Lebe das Leben

09/03/2024

Kolumnisten • Literatur • Bücher

von AFRANIO CATANI*

Kommentar dazu neuer Roman von Ivan Angelo

Viele Jahre lang habe ich hier und da viele Rezensionen und Artikel für verschiedene Zeitungen und Zeitschriften in São Paulo geschrieben. Die meisten Veröffentlichungen habe ich jedoch im „Caderno de Programas e Leituras“ und dann im „Caderno de Sábado“ veröffentlicht Nachmittagszeitung, die zur Gruppe der gehörte Der Bundesstaat S. Paulo. Es gab mehr als neun Dutzend Artikel, zunächst im Auftrag von Edison Paes de Mello, manchmal von Laerte Fernandes und dann von Thereza Ribeiro und Kléber Ferreira de Almeida, dem Herausgeber.

Wir trafen uns dienstags am späten Nachmittag und frühen Abend mit Kléber, Thereza, Sérgio Amad Costa, Luiz Carlos Lisboa, Pedro Medeiros und mir – bei zwei oder drei Gelegenheiten erschien Marcos Faerman dort. Manchmal nahm Ivan Angelo teil, da er normalerweise seinen Aufgaben nachging: Er war Redakteur, Chefredakteur und Redaktionssekretär der Nachmittagszeitung.

Dies dauerte mehr oder weniger von 1984 oder 1985 bis in die frühen 1990er Jahre, als die Nachmittagszeitung begann sein langsamer Welkprozess. Bei diesen Tagesordnungssitzungen wurde alles besprochen: zukünftige redaktionelle Veröffentlichungen, was die Wettbewerber bereits berichtet hatten, die „Informationen“, die wir hatten und die „Unebenheiten“, die passiert sind, wer worüber schreiben würde ... Wir gingen mit Tonnen von Berichten und redaktionellen Korrekturen darunter. von Büchern, die noch nicht erschienen waren, aber in die Samstagsausgaben aufgenommen werden sollten – die Schließung der Bücherseite erfolgte donnerstags in großem Ansturm.

In all dieser Zeit habe ich Ivan Angelo nie die Ruhe verlieren oder seine Stimme erheben sehen. Bei der Bearbeitung musste ich nie Materialkürzungen oder irgendeine Form von Zensur hinnehmen. Der gebürtige Barbacena aus Minas Gerais meisterte mit seiner gutmütigen Art problemlos die auftretenden Probleme.

„Wir sind, was wir sind, mit zusätzlichen Schuldgefühlen“ (Fernando Bandeira de Mello Aranha).

Ivan Angelo schreibt nicht in Eile und veröffentlicht ein Buch nach dem anderen. Sein Schreiben ist konstant, methodisch und langsam ausgearbeitet. Er arbeitete jahrzehntelang in Nachmittagszeitung, schrieb seit seinem 20. Lebensjahr in den Zeitungen von Belo Horizonte und arbeitete daran mit Playboy und von 1999 bis 2018 war er Kolumnist für Siehe São Paulo. Er erhielt mehrere Auszeichnungen, darunter zwei Jabutis, zu einer Zeit, als die Empfänger die Farbe des Geldes noch nicht erkannten, außerdem wurde er von der São Paulo Association of Art Critics (APCN) verliehen. Zu seiner Produktion zählen die Romane Die Party (1976) und Du kannst mich küssen, wenn du willst (1997), das Buch der Geschichten Das schreckliche Gesicht (1986), die Seifenoper Liebe? (1995). Sein Werk wurde bereits ins Englische, Französische und Deutsche übersetzt und umfasst auch Chroniken, Essays und Kinderbücher.

Ivan Angelo kehrte viel später zum Roman zurück. Begann zu schreiben Lebe das Leben Vor etwa sieben oder acht Jahren wurde er entmutigt, hörte auf und nahm während der Pandemie den Text wieder auf. Das Buch beginnt in der Nacht des 24. November 2021. Zuschauer des National Television Network (RNT), des größten Senders des Landes, sitzen vor ihren eingeschalteten Fernsehern, Mobiltelefonen und Computern, um das erste der neun Kapitel zu sehen Uhr-Seifenoper, Verbotene Früchte. Anstelle eines weiteren Produkts aus der Dramaturgieabteilung des Senders „ein Mann von siebenundsiebzig Jahren, fast dick, weiß, blass, in einem weißen Gewand über einem sehr hellblauen Hemd, dem ein burgunderfarbenes Kleid aus dem Nacken ragt.“ an seiner Brust, erscheint. Und die Kamera fährt langsam zurück, bis sie ihn in einem großen schwarzen Ledersessel sitzend zeigt. Das intensive Licht zweier Reflektoren trifft ihn direkt und verwüstet seine trockene, dünne Haut, ohne zu reflektieren: Er wird davon verschluckt. Keine Musik, nur das Geräusch seines mühsamen Atems. Man spürt, wie die Luft durch Hindernisse im Kehlkopf, in der Luftröhre, in den Bronchien und in den Alveolen strömt, als ob lose Lumpen die Eingänge kaum bedecken und klebrige Blasen die Ausgänge verstopfen …“

Dieser Herr ist Fernando Bandeira de Mello Aranha, die Hauptfigur des Romans, ein Schwergewicht der Presse, der 57 Unternehmen leitet. Ihm gehört die Station. Ziemlich geschwächt steht der Mann einige Sekunden lang still, in einer einstudierten Haltung, wie ein Schauspieler, und beginnt mit leiser Stimme und etwas schwerfälligem Atmen zu sprechen und sich dafür zu entschuldigen, dass er die Seifenoper verschoben hat, und zur Freude der Leute, die damit gerechnet hatten Sehen Sie es sich an: „Sie werden nicht verlieren, was Sie sehen werden, ist beispiellos. Ich verspreche Emotionen.“ Er sagt, er wird eine Geschichte erzählen, die noch nicht zu Ende ist. Dabei geht es darum, den Schmutz über seine Familie und Politik, Berühmtheiten und mächtige Persönlichkeiten sowie einige der Geschäfte, an denen er beteiligt war, aufzudecken. Großer Erfolg, Proteste in Scharen, Publikumsexplosion!

Der Tycoon, den alle Dr. Fernando nennen, genießt seinen Auftritt und tritt an 18 aufeinanderfolgenden Abenden live auf, um pikante und unbequeme Geschichten zu erzählen.

Doch was sind die Gründe für diese für die Zuschauer scheinbar unverständlichen Geständnisse? Der Hauptgrund wird bald enthüllt, der sich vor siebzehn Jahren, elf Monaten und dreizehn Tagen zugetragen hat: Er möchte wie besessen den Aufenthaltsort einer unbekannten Frau herausfinden, die auf einem alten Foto gefunden wurde, „in der Hoffnung, dass sie eine Art erlösender Engel ist.“ Als Belohnung bietet er ihr einen Geldbetrag von einer Million Dollar an, also 500 Dollar. Er tut dies vor 30 Millionen Menschen, die ihm neugierig und ratlos folgen. Er bietet ihr auch die Heirat und ein wertvolles Bündnis an.

Dr. Fernando beschloss vor fast 18 Jahren, sich in seiner Festung, einem großen Gebäude an der Avenida São Luiz in São Paulo, völlig zu isolieren. Er erklärt: „Es ist das Foto der letzten Person, mit der ich auf der Straße Blicke gewechselt habe.“ Dazu mobilisiert er seinen gesamten Medienapparat sowie Detektive und andere Berater, um nach der mysteriösen Figur zu suchen. Auf dem Bild ist er zu sehen, wie er in Begleitung seines Fahrers und eskortiert vom Sicherheitsdienst aus dem Auto steigt, während die junge Frau in rätselhafter Haltung an ihm vorbeigeht, als wolle sie mit ihm sprechen.

Neben Fernando Bandeira de Mello Aranha und der mysteriösen Frau gibt es noch eine weitere entscheidende Figur: Covid-19. Er wurde mit dem Virus infiziert, überlebte jedoch, wenn auch mit Spätfolgen, zu einer Zeit, als es noch keine Impfstoffe gab. Der Millionär glaubt, dass seine Ansteckung absichtlich erfolgte, um ihn zu ermorden, da er sich vor fast zwanzig Jahren in seinem riesigen Triplex isolierte und seinen sozialen Kreis auf wenige Menschen reduzierte.

Dr. Fernando ist ein Mann der Elite, aber einer aufgeklärten Elite, der seine Projekte liest und vorbereitet. Er stammt von reichen Leuten ab und war schon immer reich, er stammt aus der ländlichen Aristokratie. Letztlich gehört es zum Segment der „Herrscher“. Aus dem in seinem Haus installierten Studio führt er seine Monologe für die Sendung „Vida ao vivo“ auf. Seine Schmähreden werden inmitten von Erwähnungen und Zitaten von Dichtern, Romanciers, Denkern, Humoristen, Filmemachern und Dramatikern vorgetragen, wobei gute Laune den Ton angibt. Aus reiner Neugier habe ich Dutzende von Referenzen aufgelistet, die im Text vorkommen, unter anderem Pedro Nava, Beckett, Machado de Assis, Millôr Fernandes, Fernando Pessoa, Sá de Miranda, Shakespeare, Drummond, Guimarães Rosa, Murilo Mendes, Brecht, Italo Calvino, Voltaire, Marinetti, Pascal, Kafka, Nietzsche, Bergson, Octavio Paz, Sartre, Valèry, Rilke, Camus, João Cabral de Melo Neto, Álvaro de Campos, Dostoiévski, Paul Éluard, Dante, Pascal, Joseph Conrad, biblische Zitate mit Sätzen von Propheten, Bernard Shaw, João Antônio, Paulo Francis, Proust, Clarice Lispector, Darcy Ribeiro, DH Lawrence, Eugene O'Neill, Saroyan, Wilhelm Reich, Agatha Christie, Timothy Leary sowie Rita Lee, Regisseur Bob Wilson , die Filmemacher John Ford und Orson Welles, die Ökonomen Belluzzo, Bresser Pereira, Maria da Conceição Tavares, Jacob Gorender, ohne Lieder von Dalva de Oliveira, Noel Rosa, Chico Buarque, Luiz Gonzaga zu vergessen...

Ich habe keinen Zweifel daran, dass die gute Laune der Hauptfigur dieser Fiktion von Ivan selbst, einem produktiven Leser, sowie von den Erwähnungen seiner Lieblingsschriftsteller aus Brasilien, England und Frankreich stammt. Dabei darf nicht vergessen werden, dass er sich gut mit der Bibel auskennt, die von Dr. Fernando ausführlich zitiert wird, wenn er mit der Öffentlichkeit debattiert, die seine Positionen zu verschiedenen Aspekten kritisiert. Kurz gesagt, Ivan Angelo leiht dem Protagonisten seine Erinnerungen, insbesondere jene, die in den 1960er, 1970er und 1980er Jahren in der Hauptstadt São Paulo lebten.

Ivan Angelo nutzt das Fragment erneut, um seinen Roman zu verfassen. Er spricht über etwas, das er in seinem täglichen Leben erlebt hat, indem er einem Pressefachmann das Wort erteilte (war es der Journalist Ivan, der sich entschied, sich Dr. Fernando Marinho zu stellen, hoppla, Dr. Fernando Bandeira de Mello Aranha?), der … Als er gegen die Reden des Tycoons protestierte, erinnert er daran, dass die Zeitungen der Mello Aranha-Gruppe während der Militärdiktatur der Regierung gegenüber fügsam waren und während ihrer Zeit keiner Zensur unterliegen mussten Der Staat von S. Paulo und Nachmittagszeitung Journalisten mussten schreiben: „...während der Zensor am Nebentisch sitzt. Er widersetzte sich, wem er wollte und wie er wollte. Du wolltest es nicht.“

Und er fügt hinzu: „Wir haben die Stelle in den Artikeln, die der Zensor herausgeschnitten hat, leer gelassen, damit der Leser verstehen konnte, dass es eine Kürzung gab.“ Sie haben Leerzeichen verboten. Wir haben Auszüge daraus veröffentlicht Die Lusiaden, stattdessen von Camões. Bei der Jonal da Nachmittag, Baby des Hauses, wir haben Kochrezepte veröffentlicht. Sie wehrten sich bis zum Ende der bisherigen Zensur, jeder auf seine Weise, dem Estadão, JT, Pasquim, Opinião, Veja, O São Paulo. Das Tempo verlangsamte sich erst 1978 mit dem Ende von AI-5, was ihm „rechtliche“ Unterstützung verschaffte. Als Belohnung für gutes Benehmen erhielten nachsichtige Medien wie das seine bis zum Ende des Regimes den vollen Werbeanteil der Bundesregierung. Lüge?"

Mello Aranha antwortet mit Witze und Ironien und zitiert Fragmente seiner Lieblingsautoren, zwischen großzügigen Schlucken Sauternes-Wein aus dem besten Jahrgang, „…hergestellt im Château d'Yquem (…), der in Geschäften in São Paulo zehn bis dreizehntausend Reais kostet.“ Jedes Geschenk kostet einen Mindestlohn…“

Die Handlung entwickelt sich, als eine weitere entscheidende Figur auf die Bühne kommt, es kommt zu einem scheinbaren Raubüberfall, Todesfällen, Familienskandalen, Folter und Beziehungen zum Militärregime, illegalem Bergbau, Milizen, alles fügt sich zusammen. Nach Ansicht des Geschäftsmannes ist „Miliz eine Methode“, da es in Brasilien seit der Kolonie immer Milizen gegeben habe, „mit anderen Namen, einer anderen sozialen Funktion, aber schauen Sie sich die Methoden an: Sie sind bewaffnete Gruppen, sie gewinnen an Macht, sie.“ nimm das Gesetz in ihre Hände.“ In einem Interview zur Bewerbung des Buches versteht Ivan es als „einen Roman über Straflosigkeit“, mit „struktureller Gewalt“, die dem Land innewohnt: „Sie hat seine Geschichte geprägt und hat auch in der Gegenwart das Sagen.“

Mello Aranhas Sicht auf das Vehikel, das sein Vermögen vergrößerte, ist recht pragmatisch: „Ich verdiene meinen Lebensunterhalt mit Bildern, aber ich habe gelernt, mit Worten zu leben. Ich lese viel, ich lese viel.“ Für ihn „ist die Kunst des Schreibens Sand in einer Sanduhr, der fließt … Ich spreche lieber, nehme auf.“ Faulheit. Und das ist keine Literatur, ich male Schönheit nicht mit Worten. Schriftsteller komponieren schöne Passagen, schreiben alles um – wer spricht, nein, wer spricht, wirft es in den Wind.“

Angesichts des von einem Zuschauer gesendeten zweiseitigen Dokuments nutzt Dr. Fernando die Gelegenheit, um in der Sendung zu kommentieren, dass eine Seite ohne Absatz ihn unruhig macht, zwei ihn beunruhigen und drei ihn irritieren. „Wenn du beim Lesen zur Seite schaust, wenn du einen Schluck Wasser trinkst, wenn du zurückblickst, weißt du nicht, wo du bist, verloren. Proust. Proust muss man mit dem Finger auf der Zeile lesen, ein Genie mit einem Paragraphen-Wutanfall. Pedro Nava ist ein anderer, der einen Paragraphen-Wutanfall hat, wenn er nicht ein bekennender Proustianer wäre. Das ist es, was ein Absatz ausmacht, er ist Freundlichkeit.“

Lebe das Leben Es ist eine Mischung aus Humor mit Anklängen an einen Kriminalroman in den Tropen, in der uns die noch lückenhafte und durch das Fernsehen vermittelte Realität und Fiktion über ein Brasilien jeden Tag aufs Neue überrascht – und das fast immer auf gewalttätige Weise. Ivan erklärte, dass er vier unveröffentlichte Bücher bereit habe, die er hoffentlich bald veröffentlichen werde. Wenn sie so zum Nachdenken anregen wie dieses Live-Leben, kommen Sie bald.

*Afranio Catani ist pensionierter Seniorprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der USP. Derzeit ist er Gastprofessor an der Fakultät für Bildungswissenschaften der UERJ, Campus Duque de Caxias..

Referenz

Ivan Angelo. Lebe das Leben. São Paulo, Companhia das Letras, 2023, 294 Seiten. [https://amzn.to/49XcTCA]