von ARTHUR NESTROVSKI*
Kommentar zum Buch von Luiz Alfredo García-Roza
„Er kam zu dem Schluss, dass er gleichzeitig die Vergangenheit und die Zukunft verloren hatte und nach dem Sinn der Gegenwart suchte.“ Das passiert, es ist nicht selten; Aber es ist auch nicht das Spiegelbild, das man von einem Polizisten erwarten würde, der auf dem Weg zwischen seinem Zuhause und dem 12. DP in Copacabana nach einem Besuch in einem Antiquariatsladen unterwegs ist. Aber nicht jeder Delegierte heißt Espinosa, ein Name, der zu schön ist, um wahr zu sein. UND é Wahrheit: eine der unerwartetsten und beliebtesten Wahrheiten in der neueren brasilianischen Literatur, erneuert in diesem vierten Buch von Luiz Alfredo Garcia-Roza.
Es war der Philosoph Theodor Adorno, der über Proust sagte, er habe nie die Uneleganz begangen, dem Leser das Gefühl zu geben, intelligenter zu sein als der Autor. Der Satz könnte für Garcia-Rozas Fiktion adaptiert werden. Dadurch fühlt sich jeder von uns intelligenter als er ist, erfahrener, erfahrener, besser im Einklang mit den Wahrnehmungen und zögert nicht aus diesem Grund bei der Ausübung seiner eigenen überlegenen Weisheit. Dass hier die Freude am Denken mit dem Wohnen einer Sensibilität verwechselt wird, stärkt nur den literarischen Charakter bis in die Knochen dieses großen Stilisten – ohne jeden Gefallen, einem der großen internationalen Meister des Kriminalromans.
Dass Garcia-Roza, wie Sie wissen (es steht auf der Rückseite der Bücher), Professor für psychoanalytische Theorie war und acht wissenschaftliche Bücher schrieb, würde ausreichen, um die Polizeibeamten mit Skepsis zu betrachten. Die Nähe zwischen Detektiven und Psychoanalytikern ist offensichtlich; und billig. Und der Name Spinoza allein wirft ein weiteres warnendes Licht auf: Eine explizite Anspielung auf den Philosophen des freien Denkens, des bis in die letzten Konsequenzen gefassten Denkens und der Ethik als menschliches Erfahrungsfeld wäre also ein mehr als wahrscheinlicher Grund dafür schief gehen.
Die Tatsache, dass es heute Menschen gibt, die nach Rio fahren wollen, nur um das Peixoto-Viertel kennenzulernen (ebenso wie es andere gibt, die Catete de Machado de Assis besuchen), zeigt, wie gut die Mischung stimmt, wo die Kräfte zusammenkommen, um es nicht zu tun Eine These zu verfassen, sondern das verführerische Rätsel eines Mannes namens Espinosa, eines Delegierten aus Rio de Janeiro, auszuarbeiten.
Der Zauber des Ortes ist eines der vielen Markenzeichen des Polizeigenres, das Garcia-Roza mit Bravour praktiziert. Ein Fenster in Copacabana Es ist nicht nur die Geschichte eines Fensters, sondern die gleiche Konzentration der Sinne an einem bestimmten Punkt im Raum, die Krimis seit Beginn des XNUMX. Jahrhunderts belebt hat, taucht hier wieder auf, verbunden mit ... einem Fenster in Copacabana. Fenster, in dem eine bestimmte Frau am Anfang des Buches ein bestimmtes Verbrechen beobachtet und das als Magnet für die Spirale der Begegnungen und Meinungsverschiedenheiten in der Geschichte wirkt.
„Maximale Sichtbarkeit“ und gleichzeitig „maximale Blindheit“: Klingt das nicht wie ein Gesetz des Unbewussten? Im ersten Roman die Stille des Regens (1996) war die gleiche Idee sowohl aus psychoanalytischer als auch aus kriminalistischer Sicht entscheidend. Und wieder einmal verfügt unser Autor über die natürliche Sorgfalt und das handwerkliche Talent, nicht jede Beschreibung zur Allegorie zu machen. Das Fenster ist ein Fenster. Das heißt aber nicht, dass es für den Delegierten leicht zu interpretieren ist.
Es stimmt, dass Espinosa sich „wie ein Romanautor fühlte, dessen Charaktere die realen Menschen waren, denen er begegnete“, eine Beobachtung, die es verdient, mit der Behauptung auf der Credits-Seite verglichen zu werden, dass „die Charaktere und Situationen in diesem Werk nur in real sind.“ das Universum der Fiktion“. Zu diesem Zeitpunkt kann den Leser ein gewisses Schwindelgefühl überkommen. Aber es ist nicht der Schwindel des Wahnsinns; Es ist der Schwindel beim Lesen.
Bestimmte fiktive Kreaturen sind natürlich viel realer im Leben präsent als so viele andere, die traumwandlerisch außerhalb der Bücher zu finden sind. Ein Beispiel aus unserer Nähe: Häuptling Espinosa, der sich mit seinen gestapelten Büchern, seinem Auto ohne Batterie und seinem Toaster, der nur eine Seite des Brotes verbrennt, herumschlagen muss, täglich mit seinem Assistenten Welber (ein „echtes“ Stuntdouble für Sancho Panza oder Dr. Watson) und in einem (für beide Seiten bequemen) Tempo mit der nahezu perfekten Irene, Olgas Ex-Geliebte, einem der Opfer im vorherigen Buch, Südwestwind (1999).
Die ganze zarte Anmut der kleinen Ärgernisse des Alltags verleiht dem Roman eine besondere Aura, die der Besucher erkennt, der gerne auf Garcia-Rozas Prosa zurückgreift. Kein Detail ist unbedeutend, weder für den Delegierten noch in einem anderen Sinne für uns. Es gibt keine Naivität auf Spinozas Seite, weder bei der Interpretation von Signalen anderer noch bei der Beurteilung seiner eigenen Symptome. Es ist erwähnenswert, dass der Autor seinen Charakter ebenso respektiert wie den Leser. Wenn beide später betrogen werden, ist das, wie Spinoza sagen würde (der Philosoph, nicht der Delegierte), vielleicht eine Unvermeidlichkeit in der natürlichen Ordnung der Dinge.
Zumindest im Roman hat die Ordnung der Dinge einen zusammengesetzten Rhythmus; und die Schreibzeit hier wird flexibel an die Zeit und das Klima der Stadt angepasst. Nicht zu schnell, nicht zu langsam. Die Fortschritte der Geschichte lassen sich durch Pausen und Tiefststände unterbrechen. Eine gewisse Logik der Zufälle, gewisse Kurzschlüsse des Verstehens sind eine Hommage an die Kunst der Vorläufer (von Sophokles bis Cornell Woolrich), die stets das Maximum aus den Wendungen einer Geschichte herausholten. Aber ohne Überdeterminierung zu übertreiben: Nur serielle Psychoanalytiker sehen in allem einen eindeutigen Sinn oder karikierte Fernsehdetektive. Im Peixoto-Viertel befinden wir uns in einer anderen Welt („Verbrechen ist auch Kultur“, kommentiert Espinosa zu einem von der Ironie verblüfften Welber).
Die Kriminalitätskultur hatte einen geringeren Akzent Verloren und gefunden (1998); Aber die korrupte Polizei wird hier erneut entlarvt, im Kontrast zu Figuren aus der ersten Staffel des Wirtschaftsteams der Regierung und einer Reihe von Frauen in „e“: Celeste, Serena, Irene. Wenn man Espinosa und Welber hinzufügt, handelt es sich um eine wahre Welt des zweiten Vokals, die auf der Suche nach Gewissheit und Glück durch die Hieroglyphenstraßen von Rio streift („Gewissheit ist nicht wahr“).
Und die Mörder? Und die Morde? Und die Zeugen? Das erzählt man in einer Krimi-Rezension nicht. Sie sind nicht einmal so wichtig. Unfälle und Verbrechen sind nur ein Rahmen dafür, dass das menschliche Szenario wieder Gestalt annimmt. Und was für eine große Freude es ist, dieses Viertel wieder zu bewohnen, trotz aller Missbräuche und Verirrungen, die Garcia-Roza uns mit einem Blick zeigt, der nicht einmal eine Denunziation darstellt, sondern auch nicht die Schule des Realismus leugnet, der er sich später verschrieben hat Alles in allem die ersten 60 Lebensjahre. Seitdem sind drei weitere Bücher erschienen. Sie machen ihn heute zu einem der führenden Namen unserer Literatur, begrenzt nur durch die Zufälligkeiten des Genres, für dessen Ausübung er sich bescheiden entschieden hat.
*Arthur Nestrovski, Essayist, Musik- und Literaturkritiker, ist künstlerischer Leiter von OSESP und Autor unter anderem von Alles muss passen. Literatur und Musik. São Paulo: Allerdings 2019.
Ursprünglich in der Zeitung veröffentlicht Folha de S. Paul, am 18.
Referenz
Luiz Alfredo García-Roza. Ein Fenster in Copacabana. São Paulo, Companhia das Letras, 2001 (https://amzn.to/3YE99RH).
