Van Gogh beschrieb seine Gemälde im wahrsten Sinne des Wortes detailliert und missbrauchte die Farben, sowohl vor dem Malen als auch nach ihrer Fertigstellung.
In einem Brief an Émile Bernard, den er am 19. April 1888 aus Arles schickte, schrieb Vincent van Gogh: „Es gibt viele Menschen, insbesondere unter unseren Weggefährten [Malern], die meinen, Worte seien wertlos. Im Gegenteil, oder? Es ist genauso interessant und schwierig, etwas gut zu sagen, wie es zu malen. Es gibt die Kunst der Linien und Farben, aber auch die Kunst der Worte existiert und wird bleiben"
Vincent, dieser leidenschaftliche Mann, der nach seinen eigenen Worten zu mehr oder weniger sinnlosen Dingen fähig und geneigt war, hatte von Bernard einige Sonette erhalten. Nach mehreren Beobachtungen fügte er mit seiner natürlichen, gewohnten und charakteristischen Offenheit hinzu: „Aber kurz gesagt, sie sind immer noch nicht so gut wie Ihr Gemälde.“ Es spielt keine Rolle. Das wird kommen und Sie müssen unbedingt mit den Sonetten fortfahren.“
Van Gogh pflegte seine Gemälde im wahrsten Sinne des Wortes detailliert zu beschreiben und die Farben zu missbrauchen, sowohl vor dem Malen als auch nach ihrer Fertigstellung. In einem Brief aus Arles an seinen Bruder Theo vom 16. Oktober 1888 schrieb er:
„Meine Augen sind immer noch müde, aber ich habe endlich eine neue Idee im Kopf und hier ist die Skizze. Immer 30 [Bildschirm]72 x 90 cm]. Diesmal ist es einfach mein Zimmer, nur die Farbe sollte hier das Richtige tun und durch ihre Vereinfachung den Dingen einen großartigen Stil verleihen und suggestiv wirken ausruhen ou des Schlafes im Allgemeinen. Letztendlich muss es die Vision des Bildes sein Rest der Kopf, oder besser gesagt, die Vorstellungskraft. Die Wände sind in einem blassen Violett gehalten. Der Boden besteht aus roten Fliesen. Das Holz des Bettes und der Stühle ist in einem frischen Buttergelb gehalten. Die Laken und Kissen sind sehr hell lindgrün. Die scharlachrote Decke. Das grüne Fenster. Der orangefarbene Schminktisch, das blaue Wasserbecken. Die lila Türen. Und das ist alles – nichts in diesem Raum mit geschlossenen Fensterläden. Die Struktur der Möbel muss nun noch eine unerschütterliche Ruhe ausdrücken. Bilder an der Wand und ein Spiegel und ein Handtuch und ein paar Kleidungsstücke. Der Rahmen wird weiß sein, da das Gemälde kein Weiß enthält. Dies sollte eine Rache für die erzwungene Ruhe sein, die ich einlegen musste. Ich werde morgen noch den ganzen Tag daran arbeiten, aber Sie sehen, wie einfach das Projekt ist. Schatten und projizierte Schatten werden unterdrückt, es wird in matten und einfachen Tönen wie Krepons gefärbt. Dies steht beispielsweise im Kontrast zur Tarascon-Postkutsche und zum Abendcafé. Ich werde Ihnen nicht mehr lange schreiben [sic], denn morgen werde ich sehr früh im kühlen Morgenlicht damit beginnen, meine Leinwand fertigzustellen.“
Am nächsten Tag, dem 17. Oktober 1888, schrieb Vincent nach dem Malen des Bildes an Paul Gauguin:
"… Ich habe für meine Dekoration auch eine 30-Zoll-Leinwand meines Zimmers mit den weißen Holzmöbeln angefertigt, die Sie kennen … In gedeckten Tönen, aber grob mit vollem Kleister gebürstet, die blasslila Wände, der Boden in einem gebrochenen und verblassten Rot, die Stühle und das chromgelbe Bett, die sehr hellgrünen Kissen und Laken, die blutrote Decke, der orangefarbene Schminktisch, das blaue Wasserbecken, das grüne Fenster. Ich wollte a ausdrücken absolute Ruhe durch all diese verschiedenen Töne, die man sieht, und wo es kein Weiß gibt außer der kleinen Note, die der schwarz gerahmte Spiegel verleiht…“
Vincent, der ein verzweifeltes Bedürfnis verspürte, seine Ideen und Gefühle in Worte zu fassen, und der mehr als zweitausend lange Briefe schrieb (820 wurden gefunden), war auch ein unermüdlicher Leser. Am 22. und 24. Juni 1880 schrieb er in einem Brief aus Belgien an Theo:
„…Ich habe eine mehr oder weniger unwiderstehliche Leidenschaft für Bücher und ich muss mich ständig weiterbilden, studieren, wenn man so will, genauso wie ich mein Brot essen muss… Ich habe die Bücher, die mir zur Verfügung standen, mehr oder weniger ernsthaft studiert, wie zum Beispiel Biblia und Französische Revolution von Michelet und letzten Winter von Shakespeare und ein wenig von Victor Hugo und Dickens und Breecher Stowe und in letzter Zeit Aischylos und viele andere weniger klassische Klassiker, mehrere große kleine Meister ... die Liebe zu Büchern ist so heilig wie Rembrandt, und das denke ich sogar die beiden ergänzen einander… Mein Gott, wie schön ist Shakespeare, wer ist so geheimnisvoll wie er? Seine Worte und die Art, wie er sie sagt, sind wie ein zitterndes Fieber und Gefühl. Aber wir müssen lesen lernen, genauso wie wir sehen und leben lernen müssen.“
Hinweis: Neben dem Original von 1888, der Skizze und der Zeichnung gibt es noch zwei weitere Gemälde aus dem Jahr XNUMX Zimmer in Arles 1889 von van Gogh gemalt, die „Wiederholung“ und „Reduktion“ (56,5 x 74 cm).
*Samuel Kilsztajn ist ordentlicher Professor für politische Ökonomie an der PUC-SP. Autor, unter anderem von Abreise c'est garder son équilibre [https://amzn.to/48lv9G9]
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