro Planetarium, wo er philosophische Veranstaltungen und Kabaretts leitete, adaptierte und organisierte und dabei Musik, Humor und Kritik mischte. Im Fernsehen führte er Regie bei „Confissões de Jovens“, geschrieben von seiner Tochter Maria Mariana, und führte auch Adaptionen für mehrere Globo-Programme und Miniserien durch. Hervorzuheben ist, dass er 1984 den Molière-Preis für die Regie von drei Stücken erhielt: „Intime Gespräche“, „Escola de Husbands“ und „Irresistível Aventura“.

Ähnlich wie der amerikanische Schauspieler und Regisseur John Cassavetes (1929–1989) pflegte Domingos einen autoritär-handwerklichen Arbeitsstil, der sich durch eine unabhängige Produktion mit sehr geringem Budget auszeichnete, fast immer mit dem gleichen Team, den gleichen Technikern und den gleichen Schauspielern, meist befreundet der Regisseur – Fälle von Ricardo Kosovski, Maria Ribeiro, Clarice Niskier, Clarisse Derzié, Dedina Bernardelli, ihrer Begleiterin Priscilla Rozenbaum, Paulo José, Aderbal Freire-Filho.

Domingos Oliveira hielt sich 20 Jahre lang von Filmaktivitäten fern und widmete sich dem Theater und Fernsehen. Zurück ins Kino Amores (1997) und führte bis 2017 insbesondere bei 11 Filmen Regie Trennungen (2002) feminices (2005) Jeder hat sexuelle Probleme (2008) Leidenschaft und Zufall (2012) Kindheit (2014) und die prächtige 8 (2017).

2.

Domingos Oliveira hatte jedoch keine Romane veröffentlicht – und das tat er auch hier Antonius: der erste Tag des Todes eines Mannes, an dem Andreia Alencar und Duaia Assumpção mitgearbeitet haben. Ich glaube, das Werk blieb am Ende unbeachtet, weil ich es, wie ich in den ersten Zeilen schrieb, in einem Bücherbestand verloren fand, neben Selbsthilfetexten, Horoskopen, Klassikern der Universalliteratur in schlecht erhaltenen und billigen Ausgaben, Fußballgeschichte, naive Romane, Abenteuer (im Himalaya, Besteigung des Everest usw.), englischsprachige Grammatiken.

Zwar ist Domingos Oliveiras Buch kein Meisterwerk, sondern eine Erzählung eines Autors, der Schriften hervorgebracht hat, in denen Humor, Ironie, Sexualität, Liebesenttäuschung und das Streben nach Glück stets den Ton angeben. Ich verstehe, dass der Auszug aus den Ohren besser erklären kann, was ich sage: „Professor, Drehbuchautor, frustrierter Schriftsteller, Mann, der kein Junge mehr ist, Antônio ist ein unvergesslicher Protagonist, und auf den Seiten des Romans tut er, was jeder Charakter tun sollte.“ tun: er lebt. Er liebt, leidet unter dem Ende einer langen Ehe, verliebt sich in Manuela und Nádia – Spitzen einer köstlichen Dreiecksbeziehung –, schreibt, kämpft um Anerkennung, all dies beobachtet vom Gespenst seines kürzlich verstorbenen Freundes Eduardo, der scheut sich nicht, Meinungen zu äußern und zu versuchen, sich in Antonios Entscheidungen einzumischen (...) Vollgepackt mit anthologischen Szenen über Liebe, Schmerz, Freundschaft und Sex Antônio ist ein ergreifender Roman über Beziehungen. Ein Buch, das (…) stark von Domingos‘ Dramaturgie beeinflusst ist – mit Kinoschnitten und Dialogen aus dem besten Theater…“.

Antônio ist 42 Jahre alt, verheiratet und findet in einer Weihnachtsnacht im Paris der 1990er Jahre die große Liebe – auf den ersten Blick. Er kehrt nach Rio de Janeiro zurück, verlässt die Frau, mit der er früher zusammenlebte, und baut eine neue affektive Beziehung auf. Als mehr oder weniger angesehener Professor für Anthropologie verdient er seinen Lebensunterhalt mit Lehrtätigkeiten an Privatuniversitäten und „dem Verfassen von Chroniken für verschiedene Zeitungen, mit oder ohne Abo.“ Er ist nicht berühmt, aber er ist immer noch berühmt, niemand ist in Rio außerhalb seines Blocks berühmt“ (S. 12).

Sie, Blue, „europäischer Typ“, zwei Jahre jünger, Absolventin der Soziologie, „arbeitete in der Modebranche, Partnerin einer vielversprechenden Boutique/Gebrauchtwarenladen für exklusive Damenbekleidung (…) Eine feste Persönlichkeit, sie kleidete sich immer in Blues Mode“ (S. 13).

Beide trafen sich zu einem Zeitpunkt in ihrem Leben, der sich wie folgt zusammenfassen lässt: „Sie sagen, dass das Leben zwischendurch besser ist. Wenn etwas bereits gelernt wurde und der Körper die Demütigung des Alters noch nicht kennt“ (S. 13). Antônio braucht mehr Geld und arbeitet neben dem Unterricht auch beim Fernsehen, wo er an einer humorvollen Sendung mitarbeitet. Er erreicht Erfolg, hört dann auf, erfolgreich zu sein, wird entlassen, nach einiger Zeit wird er mit einem höheren Gehalt wieder eingestellt, „aber viel niedriger als erwartet“.

Nach 18 Jahren die Trennung. Aus heiterem Himmel gab Blue bekannt, dass er sich in einen viel jüngeren Schlagzeuger verliebt hatte, den er auf einem Konzert kennengelernt hatte, das er gerade besucht hatte; warnte ihn, dass er ihn verlassen werde, weil er ihn nicht verraten wollte. Antônio war 62 und Blue 60. Sie hatte gerade ein Buch veröffentlicht, das erste und einzige, über ihre Zeit als Jungfrau (zeitgenössische Keuschheit), ein sofortiger Erfolg, dessen Herausgeber (derselbe wie Antônio), João Maria Rosas, begonnen hatte, sie zu umwerben.

Da ist der alte Cavalcanti, heute Ende achtzig, der einst eine Luxusbuchhandlung besaß und jetzt einen großen, gut sortierten Zeitungskiosk besaß und praktisch darin lebte. Das lernt man beim Lesen Asif wird „zu einem Slang, der zunehmend in Gruppen sehr moderner Psychoanalytiker verwendet wird“: als ob = „als ob“ = „als ob es wäre“. Eine Person, die sich so verhält, als wäre sie jemand anderes.

Die Erzählungen wechseln sich ab, in der ersten und dritten Person, und Antônio, manchmal etwas deprimiert, manchmal wie auf Autopilot, lässt sich schließlich auf Manuela ein, 21 Jahre alt, grüne Augen („Ich mag keine alten Leute , aber es war Nádia, die meinte, dass er der Richtige sei. Sehr intelligent, er war dort bereits mit einigen hübschen Frauen verheiratet. Es würde sich lohnen, es in seinen Lebenslauf aufzunehmen“, S. 66), und mit Nádia, 28, blauäugig, der „ein kurzes Kleid aus Augenfarbe“ trug (S. 74). Dann wird aus der Beteiligung ein Dreier.

Wie auch immer, ich werde nicht näher darauf eingehen, sondern nur hinzufügen: „Platonische Liebe ist eine Perversion, wie Freud es formuliert hat.“ Eine Art perverse sexuelle Dimension, die den Körper ausschließt“ (S.88) und die in ist Biblia dass „der Körper des Geliebten der Garten der Freuden ist, der Liebende ein skurriler Gärtner ist, dessen Pflicht und Vergnügen darin besteht, sich bis ins Detail um jeden Winkel zu kümmern“ (S. 91-92).

Eine weitere Figur, die in der Erzählung vorkommt, ist Curvino, Jesuit, Ph.D. in der statistischen Analyse, Psychologe, der „Klavier mit Free-Jazz-Einflüssen spielt“, gutaussehend, groß, ähnlich wie John Cassavetes und… Rektor der privaten und konfessionellen Universität, an der Antônio arbeitet. Ihr Ziel ist es, die Einrichtung in die „Top 500“, also unter die besten Universitäten der Welt, zu platzieren. Als Freund von Antônio lädt er ihn ein, die Professoren auszuspionieren, die er für „unproduktiv“ hält, und das könnte die Pläne der Universität, ein Exzellenzzentrum zu werden, behindern. Da Antônio sich weigert, seine Kollegen zu verraten und sich weiterhin mit Manuela, einer Studentin des Hauses, einlässt, wird er schließlich von Curvino gefeuert.

Unter dem Einfluss seiner Ex-Freundin Blue gelingt es ihm, sein Buch zu veröffentlichen. Kristallmantel (Ah, der Herausgeber Rosas, der sich zuvor weigerte, es zu veröffentlichen, lebt jetzt bei Blue).

In einer Wendung der Handlung tritt Curvino zurück, bittet den Papst um Vergebung, lässt seine Soutane fallen und überrascht die Leser, indem er in São Paulo wieder auftaucht, reich und berühmt. Der alte Cavalcanti tritt wieder ins Rampenlicht und ändert das Tempo, das auf den letzten Seiten erscheint, völlig. Antônio wiederum erhält das Urteil von Nádia, während er seinen Roman schreibt: „…für dich gibt es keinen Ausweg. Du wirst anfangen zu sterben, wenn du aufhörst, dich zu verlieben“ (S. 172).

Vielleicht kommt der Roman von Domingos Oliveira nicht annähernd an das Beste heran, was hier in letzter Zeit produziert wurde. Aber es hat seinen Reiz und ist nicht ernst, im Gegenteil, es ist frei, leicht und locker wie seine Werke, von erheblichem autobiografischem Inhalt, in den künstlerischen Bereichen, in denen er sich mit Leichtigkeit bewegt. Es ist ein Buch, das man am Stück lesen kann, vielleicht in etwas mehr als zwei Stunden.

Es ist voller Ratschläge a la Domingos zum Beispiel dieses hier: „Wie es bei Langzeitehen bekannt ist, sollten Ehemänner vorsichtig sein, wenn ihre Frauen sich einer Schönheitsoperation unterziehen oder einen Psychiater aufsuchen“ (S. 19). Oder dieses andere: „Ein Liebeszimmer muss mindestens zwei weitere Räume daneben haben: eine Küche, denn Lieben macht hungrig.“ Und ein Badezimmer, denn die Liebe verlangt nach einem Reinigungsbad und fordert die Erneuerung der Sünde“ (S. 89). Aber es gibt noch andere, viele mehr…

*Afrânio Catani Er ist pensionierter Professor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP und derzeit Seniorprofessor an derselben Institution. Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ, Campus Duque de Caxias.

Referenz

Domingo Oliveira. Antonius: der erste Tag des Todes eines Mannes. Rio de Janeiro: Record, 2015, 176 Seiten.